声音解析力
解析力直观的说就是声音的清晰度和细节信息量的表现能力，接触过电脑知识的都知道，屏幕有分辨率一说，如“1280x800”和“1440x900”，这个指标关系到画面的清晰度问题，在摄影领域我们用像素总量来概括这个指标，比如700万和1300万的相机；对于音频器材来说也有类似的说法，我们管它叫解析力或解析度。
声音解析力好通常表示器材重放失真很小，瞬态响应好，频带宽且均匀，中音有力度， 高音靓而不刺，低音厚而不混，层次感较好。但在眼下并无一个明确的量化指标来衡量，只能靠人耳来进行主观评测。
声音力度
力度，指曲谱或音乐表演中音的强度，或音的强弱程度。演奏中力度的控制，要同音乐的内容统一起来，心中有情，自己有所感动，才能发现最美的声音，才能通过力度的变化来表现演奏者对作品的艺术理解和体验。声音有力度通常表示器材重放声较为柔和是对重放声的中、低频而言，中、低频需要有一定的力度，听起来有一定的弹性。
声音丰满度
丰满度是指声音的圆润感和厚度感，丰满的声音给人以余音绕梁、宏亮有力的感觉。与“丰满度”相对应的物理参量是“混响时间”因此“丰满度”又称“混响感”，混响过程的时间结构特点能形成对音质特色的各种印象。一般来说，混响时间长的声音感觉到的丰满程度就高一点，反之丰满程度就差一些。
声音丰满通常表现为：器材重放声的高、中、低音的比例适当，听起来有一定的活跃度，使听音者好似在演奏现场直接聆听乐队在演奏一样，不干不噪，听感亲切、自然。
声音有层次：器材的重放声能够反映出一个乐队的整体感，使听者体会出哪些部分是高音区、哪些部分是低音区，并能够判断出某个乐器的位置，产生一定的动态范围。
声音发刺：重放声的高频成分较多，听感声音毛粗。产生原因：高频提升过多、失真较大、放大器过载、音箱分频设计不合理。
声音混浊：中、低频的混响时间过长，中、高频声音明亮度较差。产生原因：低 10 频提升过多、放大器存在谐振和互调失真、器材的瞬态响应较差。
声音有水份：中高频混响足量，频响宽且均匀，声音出得来，有一定的响度和亮度。失真小，混响声与直达声的比例合适。在听觉上感到不干、圆润、有水份。 具有相反意义的音质评价术语：声音发干，干涩。
声音柔软：低频段频响展宽，低频、中低频也出得来，高频段无峰值且高频段下降。混响适当，失真小，阻尼好，在听觉上感到柔软舒适。 具有相反意义的音质评价术语：声音硬。
声音明亮：整个音域范围内低频、中频成份适度，高频段量感充足，并有丰富的谐音和谐音上较慢的衰变过程，混响适当，失真小，瞬态响应好，听感明朗、活跃。 具有相反意义的音质评价术语：声音糊，灰暗。
声音厚：低频及中低频量感强，特别是200~500Hz声音出得来，高频成份够，声能平均能级较高，混响合适，失真小，声音厚实、有力。 具有相反意义的音质评价术语：单薄。
声音清晰（清澈）： 频响宽且均匀，整个频带谐波失真和互调失真小，混响适度，瞬态响应好，中低频段适度，高频段没有噪声和失真，并能出得来。语言可 11 懂性高，乐队层次分明，声音有清澈见底之感。 具有相反意义的音质评价术语：模糊，浑沌。
声音结实：中低频段声能平均能级较大，高频及中高频不缺，直达声比例较大，混响声适量，响度高，失真小，声音厚实、明亮。 相反意义的音质评价术语：声音空。
声音脆：中高频及高频成份过多，低频成份不足，整个频带频响不均匀，失真较大，声音单薄、不厚实。
声音发尖：低频量感不足，中高频段（2kHz~6kHz）提升过多，频响分布不均匀，失真大，在听觉上感到刺耳。
声音发闷：低频量感过强，特别是在150Hz左右，且低频段失真较大，瞬态响应不好，高频和中高频成份欠缺，在3kHz~4kHz以上严重衰减，高频混响不足。
声音发飘：声能平均能级较小，响度低，缺少中音，直达声不够，间接声过多， 12 造成声音焦点不实，声像发虚且飘动。
声音发破（劈）：声能密度太大，严重的谐波失真和互调失真以及过载削顶失真都会产生破的感觉，严重的还会伴有“噗噗”的杂声。
声音发哄：低频中频某段夸张，有共振，频响不均匀，混响太长，例如混响使用不当，就会有一种哄哄的“浴室效应”，在300Hz提升过多也会产生哄的感觉，影响清晰度。
铜皮声（或称金属声):中高频某段突出或在谐振峰，频响不均匀，失真大，欠阴尼，瞬态响应不好。质量不好的动圈传声器或高音扬声器，在听觉上常常会感到音质硬，且伴有一种铜皮声，俗称为金属声。
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