黑泽明可以说是是同时代日本导演里面最具有国际声誉的，尤其是他在日本战后一片凋敝的情况下靠一部《罗生门》震惊海内，并使得日本电影可以在世界立足的惊人成就可以说前无古人估计也后无来者了。黑泽明虽然拍的是日本人的故事，但是可以看出他并没有被前辈所限制，在排除精彩的日本影片的同时相当照顾“洋鬼子们”的审美。即使抛开精妙的故事结构和影片结尾显露的贯彻黑泽明始终的的人文主义精神，《罗生门》中仅靠多处拍摄上的创新也足以使他成为电影学院不得不看的范本。
黑泽明的电影类型多种多样，但最为人熟知的应该是他的时代剧，比如改编自莎士比亚剧作的《蜘蛛巢城》《乱》，外加《影武者》，这些电影以日本历史为壳塑造了完美的古典悲剧；当然还有为人津津乐道的武士片《七武士》《用心棒》《椿三十郎》《战国英豪》，都是相当畅快淋漓的作品。当然黑泽明也有现代故事，比如探讨生命的《生之欲》，《泥醉天使》，表现艰难时世中小人物爱情的《美好的星期天》，改编自托斯陀耶夫斯基同名小说的《白痴》，赴海外拍摄的《德苏乌札拉》等等。
黑泽明的电影也成就了一批演员，比如可是称得上最著名的武士演员的三船敏郎可以说和黑泽明互相成就对方，是黑泽明前期作品不可多得的干将。还有志村乔，同样在黑泽明指导下塑造了一系列性格迥异的角色。而与三船敏郎关系破裂后仲代达矢也在黑泽明电影中塑造了一系列经典角色。
黑泽明的影响是世界级的，在众多排名中黑泽明都会占据历史上最重要的导演的前几名（另一位有力竞争者是是稍后要介绍的小津安二郎），他的作品也在各种电影榜单中占有重要的一席。他的创作是后世许多导演创作的范本，包括乔治·卢卡斯，马丁·斯科塞斯等许多著名导演都是大师的脑残粉。即便是同时代的导演也深受黑泽明的影响，比如最经典的“借鉴”《荒野大镖客》。
黑泽明的镜头剪辑大都很狂乱而且充满活力。就比如在《姿三四郎》中，他在不改变角度的情况下，大胆切入细节镜头，产生一些“放大”的效果。他采用多机拍摄、望远镜头策略时，更倾向于非连续性的角度变换。这些剪辑手段更能强化冲突感和紧张感。
但他的电影风格也有比较静态的一面。如《影子武士》的开场，在三个不知名的人物上面持续了几分钟。而且构图比较抽象。从《电车狂》里面也可以看出黑泽明对画面的色彩搭配也是非常上心的，黑泽明原本就是一个画画的，所以在服装和布景上面也是煞费苦心。
比如相对饱和的颜色，大面积冷色调里跳跃着偏暖的锗色，人物和马匹的描绘奔放而不是稚拙，环境氛围烘托的挺到位，没有多年的功夫，是把握不到这种境界的绘画作品考验更多的是，画面的氛围，情感，传达出来的情绪。
黑泽明的绘画作品为我们全方位立体式呈现其鲜活的有血有肉的形象。黑泽明《罗生门》多襄丸在堂前的证词自称“杀意犯起，皆因一阵微风，吹起面纱下动人的女子”，这种描绘真是生动而文学性极强。
在黑泽明的电影生涯里，虽然精彩但又无法用单一语言描绘出来，因为生动，所以多彩多面。
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