虽说在文化领域，中国离一个软实力强国还有巨大的差距，但不得不说国人创作者在一些奇奇怪怪的领域总是那么的天才。
比如说，以前的“二次元手游”是一些纸片人氪金手游，而在主机平台上二次元角色只是一些私人喜好的mod，但是米忽悠这样的厂商愣是做了一款纯粹的二次元开放世界游戏，把全世界《原神》玩家都氪麻了；
又比如说以前当有人跟我说“手书”，我脑海里想起的往往是一些有点年头的、某一动漫角色同人的画技比较拙劣的音乐配图，或者某个名场面名op的描改图，再不就是不超过三十秒的meme，总而言之是非常小圈子自娱自乐的东西，总而言之是一些不太具备商业效益的东西。
那个时候我的心态，可能和当初米哈游的大伟哥在台上畅谈“二次元”时，台下那些嘲讽不屑的遗老也差不多？
直到两年多前的一天，有一个手书被推到了我的首页，我才突然醒来：原来手书也可以是艺术品，甚至不用依附于什么“原作”就已经是完成品了——就像是一部滚动播放的画集一样。
可能很多人都曾经在首页上看过那几部手书，作者是“日日树的树”，题材是外人很少能了解的埃及神话、玛雅神话等，但是作者的画技过于娴熟、水平过高，题材的冷门根本没法阻止圈外人从此喜欢上这些手书。
不过据我对作者的一些了解，她应该是中传毕业 在曼奇立德原画培训过，是绝对的“专业作案”，只是因为自己对冷圈的爱自割腿肉结果震惊带伙一整年……某种意义上也侧面说明了，在专业面前业余有多么不堪一击……
但是，“手书”这个体裁发展到这一步，还不够。它还可以承载更多，它还可以承载更厚重、更微妙、但也更令人振奋的东西，然后它的意义就远超出了普通意义上的手书。那一天我处于好奇去点了一段《喜羊羊与灰太狼》的剪辑，等我再次来到封面的时候，我看到了这几个手书，然后我就裂开了。
可能是我不混圈子，可能是我孤陋寡闻，但是谁能告诉我这是一个什么样的神仙团队，能把喜羊羊与灰太狼画成这样？——再看看这几百万的播放量，就知道或许我过去对《喜羊羊与灰太狼》不够了解，但现在我不是一个人！
再点进这个团队的首页，我直接开启一场灵魂的冲刷。尤其是这个童年反派手书，这个感觉怎么说呢，就是很那种，每一个角色我都曾经熟悉，但是当初看的时候好像都还没有上初中，也绝对想不到长大后会以这种方式再遇到他们的感觉。还有这个植物大战僵尸手书，看完之后我直接打开电脑开始下游戏。
（受 害 者 名 单）
现在很多手握大ip的文创公司都喜欢用同人来提高知名度，聘请画师来画（恰饭） 高完整度的同人。但是这个团队太让我震惊了。她们画的都是一些给很多人的童年带来过快乐，却早已被人遗忘的角色，这样一种高质量的、而且极大概率根本没有物质回报的创作，我难以想象那背后是一种怎样炽热而纯粹的爱。还有像我这种90年代末期出生的人，中学阶段经历过一段时间网上的“国漫黑”和“日漫吹”的浪潮，那时候对00后就黑的更厉害了，著名的“00后的童年只有吸氧羊”这一大论就是那个时候诞生的。
但是在这几个视频里登场的喜羊羊的部数和童年作品的部数多得惊人，证明了那些言论的荒谬。当年有些人可能确实年长点，在宽松的年代看了不少优质的日本动画，但从他们的傲慢里我只看到了思想的贫瘠，可以说是完全辜负了他们看过的佳作。
而那些被他们不屑一顾的作品其实也没有那么不堪（他们只是子供向），他们也有被人深爱着，在爱着他们的人眼中日漫还是国漫还是游戏还是真人电影都是童年的一部分，并没有什么不同……
而且悄悄的说一句，小孩子其实是很不纯洁的，现在有多少人在弹幕里花痴当年就有多少人当过角色厨。我们当年的脑洞比很多现在的同人都要大……不然你以为虹猫蓝兔吧里那些武侠同人、武战道吧的人机相恋还有各种兽人控的主力都是几岁的孩子……现在反而戴上了大人的面具，实在太可悲了（摇头）
,
