手冢真之妻、漫画家冈野玲子
2001年，由朝日新闻社举办的第5届手冢治虫文化奖漫画大奖授予冈野玲子的《阴阳师》，这部漫画的原作是小说家梦枕獏创作的同名小说，主角是1000年前日本平安时期的大阴阳师安倍晴明，阴阳师就是使用五行来占卜和祭祀的一种官员。
冈野玲子的丈夫是“漫画之神”手冢治虫的儿子手冢真，本次手冢奖提名冈野玲子，不管是漫画作品的题材内容，以及冈野玲子的特殊身份，大家都认为《阴阳师》是毫无悬念的大奖获得者，大奖的奖金是200万日元（折合12万人民币），大概相当于工薪阶层将近10个月的工资。
但是，当时第5届手冢奖作品投票最多的，并不是冈野玲子的《阴阳师》，而是一位叫花轮和一的漫画家。
当朝日新闻通知这位漫画家这个好消息时，吃了51岁的花轮和一的闭门羹，花轮丢下两句话，“我是非主流漫画家，我一直以此而自负，主流大奖会让老夫不自在。”“我没受到过手冢治虫的任何影响。”
拒领手冢奖的花轮和一，在当时掀起了悍然大波，因为手冢治虫是文化界中非常有影响的反战派，人们不禁把花轮和右翼联想起来，其实花轮并无此意，他没有对朝日新闻完全说实话，引起他逆反心理的仅仅是手冢治虫式的主流漫画。
这还要从他年轻时的一件事说起，1967年，20岁的花轮和一在池袋的印刷所工作，经常向漫画杂志投稿钢笔插画，但是多数都被拒稿，这时他接触到了柘植义春的超现实主义漫画作品，这一年在漫画杂志《月刊漫画ガロ》上连载了柘植义春的漫画《李先生一家》。
《李先生一家》，是以在日朝鲜人李先生为主角，李先生因为自己朝鲜人的身份，往往找不到稳定工作，但是漫画中感受不到李先生的悲惨处境和任何阴暗的负能量，因为柘植义春在漫画中带入了宗教的“放下”这一元素和“远离执念”，李先生在没有稳定工作的情况下一边居无定所，一边养着一家四口人（妻子和两个孩子）。
在看到柘植义春的漫画之前，花轮和一一直在思考，漫画如果不画成手冢治虫那样的主流漫画（故事型漫画）就不行啊，有没有其他类型的漫画呢？《李先生一家》让他开拓了眼界，坚定了创作方向，结合自己的成长经历，最终成为“猎奇类”超现实主义的小众漫画家。
不过，让这位超现实主义漫画家成名的，却是一部非虚构题材的纪实漫画，也就是2000年创作、并获得手冢奖提名的作品——《监狱之中》。
以超现实主义漫画家自居，却因为现实题材漫画获奖，与自己的理念不符，这才是花轮和一最后拒绝领奖的真正原因。
花轮和一虽然是小众漫画家，但是却有一些硬核粉丝，其中一位女生后来也成为漫画家，叫三浦美纪，比原名更响亮的是她的笔名“樱桃子”，也就是《樱桃小丸子》的作者，她在作品中为致敬花轮和一而塑造了花轮和彦这个角色。
花轮和一是在怎样的状态下，暂时放下了超现实主义的执念，而创作了纪实漫画《监狱之中》呢？且听娓娓道来。
私藏枪支入狱的漫画家1994年，47岁的漫画家花轮和一因为私藏枪支被北海道警视厅逮捕，并带到北海道的丰平警察局，花轮和一这次被捕可谓非常冤枉，他是军迷、枪支爱好者，喜欢收集模型枪，一位动漫界的朋友要处理一把来复枪，但在处理前，这把枪暂存在喜欢枪的花轮这里，但当时恰逢北海道严打强制走私，不管什么原因，花轮和一还是撞到了枪口，就被逮捕了。
花轮被处以3年有期徒刑，1995年开始被关押在日本札幌监狱和函馆少年监狱。
一般人被关进监狱的话，都会觉得“天塌了”，但是花轮却很不，好奇心和猎奇心理占据了他的内心，他通过细心观察，每天记录在监狱中的所见所闻，经过3年时间，写成了狱中见闻录——《监狱之中》。
因为这部漫画详细记录了日本监狱的吃穿住行、甚至细致入微的描写了犯人和管教人员的心情变化，2003年，应日本法务省邀请，花轮和一与另外一位有8年服刑经历的小说家安部让二一起，参与了日本监狱服刑改革的意见陈述。
监狱中的漫画家1995年，进入北海道札幌监狱前进入拘留所的第一天，花轮被关押在10平米大小的单人牢房，穿自己的衣服，有独立的洗漱池和蹲便器，早上7点25分吃早饭，今天的早饭主食是七分米三分麦的米饭，菜有纳豆、两个腌梅子、裙带菜和土豆的酱汤，还有一杯粗茶。
吃完饭用不着洗碗，只需要把餐具放到窗口，自会有人来收，没吃完、剩饭也不要紧，不少犯人都会剩饭。
吃完饭必须坐着，不能来回走动和躺着，蹲便器上有一个木头盖子，掀开木头盖，随时可以小便，如厕完毕，可以用抹布清洁边缘。
每周有一次运动日，开门前要端坐（跪式）在床上等开门，开门后站在门前的白线后面，立正、报数后，排队换运动鞋。屡次犯错的人会被惩戒，不能参与运动，只能一整天都端坐（跪式）。
虽说是运动日，但只有30分钟的运动时间，可以在院子里跑圈也可以自由活动身体。转移到正式监狱前，在拘留所里可以每天端坐看书，周三和周五是借书日，会有一名工作人员推着满载图书的小车走到你的牢门前，问你借不借书，这时若有之前看完的书可以顺便把书还了。
1995年，花轮进入北海道拘留所的时候，这里面可以借阅的监狱指定图书基本都是昭和时代的旧书，其中有扇谷正造《甘苦路上记》、平尾孤城《赤穗浪士生死观》、佚名《关于日本教》、司马辽太郎《历史中的日本》、外国刊物《罗拉快叫》、松下龙一《一寸的虫也有五分的魂》、青木富美子《探索美国》。
其中最新的书是《探索美国》，12年前1983年出版的书。
拘留所的饭菜拘留所每天早上固定时间会通过单间的喇叭播放音乐，叫你起床，起床后打扫房间，然后等着点名，点名时要大声报出自己房间的号码，手要自然放在身体两侧，不能交叉放。如果被管教人员看到，会大声制止你，对初次不知情的人，会在窗口摆手告诉你不要在单人间乱动，比如在牢房里做俯卧撑啊什么的都是不可以的。
花轮在拘留所第二日的伙食，是甜煮海带、腌大头菜、白菜和油炸豆腐。
每周有固定的洗澡时间，脱掉长裤，穿着短裤拿着毛巾和肥皂，在管教人员开门后，走到洗澡间前面，登记牢房号，发一个剃须刀，洗澡间是单人的，衣服全部脱在外面，里面有一个可以躺在里面的大浴池，浴池外有一个水龙头。
一天的静坐，可以看书之外，还定时供给热水，可以冲泡茶、咖啡，也发给一些江米条、仁丹之类的小零食。
拘留所里的常见饭菜有山药海带酱汤、腌黄瓜、甜煮玉筋鱼、咖喱猪肉、洋葱萝卜土豆豌豆、蔬菜沙拉、炸猪排、海带卷、香菇、鳕鱼烧、醋拌章鱼、白菜松鱼片、火腿天妇罗、意大利面等。
被关小黑屋单人间之后，花轮被转移到多人间，在这里白天可以喝茶和自由交谈，狱友们聊起了北海道的野生大麻，有经验的犯人说，秋天打蔫的红头最过瘾，于是大家联络，如果出去的话，让这位老哥给大家搞点品尝一下，就像电视剧中的情节一样，在报纸上写下了各自的联系方式。
结果被狱警发现，全部关小黑屋。
小黑屋其实就是单人间 劳动改造，每天要完成300个纸袋的制作，就像中药袋那样的纸袋子，折叠之后用胶水粘好。小黑屋也可以运动，就是到阳台一样的小地方，让你原地蹲起几十分钟。
在多人牢房，花轮遇到了很多有意思的人，没有电视剧里那样的霸凌情节，更多的是对外面世界的回忆和倾诉，一位狱友有一个名叫知子的3岁多的女儿，在幼儿园的才艺展示时，被说道为什么只有她的爸爸没有来，女儿哭着老师，我的爸爸为什么没来参加……。
读到女儿的来信，知子的爸爸泪流满面，一边读信一边和狱友说，知子啊，爸爸好想你啊，爸爸为了知子可以心甘情愿去死。
不过比起知子爸爸，更惨的是好几个月也没有信寄来、被外界完全抛弃的狱友。
多人牢房面面观多人牢房的作息表：
6：40起床、6:50点名、7:00早饭、7:40工作、11:40午饭、16:20收工、16:40点名、16:50晚饭、19:00上床、21:00就寝
多人牢房里有一台电视，晚上睡觉前可以自由看电视、看书，不过如果有嬉戏打闹，就会被禁止1个月看电视。
交通肇事犯也被关在这里，不过他们是监禁不是关押，不需要劳动，而且关他们的每个单间都有电视。
多人牢房的人有时候也会聊起在外面犯的事，某眼镜男是因为抢劫被捕的，他说当时自己非常穷，很迷茫，不知不觉就戴着口罩拿着刀去抢劫了一家超市收银台，当时心咚咚咚的害怕的直跳，当时自己拿着刀一句话还没说，收银员就马上拿出钱了。
因为感觉来钱非常容易，那之后就成为抢劫惯犯，做强盗之前是混凝土工人，抢劫的钱很快就花光了，手头也没有什么积蓄，即使到了外面也找不到工作，只有在监狱做工赚的“犒赏金”6万日元。
杀人犯大内被判了6年，杀人居然只判6年简直不可思议，他说自己是去讨债，结果拿起斧子就把人劈了，大内内心毫无愧疚，还说那种人少一点是给世界除害。大内有一辆吉普车，他喜欢在野外露营，采些山菜、蘑菇之类的在山里搭帐篷做饭。
在监狱服刑，表现良好的话就会发给一个臂章，挂在胳膊上，分别用银色和金色的一到三道杠来表示。
因为花轮有画画特长，被分配监狱的工作是雕刻，工作的时候，大家像上学一样坐在座位上，在桌子上雕刻，前面讲台后面有一个值班看守，工作时不准说话、不准小动作、不准无端离开座位，上厕所要喊报告，允许后才能去厕所，走路时不能发出声音。
上厕所之前要向看守鞠躬，并接受检查搜身，东西掉了，要喊报告才能去捡。
多人牢房每6个月对换一次，早上出工前，要把自己的个人物品打包，最后用布包成一个大包，晚上回来的时候和对门的牢房对调，抱着自己的包去对面的牢房。
身体不舒服的话，要排队去看医生，因为狱医只有一位，等待看病的犯人排成一排纵列，挨个站着等待看病。
犯人工作的等级从实习到1等之间共分为10个等级，最低的实习工月薪440日元，4个月以后可以晋升到4等，月薪是4700日元，薪水可以用来补贴外面的家用，也可以赔偿给受害者。
升到2级工时，每个月可以安排一次放风聚会，可以吃到巧克力、易拉罐，看DVD电影。
花轮在监狱被关押3年，共赚了5万9千日元（约合人民币3500元）。
关于漫画家花轮和一花轮和一在监狱中仍能保持乐观的心态，与他少年时的悲惨经历有关，3岁时，母亲改嫁，继父对花轮的管教非常恐怖，据花轮自己回忆，成年后，有一次看奥斯维辛集中营的电影，“咦~这不就是我的少年生活吗？”总之，也许没有血缘关系的继父看到花轮就会想起他的生父，顿生嫌弃吧。
花轮和一在母亲去世后，感觉如释重负，和这个家再也没有牵绊，于是上京，开始寻找属于自己的道路和新生活，在他的很多插画作品中都会体现出某些宗教救赎的元素，也正是因为他在青年时（1967年前后）受到漫画家柘植义春的影响，对“放下执念”有着更深的理解。
有时候，放下对金钱的向往、对工作的努力、对一段感情的执着，比放不下更需要勇气去面对，可能会有更新的感悟也不一定。
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