1987年，距离今天已经整整过去三十二年了，在这三十二年的时光里，中国电影业发生了翻天覆地的变化，从当初的第五代导演们专注的民族性的探讨和批判，发展成现在百花齐放的大局面，虽然有产量了，但是很少的电影能够入围全球性的大奖，这也揭露了我们国产电影的一个问题，没有深度。当然，好导演当然不少，像宁浩、忻钰坤等等，那么为什么佳片甚少呢？这是一个值得我们探讨的问题。
《红高粱》这部电影在当年上映的时候，一举拿下了柏林电影节金熊奖，拿下了国内的中国电影金鸡奖和大众电影百花奖，足以见出这部电影的分量。《红高粱》作为张艺谋电影的处女作，在中国电影史上具有不可撼动的地位。下面我从视听语言的角度来浅析一下这部电影。
作为国内影坛的领军人物，张艺谋自出道便开始运用色彩了，这部处女作中的色彩展现也非常震撼。红色，在视听中会给人激情、热情、奔放、豪迈，同时在一定程度上也象征着欲望与死亡，在影片中多次运用了红色。九儿出嫁时，红色的轿子与身穿红色的九儿，配上接亲队伍热热闹闹的鼓锣声，看似热闹非凡，但是谁能体会到九儿心中的悲怆，父亲为了一头黑骡子竟然将亲闺女嫁给一个麻风病人。那个时代人们的愚昧可见一斑。
红色的运用最强烈的便是片尾九儿死后，迎着太阳光拍摄，满屏幕都是红色，似乎世间万物都变为了红色，这里的红色象征着战争的惨烈，也象征着余占鳌的弟兄们和九儿的死亡。满满的红色给人一种非常奇幻的感觉，似乎让人觉得身处梦中，再配上结尾豆官唱的“娘，娘，你上西南”，整部片子的凄凉氛围一下子就被营造出来了，让人不得不感叹生命的脆弱。
声音的运用也非常优秀，片子中的歌在日后都成为了经典，“妹妹你大胆地往前走”直到现在还在传唱，而那首“九月九酿新酒，好酒出在咱的手”，现在听来依然魄力十足。在余占鳌和九儿在高粱地里“野合”之后，突然响起的鼓号声，那是一种震撼人心的声音，悠长急切凄惨的鼓号声，似乎要把一个时代的悲哀诉说殆尽，直到看完这部影片多年之后，偶尔还是会想起电影中的这个场景。
片子中最让人震撼的是那种原始的、野性的力量。不知大家注意到没有，片中的男子几乎都是光着上身的，从片头抬轿子的轿夫，到酿酒的伙计，一直到电影最后，几乎每个男子都光着上身。那种黝黑的，沾满了汗水与黄土的皮肤，象征了野性的力量，这种力量是我们这些生活安定的后来者们感受不到的。这种力量，象征了我们中华民族强劲的生命力，同时也代表了中华民族最伟大的民族精神：坚忍不拔。
片子中的余占鳌是一个非常有魄力的人，这种魄力注定使他成为一个不平凡的人，小说中展现的尤为明显，电影中只展现了几处。第一处便是余占鳌徒手斗强盗，救下被强盗掳走的九儿。第二处是九儿被绑架回来后，自己独自一人上山找绑匪老大，还趁机威胁了绑匪老大一下，第三处便是集合酿酒伙计去炸日本人的车，上路前集合伙计们唱的那首“九月九酿新酒”简直是动人心魄。可以说，姜文把余占鳌这个角色演活了，没有姜文的出演，这部电影的魅力要下降一半。
我个人认为整部影片中充满了两个男人的角斗，这两个男人无疑就是罗汉大哥和余占鳌，在李大头被杀之后，酿酒的伙计们都在谈论李大头被杀的事情，这时镜头一转，转到了罗汉大哥，罗汉大哥此时正在沉思，并吹灭了蜡烛，我想这里是不是导演在告诉我们，李大头的死与罗汉大哥有关系呢？在我看来罗汉大哥对九儿也有一点意思，在影片中很多地方都展现了出来，比如罗汉大哥给院子里的九儿泼了一圈子酒，在九儿被绑架后极力凑钱救出九儿，都展现出了罗汉大哥对九儿的关怀，无奈余占鳌那时已经抢先一步，九儿的心里只有余占鳌。
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