关于战争、黑帮，少不了暴力二字。而这部电影里，更多的是优雅。一顿点心的功夫或是只管平静地叫你吃茶，便能解决一桩血淋淋的事。压抑着的暴力比大刀阔斧的砍杀更恐怖，这大概是程耳导演得心应手的本事。画面的质感偏向阴郁，但，它不是单纯的文艺与爱情。
三年前，程耳导演的作品《边境风云》采用非线性的叙事方式，对于结构叙事的依赖与痴迷得到了影评人的赞赏，甚至被认为是“近几年被低估的电影“。《罗曼蒂克消亡史》的叙事结构也是如此。
原以为导演只是偏爱剪碎时间轴，之后才发现，用交错的叙事去解构完整的故事，才使得《罗曼蒂克消亡史》的结构层峦叠嶂，人物纷至沓来。
贩夫走卒，明星达贵，众生都在。
这不是一个人的故事，这是一个时代。有些人一闪而过，有些人没有结尾，有些人贯穿始终，有些人令任何人都不忍心下手杀之。
处理人情世故的淡然，生死刹那的淡然。本以为这是黑帮头目的冷血技能。然而，当仿若上帝视角的一家老小惨死的镜头出现，伴着童声插曲，看着陆先生凝重的走过尸体，他没有为哪一个人驻足，当紧拥着幸存的孩子时，那股子人性才让人猛然发觉。
戏中章子怡饰演的交际花，她如同《驴得水》中的张一曼一样，串起了所有人的命运，包括她自己。她称自己宁愿当个肤浅的花痴，也不做个痴情的傻子。游离于男人之间，不曾为谁停留，却让男人爱不释手。连要面子的老大被她扣上了绿帽子也不忍杀了她。
她并不复杂，爱帅哥爱华服，打扮花枝招展，饭桌上谈论低俗玩笑。导演有一些迷影情结，不少人看到交际花撩人的戏份总会想到《低俗小说》，昆汀式的恋足癖特写总让人浮想联翩。
关于日本妹夫，总让人把他和欲望结合在一起。一只耳环让《罗曼蒂克消失史》至少贡献了华语电影自《色戒》之后最吸引人的一场床戏。虽在兵败垂成之时，放了交际花一条生路，但在他的眼中，女人始终只是畸形环境和心态下的发泄物而已。
他身上有一些使命，并捆绑式的附带了黑暗的东西，极度压抑下的荷尔蒙、黑色的猫、像幅画般平和的房间。每一处场景，大多都是固定的镜头。然而正是这画面中的安分感，让他的凶残血腥与之对比，给人以冲击。
还有大大小小的人物，不管是管家王妈还是手下的打手小弟，亦或是善良的妓女和忠贞的电影皇后，每个人都有自己的故事线，穿插于这个时代背景中。他们缺一不可，却也相互独立。
在沉沦中坠毁，罗曼蒂克未消亡
曾一直揣测程耳导演在创作时，除了人物原型部分贴合之外，为什么要把陆先生、交际花、打手小弟等人写到最后。为什么这样的人活了下来？
后来想了想，这大概是最不需考虑的问题。这是一个时代，也是段过去。活下来的人，不见得想要活着。死了的人，也可能永不瞑目。每个人都带着故事，从一个时期到另一个时期。不想离开的人就算送走，也会被命运鬼使神差地留下；想要离开的人，本以为挣脱了束缚，最后还是被困住。
命运不是让谁如愿以偿，而是将其囚禁于过去。上海滩里，每个人都在追逐自己的欲望，渴望自我的救赎。罗曼蒂克一般的世界，在沉沦中坠毁而不自知。
简介里说：一直拖到1949年5月初，陆先生才坐上去香港的轮船，算得上真正的末班车。没有人知道他在拖什么或等待什么，他自己也未必知道。
也正是在这个时候，才令人恍然大悟，原来他心系着一个女人。然而这份感情藏得太深，以至于看电影前段时匆匆忙忙，只关心世态变迁，顾不得这统领大局之人细微的感情变化。再回头想想，确实每个细节都在告诉我们，他有血有肉有感情。
不过，也让人舒了一口气，在被浪费的时代，罗曼蒂克还在。
这样别具一格的黑帮片，到底能在贺岁档走多远？
而说到票房，作为一部“耳目一新”的黑帮片，不论是坐拥重量级的演员，还是导演少而精的作品履历，都给我们值得期待它的理由。那么他到底能有怎么样的市场表现呢？
可以发现的是，去年贺岁档有一个最大的问题，就是圣诞档太过拥挤。最后《绝地逃亡》明智撤出了圣诞档，然后在第二年暑期档取得了接近9亿的票房，留下的空间也帮助《老炮儿》和《恶棍天使》都取得了不错的票房成绩。
再到今年，情况则是，仅有的几部大片拥挤在了12月的16号和23号，元旦档虽然影片众多，但都难挑大梁。这也意味着，例如去年《老炮儿》这样，凭借优质内容和口碑的影片，会拥有一个极长的发酵期。
一旦口碑起势，格局随时都会产生变化。而这也是对于《罗曼蒂克消亡史》来说，最为有利的环境。除了大势所趋外，宣发也加速了电影热度的升温。这段上海往事或许能在圣诞前夕带给观众一些意想不到的惊喜。
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