雅音欣文·雅欣读红楼梦曲
《红楼梦》插曲《紫菱洲歌》
曲 作者：王立平
阮 弹奏: 杨 青
撰写/讲述：曹雅欣
文稿阅读
紫菱洲歌
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。
不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。
古人惜别怜朋友，况我今当手足情！
一即是众
迎春确实是个最没个性、最不具有戏剧性的一个角色，她从来都没有天赐般的敏捷才思，也从来没有传奇般的精彩表现，她从来不是人群里的主角。然而，她就因此是最没有价值的一个人物吗？——也许刚好相反。
缺乏戏剧化，恰恰说明最是正常化，最贴近日常中的生活常态。让我们试想，纵然是在书香门第、是在富贵人家，又怎么可能频频出现像黛玉、宝钗这样“造化钟神秀”的天之骄女呢？如果读者们在平时就能常见，那这部小说也不会因为这些女子的独特魅力而格外引人入胜了。其实，我们在书中看到的所有自有主张的那些可爱女子，都是被戏剧化了的小说人物，都是高于生活原型的、被渲染了文学色彩的角色。
反而是迎春，以她的不起眼和不声张，代表着一个庞大而接近真实的群体。
那才是庭院深深中那些穿金戴银却内心苍白的女子们的形象。而像历史故事里卓文君、李清照这般出彩的女性，只是几千年历史里太少太少的一些个例，而更多的女性只能像迎春一样，可能有点木，有点无趣，庸庸碌碌，任人宰割。因为她们生来就被规定要成为这样的人，人生里每一步好坏的走向也全不由己，即使身在奢华里，也不一定是身在幸福里，——好比迎春的生活，只有出嫁前的了无意趣，以及出嫁后的迅速走向凋零。
甚至，就算是侥幸得到了一时安好，而这好运也只是如水中浮萍，毫无根基与稳定可言，随时要面临被雨打风吹去。就比如元春的盛极而衰，比如秦可卿的异样死亡，比如李纨青春正盛却一朝成了未亡人，比如妙玉最后要连想要自保清净也不得苟全。《紫菱洲歌》里说的“池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影”，正是迎春以及所有柔弱女性的生命轨迹，她们一朝遭遇命里的风霜，就很容易红消香断，无论这命运的冲击是来自社会还是来自家庭、来自外部还是来自内部。因为她们生来就不被赋予掌控自我命运的权利、她们天生就不被允许拥有思想力量的资格，她们只能是沉默着等待权威来安排自己的生命、只能是苍白着忍受不平等社会带来的一切遭遇，逆来顺受是他们的美好品德，安分守己是他们的理所应当，而忤逆反抗是大逆不道，多思多言是不合规矩。
因此，我们还能笑话迎春是无思想无主见的、无才学无个性的“二木头”么？她只不过是如愿地成为了一个社会命令她成为的人。
所以迎春这个角色，在《红楼梦》中占的比重虽不多，占得分量却不轻。她不仅是代表着她个体、生存在紫菱洲里，她更是代表着生而沉默的一整个群体、存在于花开花落的匆匆一世里。
我们好像能够看到，迎春拖着迟缓的脚步，怯生生而尚带犹疑地加入了金陵十二钗的队伍，只敢站在一个若隐若现看不太清楚的角落里。而她的身后，却有一个沉重而广大的群体。
杨青
中国文化网络传播研究会副会长
国乐中心主任
代表作：
《琴梦红楼》
《琴颂诗经》等
曹雅欣
中国文化网络传播研究会副秘书长
《国学与社会主义核心价值观》等
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