《您好！母亲大人》这部剧最近炒的很热，大家更多的在关注董洁的私生活，话题都集中在“董洁为什么还能复出？”等类似主题上面。回归到电视剧本身，董洁在这部剧中的表现完全没有让我失望，演绎出了一个母亲最为动人的部分。
面对如此有实力的女演员，我认为我们需要更多地聚焦艺术，而不是女演员的私生活，能拿得出好的作品，凭实力说话就对得起观众。
6岁年龄差，毫不违和演母子
这部剧一开始，弹幕上就有大量的评论说“仙女老了”，其实不是董洁真的显老，而是剧组特地给化了老年妆。
要知道对于女演员而言，化老年妆是非常损害自身形象的，很多女演员都不愿意，从这一点也可以看出董洁确实非常敬业，有为艺术奉献的精神，对自己的容貌各方面没有很强的“包袱”。至少从这一点看出，她是一个合格的演员。
与董洁搭戏的小伙子是尹昉，这位男演员仅仅比董洁小6岁，曾经在《少年的你》、《红海行动》、《飞驰人生》中崭露头角，两个人都是80后，却要强行演绎一对母子，还得让观众相信他们是母子，不是姐弟。
这得有多难？但是两位合格的演员做到了，虽然说刚刚开始看的时候，并不太适应，带着主观的意识去看的，在儿子搀扶老妈逛街的桥段，一度觉得两个人像姐弟，但是越看到后边，越看出了母子的情感，两个人已然没有任何违和感了，就是正常的母子。
这部剧对董洁的演技是有相当大的考验的，她得有足够的信念，去相信自己是个大学孩子的母亲，她才能够演绎出那份“隐忍”和“慈爱”。
突破传统，双线并行的叙事结构
这部剧的剪辑是非常有特色的，把儿子丁小军的一次作家采访里面的“一答一问”作为整个故事贯穿的核心脉络，通过这个访谈时候的聊天来转场到不同的场景。
有的时候聊到了高中，那就播放高中的学习场景。有的时候聊到了小时候父母离异，那么就播放小时候父母的矛盾场景。这是一种比较新颖的方式。
在剧中，我还发现了很多有意思的蒙太奇剪辑手法。比如母亲丁碧云要和自己的同学聚餐，一桌子热热闹闹地在一起。这个场景之后，马上衔接到儿子大学时期和其他同学举办“长三角地区同乡会”的聚餐情节。把两个年代，不同年龄的人，做的同一件时期放在一起剪辑，看似混乱，却是乱中有序。
而且描述的都是同学之间的感情，有鲜明的对比左右，而且从儿子和母亲在聚餐的时候的外在表现力，也可以看出两个人相似的地方，原来母亲的教育一直是有影响着儿子的，整个性格以及为人处世，许多都在努力的模仿母亲，或者是曾经受到了母亲潜移默化的影响。
归纳一下，《您好！母亲大人》这部剧中一共有4条线，一个以时间作为分割点，讲述80年代的生活和90年代社会的生活两条线。一个是以人物作为分割点，讲述母亲和儿子两条线的故事。所以，一共合起来就是4条线。
聚焦单亲家庭
在中国，虽然现在时代发展了，但是“单亲家庭”仍然是个比较敏感的话题。很多社会学界和心理学界都认为，单亲难以养育出一个心智成熟的孩子，这也是当代巨婴越来越多的原因。
随着离婚率不断攀升，我们身边的单亲家庭也是越来越多了，心理学上认为单一的母亲养育出来的孩子，是被包围的，是窒息的。
其实母爱属于一种包围式的爱，她是很难给人喘息的空间的。而父爱倾向于敞开式的爱，是给孩子更多空间的。两者结合之下，才是更加健全的教育。
剧中董洁饰演的母亲，对孩子无微不至的照顾，就恰恰体现了这种“包围式”，无论是时常打电话问生活细节，还是在冷暖吃穿上面的细心照顾，她都是将自己和儿子绑定在一起的。但是值得庆幸的是，她是一个“开明”的母亲，她懂得在孩子追梦的路上“放手”。
即便她非常希望孩子留在离自己只有半小时路程的师范学校读书，但是她最终还是选择了尊重孩子去上海的选择。
这是她的孩子后来得以成功的重要因素，虽然母亲的爱很窒息，有的是很想要逃离，但是回想的时候，还是带着温暖，带着热度。虽然母亲单一的输出，并不能代替父爱的缺失，但是我认为董洁在剧中是一位较为成功的母亲，做到了割舍和牺牲。
色调灰暗，突出人物动作语言
《您好！母亲大人》就目前更新的几集来看，并没有多少让人觉得很欢乐的剧情，更多的在突出真挚的情感上面，灰暗的灯光，把人物的动作和语言都凸显得更加细腻。这部电视剧不像在讲一个故事，而更像在朗诵一首诗歌，意外地拍出了别样的“诗意”。
其中有几个镜头特别美，比如母亲和日本男朋友在谈恋爱的时候，一起站在夕阳下的场景，美的像一幅画一样。还有母亲独自带着孩子，唱着二哥走在乡间小路上，巷子里空旷无比，只留下两个人你一句我一句的歌词。这样的场景也是异常的暖，异常的美。
灰暗的色调之下，最大的败笔我认为就是那个咄咄逼人的主持人了，大概导演想要用主持人的犀利来和儿子的温文尔雅的文人风骨来做强烈对比吧。但是我认为女主持人高傲的样子，似乎和整个片子不是很搭，有点让人出戏了。
最真实的故事，最痛苦的现实
为什么很多人在《您好，母亲大人》中看到了自己的故事，都引起了共情效应。那是因为这部剧确实拍的很真实，很细腻。比如勤劳的母亲爱上了在外闯荡见过世面的坏小子，所谓的好姑娘总是爱上坏小子，就是这个道理。
女人婚后操持家务，男人打牌夜不归宿，这是多少个中国家庭的写照？这部剧把很多让人痛苦的现实部分揭露出来，不是一味地只展现阳光的一面。
比如儿子丁小军他的极度痛苦在于，他这一生在母亲离婚的那一刻，就和父亲变成了两个平行线，虽然经常也有偶遇的时候，但是都是擦肩而过，没有交集。而和他生活紧密相连的母亲，却在他事业即将起步的时候，乳腺癌复发。
儿子害怕母亲的离开，甚至比母亲本人还要珍惜她的生命，这是非常现实和痛苦的。因为母亲是儿子的精神支柱，她走了世界就崩塌了。
有句话说的很对，父母在，人生尚有来处。父母亡，人生只有归途。为什么中国人一直强调“父母在不远行”就是这个道理，因为我们的父母是我们和死神之间的一堵墙，他们走了，我们就要自己直面死神了，那种感觉实在太痛苦了。
总的来说，这部剧演绎出了女性作为母亲时刻的韧性，能屈能伸，还有“爱孩子，为孩子牺牲”的本能。剧中不论是演绎母子情深，还是和梅先生的细腻的、隐晦的情感，都深入人心。
从孩子到父母，整体的家庭生活罗列的片段都是相当真实的，就像发生在身边的事情一样，反应了某个时代女性最大的特质，值得反复回味。
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