黄简讲书法（笔势篇）12——竖笔势和奋笔势的运用
"五势"，前面三个都讲过了。钩裹势和衮笔势是"转"，钩努势比较特殊今后再讲。
今天讲剩下的两个，竖笔势和奋笔势，这两个都是直线条连续书写，属于"使"。
让我们回顾一下，使转的概念是唐朝孙过庭提出来的。他在《书谱》中说，"使，谓纵横牵掣之类是也"。意思就是横竖牵连着书写。
在一级课程四十七课中我讲解过。
"纵横牵掣"有两种情况：一种是以横笔开始，横竖横竖；另一种是以竖笔开始，写起来就是竖横竖横。如果各位都记得这些。今天这堂课就容易了。
1、竖笔势
一，先讲竖笔势，《玉堂禁经》的记录是这样的，首先笔势形状是一竖，然后讲笔势名称："四曰儓笔势"。
"儓笔势"……这是什么意思？"儓"是骂人的话，古代最低层的奴仆称之为"儓"。《广雅》说"儓，丑也。"《方言》说："农夫之丑称也。南楚凡骂庸贱谓之田儓。"这一来"儓笔势"就不好解释了。
《玉堂禁经》叫"儓笔势"。但《翰林密论二十四条用笔法》叫"竖一法"。这个"人旁台"字是单人旁一个大写"台"字。《翰林传授隐朮》叫"一笔势"也是写这个【人旁台】。
这三本书中的名字，出现了这样三个字。第一个"儓"是古代骂人的话，当然不对头。第二个，单人边一个"壹"字，字典中没有这个字。所以我取第三个"竖"字，古时候跟这个字相通。这个字就是竖立的意思。读音等于"树"。
我想《玉堂禁经》最早就是写了这个"竖"（下面通用字）。因为形状跟前面两个字很相似，结果出现了误写。
所以《玉堂禁经》"五势"之四的名称，
应该是"四曰竖笔势"，而不是"儓笔势"。因为出现了错字，这一次我要把这个名称改一改了。我们现在就用"竖笔势"。
接下来讲写法："须抬笔势竖策之"。注意这个"抬"是提手旁的，跟刚才那个不同。现在通常写作"抬"。这句话《玉堂禁经》各种版本都不一样。详细考证这里就不多讲了。我现在取《翰林传授隐朮》为准。"竖策之"就是竖笔开始以策继之。在"永"字八法中，"策"就是用侧锋写的横笔。那么"抬笔"是什么意思呢？我等下讲。
最后一句话举例："钟法'上'字用之"。
竖笔势就是钟繇写"上"字用。赶紧找一下，钟繇怎样写"上"字？钟繇《贺捷表》有"上"字。很明显，这"上"字先写一竖。第二笔好像是一啄，最后是一横。把笔锋走过的大圈写出来，应该是这样的。
为什么《玉堂禁经》不以王羲之的"上"字为例呢？王羲之写"上"字，走势往往和钟繇不同。
他先写上面那一横，然后写竖，最后写下面这长的一横，次序和钟繇不一样。现在流传据说是张旭写的《古诗四贴》，"上"字的写法就和王羲之相同。
回过头来看《玉堂禁经》所说"须抬笔竖策之"。就容易理解这个"抬笔"的意思了。"抬"就是提高的意思。现在还说"抬举"。
你看，这是竖笔开始的一个使。
只要把第二笔抬高，就会写出一个"上"字。手腕动作左右完全一样，这就是"使"的变形。
那我们可以得出一个结论，你看这两个图，
所不同的只是黄色这一横的位置。右面黄色一横位置升高的原因，只是因为摇腕的幅度比较大。
再简单地说，当我写完第一笔竖，摇腕改变方向写第二笔横的时候，摇腕幅度的大小，决定第二笔横的位置是高还是低。
如果把这个道理用到以横笔开始的"使"上，也是一样。当我写完第一笔横，摇腕改变方向写第二笔竖的时候，摇腕幅度的大小，决定第二笔竖的位置是左还是右。
（视频示范请观看《黄简讲书法（笔势篇）10——衮笔势》）
写奋笔势和竖笔势，它最后的结果，和你摇腕的幅度相当有关。
譬如说奋笔势，以横笔开始。是右-左，这时候一竖是在这个一横的尾巴上。但当你摇腕的时候向左的幅度比较大，那么一竖就搬过来了。如果你摇腕的幅度更大，甚至可以把这一竖搬到这一边来。它都是取决你摇腕的幅度的。
竖笔势也是这样，它本来是竖-横，左-右。当你竖写完以后，向右摇腕的幅度比较大，一横就提高了。如果你摇腕的幅度还要大，甚至可以把这一横搬到顶上。
譬如说，钟繇的"上"字，它本来是一个两次的竖笔势。当你要写成一个"上"字的时候，左-右。摇腕的幅度大，左-右，就变成了一个"上"字。你可以里边有些（笔画）不写出来，当虚笔写。譬如说，左-右。好，下面我虚笔飞过去，然后再写右。你也可以这一笔写了以后，第二笔是虚的，第三笔是实的，写出来。那么，这个就是钟繇的"上"字。
简言之：
· 一个"使"，无论以竖笔开始还是横笔开始，
· 第二笔的位置，受摇腕幅度的影响。
· 这可以说是"使"的变形，或者说是活用。
2、奋笔势
第二，接下来讲讲奋笔势，奋笔势是张旭"五势"中的第五个笔势，横笔起。
《玉堂禁经》笔势举例是一横。笔势名称是"五曰奋笔势"。
为什么想出这么个名字呢？这话讲起来就长了。西晋时候，有个河东卫氏，
这是书法家族，祖孙三代卫觊、卫观和卫恒都是著名的书法家。卫恒有个堂妹卫铄，她就是王羲之的书法老师卫夫人。
卫恒写了一篇《四体书势》，这是书法史上的重要著作。
所谓"四体"，就是古文、篆、隶和草这四体。
整篇文章介绍这四种书体的历史，然后每一体后面都有赞记。但要注意，他所讲的隶书主要指用王次仲楷法改造过的隶体。包括行书和八分。八分后来发展为真书。
在"隶势"这一节中，卫恒这样赞美说："修短相副，异体同势，奋笔轻举，离而不绝。""奋笔势"的名称，就是取之于这句话。"修短相副"就是长短点画配合。"异体同势"是说体式不同。但笔势却是相同的。只要用楷法来写，真书、行书取势都一样。请大家特别注意"离而不绝"这一句话。一笔写完，看起来点画似乎是分离的。而实际上笔势没有断，气脉绵绵不绝。
接下来卫恒又说"崭岩嵯峨，高下属链，似崇台重宇，层云冠山。"正因为气脉不断，所以好像层层岩石，重重屋顶。"高下属链"互相联系。奋笔势取名于此，就是这个意思。
回过来看《玉堂禁经》，
奋笔势具体写法是："须险策之，草书'一'、'二'、'三'字用之。"你看"一"、"二"、"三"字。不就是一层一层加上去吗？这里明言草书，不说是隶书、行书或者真书，为什么呢？这是因为草书的牵连最为明显。其他如隶书没有牵连，真书的牵连是暗藏的。孙过庭《书谱》说："真以点画为形质，草以使转为形质"。要研究使转，当然最好看草书。
奋笔势以"草书'一'、'二'、'三'"为例子。就是要你看草书的"使"，也就是连续不断的大圈。
所以你看，这里一行就是竖笔势。下面这一行，就是奋笔势。
除了"五势"。
《玉堂禁经》后面还有其他几十个笔势例子。一画的变化称之为"勒法异势"。二画的变化称之为"策变异势"。三画叫"三画异势"。
一横"勒法异势"包括几个笔势，其中有草势："此名草势，法以险策捷挫，锋露飞动而已。"这里讲的"以险策捷挫"，也就是用侧锋的意思。大约就是孙过庭写的这样。
如果带有牵丝，也是勒法"草势"。注意箭头所指的地方是纸张不平，不是故意的。
王羲之草书写带笔，比其他人都要仔细。这是王羲之草书《十七帖》中的"一"字。
《玉堂禁经·策变异势》讲到"二"字的草法："此名章草、草书之势，法以险劲飞动。钟、张、二王章草、草书，常用此法也。"这里要注意，草书为了避免有些字相同。如果单独写一个数字"二"，经常是分笔写的，看起来和真书差不多。
如果两横连写，往往是指重复符号。表示上一个字重复，如"匆匆"。第二个"匆"字就可以不写。用点两点，或写两小横来表示。
如果在一个字的里边出现"二"字的形状。如索靖的"月"，王羲之的"目"。
中间两横连写，就不会引起误会了。
《玉堂禁经·三画异势》说："此名峭峻势，亦草书之法，险利为胜。"
这是贺知章的《孝经》中的草书"三"字，很有"险利"的味道。
草书"三"字单独写，和"二"字一样。往往是点画分开的，主要是为了避免和"与"字相混。左边分写的是"三"字，右边连写的是"与"字。草书是很严谨的，不能随意发挥。有时候可以连写，有时候不要连写。就是为了避免跟其他字重复。
一个字内部的"三"字形，那就问题不大了。如王羲之草书《远宦帖》的"恒"字，右面就是三横，奋笔势。
我把"勒法异势"、"策变异势"和"三画异势"中，三句讲草书的话放在一起，给大家比较一下。从一横、二横到三横，他都用了"险"字。
后面"险劲"、"险利"都是形容词。关键是第一个"险策捷挫"，这才是真正的笔法。"策"是用侧锋，所以是挫。挫笔我们是看不到笔锋的。这里说"锋露飞动"，就是挫笔之后更要继续，这就是卫恒"奋笔轻举，离而不绝"的意思。
回过头来看《玉堂禁经》对奋笔势的叙述。"须险策之"这句话中"险"字的意思，就比较明白了。
本节要点：
· 使，有横笔起和竖笔起两种。
· 什么是竖笔势。
· 什么是奋笔势。
复习思考：
· 竖笔势和奋笔势有没有规定来回几次？多到十次可以吗？少到一次可以吗？
· 试用增加摇腕幅度的抬笔方法，把这个"竖笔势"变成一个"口"字。
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