三原色,是物体吸收光线后,漏剩出来的反射光特性。颜料组合,是在不容易吸收的光里面再次吸收另一部分光,所以颜料越组合,亮度越暗。

光的三原色黑色是怎么来的(漫谈三原色与三色光)(1)

三色光是光源发射出来的特定光谱的特性。把不同光谱的光源组合起来,是光上加光,亮度是越加越亮。

光的三原色黑色是怎么来的(漫谈三原色与三色光)(2)

眼睛������看光色,实际上就是光感细胞受刺激。黄色颜料反射黄色,或者暖色光源发出黄光,都让红感细胞和绿感细胞受到刺激。继续加上蓝色颜料,就是在反射光里再减少对红感细胞刺激,只剩下部分绿感细胞还有一些反映。在红绿都受刺激前提下,单独形成绿光,几乎很难办到了,不能通过组合达成。这就是原色光不能是黄,而只能是绿光的原因。

三原色是自然存在的规律,三色光是模拟人眼感受的工程规律。三色光作为一种工程规律,是可以有多种方案来实施完成的。

光的三原色黑色是怎么来的(漫谈三原色与三色光)(3)

这也就是为什么三色光和三原色在光色互补的关系上是不同的。

光的三原色黑色是怎么来的(漫谈三原色与三色光)(4)

比如蓝光的互补就是黄,这是因为另外两种原光(红光和绿光)的叠加就是黄。 而蓝色的互补却是橙(红色和黄色的叠加)。

前者是光亮的叠加,后者是色彩的衰减。

这种差异就在修饰摄影作品的过程中造成困惑,究竟蓝色的补色是用橙色还是用黄色啊?

我想摄影作品最终还是会打印出来,呈现在大众面前。按照色彩的美学关系去协调平衡一幅画面,才能够带给人以自然美学呈现出来的美感。

万里丛中一点红,这是自然色彩的美感效果。从三色光的角度看,它就是两个原色光的冲突,但这也只是在模拟工程的过程当中出现的一种理论冲突。由此简单的去做白平衡调整,那是不会得到正确色彩关系的。

光的三原色黑色是怎么来的(漫谈三原色与三色光)(5)

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