三原色，是物体吸收光线后，漏剩出来的反射光特性。颜料组合，是在不容易吸收的光里面再次吸收另一部分光，所以颜料越组合，亮度越暗。
三色光是光源发射出来的特定光谱的特性。把不同光谱的光源组合起来，是光上加光，亮度是越加越亮。
眼睛������看光色，实际上就是光感细胞受刺激。黄色颜料反射黄色，或者暖色光源发出黄光，都让红感细胞和绿感细胞受到刺激。继续加上蓝色颜料，就是在反射光里再减少对红感细胞刺激，只剩下部分绿感细胞还有一些反映。在红绿都受刺激前提下，单独形成绿光，几乎很难办到了，不能通过组合达成。这就是原色光不能是黄，而只能是绿光的原因。
三原色是自然存在的规律，三色光是模拟人眼感受的工程规律。三色光作为一种工程规律，是可以有多种方案来实施完成的。
这也就是为什么三色光和三原色在光色互补的关系上是不同的。
比如蓝光的互补就是黄，这是因为另外两种原光（红光和绿光）的叠加就是黄。 而蓝色的互补却是橙（红色和黄色的叠加）。
前者是光亮的叠加，后者是色彩的衰减。
这种差异就在修饰摄影作品的过程中造成困惑，究竟蓝色的补色是用橙色还是用黄色啊？
我想摄影作品最终还是会打印出来，呈现在大众面前。按照色彩的美学关系去协调平衡一幅画面，才能够带给人以自然美学呈现出来的美感。
万里丛中一点红，这是自然色彩的美感效果。从三色光的角度看，它就是两个原色光的冲突，但这也只是在模拟工程的过程当中出现的一种理论冲突。由此简单的去做白平衡调整，那是不会得到正确色彩关系的。
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