写在前面：
“绿荫不减来时路，添得黄鹂四五声。”，说道曾几，大多数读者可能和我一样，会立刻想起这首《三衢道中》，因为它的清新明快，实在是太深入人心了。
曾几是南宋诗人，他虽属江西诗派，但却没有江西诗派的峭硬，他诗学杜甫，不仅诗风技巧深得其髓，还学习其诗格，将其忧国忧民的情怀融入到字里行间，使得其诗更具艺术感染力。
“好雨知时节，当春乃发生。”，应时而至，知需而降，杜甫的《春夜喜雨》脍炙人口，经久流传，只因诗人的满心欢喜。
“不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。”三百多年后，曾几也模仿杜甫写了一首喜雨的七律，天降甘霖，万物生长，丰收在望，其欣喜之情不亚于当年的杜甫。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。——宋 曾几《苏秀道中》
简译：
白天还是烈日晴空，一夜之间忽然就降下了渴望已久的甘霖；我在睡梦中惊醒，只觉得凉风习习，浑身舒爽。
风急雨骤，我不担心屋子漏雨淋湿我的床铺；只是欣喜溪流中涨满了雨水，不用再为干旱担心。
我想象着，那沃野千里得到雨水滋养的稻田，一定是葱绿一片；于是就觉得，这五更天里雨打梧桐的声音，听起来是那么的动听。
像我这种没有田地的人尚且如此欢欣鼓舞，更何况那些辛苦种田的农夫，丰年在望，他们该是多么的高兴。
注释：
苏秀：苏指江苏苏州，秀是秀州，今浙江嘉兴。
骄阳：猛烈的阳光。
霖：一连数日的大雨。
梦回：从梦中醒来。
最佳音：这里指雨打梧桐的声音。
望岁：盼望丰收年成，岁指一年的农事收成。
赏析：
宋高宗绍兴年间，曾几曾为浙西提刑，这首喜雨的七律就是作于这个时候，此诗前面的小序记录了此诗的写作背景。
夏秋之交，多日无雨，田里的庄稼几尽枯萎，作者由苏州去往嘉兴，正赶上天降甘霖，这场大雨从七月二十五日夜间开始，一连下了三天。
一场及时雨让即将干枯的水稻复苏，旱情解除了，普天同庆，作者也怀着欣喜的心情，写下了这首旋律欢快的七律。
首联写下雨，夜里大雨忽至，作者从睡梦中惊醒，忽然感到，那连日来令人烦躁的闷热消失不见了，取而代之的是清凉舒爽和身心通透。
睡前还是“一夕骄阳”，醒来就是“梦回凉冷”，惊喜是如此的意外，而更让作者欣喜的则是久旱逢甘霖，天降甘露，田里的庄稼就有救了。
颔联写听雨，描写内心的思想活动，这一联承上启下，语意流动，清新活泼，久为读者所喜爱。
“不愁屋漏床床湿”，首句写雨之大，呼应首联“转作霖”、“润衣襟”，化用杜甫《茅屋为秋风所破歌》里“床头屋漏无干处”之句。
杜甫的秋风秋雨是不尽的生之艰难，充满了悲愁，曾几在杜甫原诗的基础上点石成金，添上“不愁”二字，使句意翻转，则喜悦之情呼之欲出。
“且喜溪流岸岸深”，次句进一步写喜雨之情，不但不怕疾风骤雨烧漏屋顶，淋湿床铺，还希望溪水满涨，处处都能听到溪流叮咚的声响。
这一句化用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”之句，在其前加“且喜”二字，使得句意更为清新灵动，使欣喜之情上了一个新的层次。
“不愁”是忘我，“且喜”是大爱，由见其胸怀之宽广，情怀之高尚，这也是其感时忧民的从政理念。
颈联写喜雨，“千里稻花应秀色”，首句写喜雨，久旱逢甘雨，干裂的稻田终于得到了灌溉，千里沃野，一定恢复成往日生机勃勃的样子了吧，丰收在望，怎不令人欢喜？这句是虚写，是想象，境界开阔，满眼风光。
“五更梧叶最佳音”，次句写听雨，是实写，境由心生，这一场雨带来的不仅是凉爽惬意，还有丰年在望的满心欢喜，民以食为天，这才是最值得庆贺的事情。
不论是梧桐细雨，还是夜雨梧桐，在多愁善感的文人墨客笔下，总会流露出不尽的忧愁，但是，今夜，在作者的耳中，这梧桐雨一点都不令人反感，相反，听起来还挺美妙。
尾联抒情，是情感的升华，一场及时雨拯救了种田人家一年的收成，怎不令人欢喜，不种田的人都欢欣鼓舞，种田的人还不知怎样雀跃欢呼呢，
首联写下雨，颔联写听雨，颈联写喜雨，尾联抒情，总束全文，整首诗情感真挚，旋律明快，欢喜之情溢于言表，表达了作者忧民生之艰，与民同乐的殷殷之情，令人感动。
写在后面：
凉风急雨夜萧萧，便恐江南草木雕。自为丰年喜无寐，不关窗外有芭蕉。——宋 曾几《夏夜闻雨》
曾几是南宋诗人，学识渊博，勤于正事，为官清廉，关心民生疾苦，学生陆游在为其作《墓志铭》时，这样赞誉他：“治经学道之余，发于文章，雅正纯粹，而诗尤工。”
曾几的诗歌继承和发扬了江西诗派的优点，不仅有许多清通新巧的小诗，也写了不少感情深沉、具有家国情怀的爱国诗篇，陆游深受老师的影响，经过潜心钻研学习，而后终成大家。
“无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。”，虽隔了久远的岁月，可那个夏夜的雨，和那个屋内不寐听雨的诗人，好像还鲜活在时光中，因为，他的那份欢喜早已溢满时空……
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