《复联4》、《婚姻故事》、《少年乔乔的异想世界》，2019年“寡姐”斯嘉丽·约翰逊商业文艺两手抓，主演了三部叫好叫座的电影。虽然她在刚刚结束的77届金球奖上错失了因《婚姻故事》获得提名的剧情类最佳女主角，但如潮的好评已证明她不俗的实力。
其中《少年乔乔的异想世界》（又名《乔乔兔》）是部娱乐形式和严肃题材结合得很妙的电影。二战期间，十岁男孩乔乔和单亲妈妈罗茜生活在纳粹德国的统治下，他是希特勒青年团成员，一心想当个优秀的纳粹分子，他对元首宣扬的一切深信不疑，甚至常常在脑海里和希特勒对话，他看起来胆小又正经，因此K上尉给他取了个绰号叫“乔乔兔”。同时，罗茜秘密从事着反纳粹活动，犹太女孩艾莎就私藏在她家的阁楼上。
一天，乔乔发现了艾莎，反犹心理让他下意识想立刻举报，艾莎以乔乔全家人的安危作为威胁。乔乔只好采取更谨慎的行动，他决定通过艾莎之口了解犹太民族。在两人交流的过程中，乔乔渐渐发现他从小被灌输在脑子里的那一套反犹观念有多扯淡，而被纳粹绞死的罗茜让他明白了真相。
不久，苏联人占领柏林，以K上尉为首的纳粹士兵在无谓的抵抗之后被捕，乔乔惊险脱身，在一片废墟和硝烟之外，艾莎终于重见天日，她和乔乔在大街上跳舞。
20世纪的两次世界大战给人们留下了巨大的创伤记忆，此后的战争叙述方式也是随着时间发生着改变。从最初不厌其烦地回顾战争的残酷、描绘生灵涂炭的场景、谴责战争发动者的伤痕叙事，到追溯人类历史、总结经验教训、思考人性中的暴力与恶的反思叙事，再到从更个人的角度消解、重构、戏仿那段历史，战争叙事的表达一直在与时俱进。
《乔乔兔》以乔乔的视角出发，展现了希特勒的精神控制术如何被瓦解的过程。当然，可以先说说它盛行的过程。
1934年，德国女导演莱妮·里芬斯塔尔在希特勒的支持下拍摄了纳粹党代会的纪录片，里面运用多种前卫拍摄手法全方位展现了纳粹美学。
所谓的“纳粹美学”，是指“从庄严的仪式到瓦格纳的音乐，从特定的制服到斯佩尔的建筑，从恢宏的集会到宣传文字和电影……纳粹巧妙地运用艺术，将罪恶美化，让个体在美的感染下，在虚幻的神圣感驱使下，放弃自我，自觉地成为领袖意志的杀戮工具。”
纪录片中呈现出来的朝气蓬勃的青春面孔，集体主义之上的安全感和荣誉感，关于理想和奋斗的字眼极其具有煽动力，在这种狂狼席卷的氛围中，庸众们争相涌向中心，有的人是真傻，有的人是装傻。
杨绛先生曾说，只有身处卑微的人，才最有机缘看透世态人情。而乔乔因为毁容受伤被同龄人抛下，被军队拒绝门外，这种边缘人的状态促使乔乔更有机会去发现真相。起初，乔乔坚信“犹太人头上有角，他们是妖怪，会吃人”，直到他见到艾莎，接触之后才知晓犹太人跟其他人没有不同，而且犹太女孩很漂亮，艾莎、希特勒就像情敌似的争夺着乔乔的意识高地，最后还是爱心战胜了谬论，让乔乔从精神束缚中解脱出来。
《乔乔兔》明亮清爽的复古色调让战争题材变得没有那么沉重，满含机锋的台词比比皆是。例如乔乔让艾莎画犹太人住的地方，艾莎却画了乔乔的头像，并讽刺：“犹太人住在德国人的脑子里。”
还有那些在《意志的胜利》里塑造的充满阳刚之气的士兵、童子军和金发女郎，在《乔乔兔》里被一一讽刺，玩世的K上尉满嘴脏话，和下属疑似有染，乔乔的朋友约克是个戴眼镜的小胖子，战争时抬着炮不小心炸毁了自家堡垒，而金发女郎变成了生育过多胎，身材肥胖的大妈，极权之下一切都走了形。
然而，就像《鬼子来了》调侃完国人和日本人，让马大三冲进了敌营报仇，彰显着英雄主义，就像《无耻混蛋》全程话痨，但在苏珊娜中枪倒地的时刻，慢镜头配上莫里康内的音乐，将影片的悲剧色彩推向高潮。
《乔乔兔》不单单是笑料的堆积，绞刑架下，一双鞋带松开的鞋子，足以道出战争的残酷，让人泪流满面。
行将战败之际，身披自己设计的红袍，K上尉叫嚣着冲锋上前，金发大妈给小男孩们递炸弹，推着他们排队送死，这些略带魔幻的场面触动着我，盲目的帮凶，他们也是迷途的羔羊，以不得其法的方式燃烧着热情，莫名其妙地死去。在无意义中寻找意义，这是影片的动人之处。
不过，《乔乔兔》以爱心战胜妄念，区分善恶是非的直线型叙事透露着好莱坞式的乐观和浅显，并不是每个人都能通过爱得到救赎，那些找不到同类的人，只能通过对常识的坚持清醒而孤独地活着。
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