《复联4》、《婚姻故事》、《少年乔乔的异想世界》,2019年“寡姐”斯嘉丽·约翰逊商业文艺两手抓,主演了三部叫好叫座的电影。虽然她在刚刚结束的77届金球奖上错失了因《婚姻故事》获得提名的剧情类最佳女主角,但如潮的好评已证明她不俗的实力。

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其中《少年乔乔的异想世界》(又名《乔乔兔》)是部娱乐形式和严肃题材结合得很妙的电影。二战期间,十岁男孩乔乔和单亲妈妈罗茜生活在纳粹德国的统治下,他是希特勒青年团成员,一心想当个优秀的纳粹分子,他对元首宣扬的一切深信不疑,甚至常常在脑海里和希特勒对话,他看起来胆小又正经,因此K上尉给他取了个绰号叫“乔乔兔”。同时,罗茜秘密从事着反纳粹活动,犹太女孩艾莎就私藏在她家的阁楼上。

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一天,乔乔发现了艾莎,反犹心理让他下意识想立刻举报,艾莎以乔乔全家人的安危作为威胁。乔乔只好采取更谨慎的行动,他决定通过艾莎之口了解犹太民族。在两人交流的过程中,乔乔渐渐发现他从小被灌输在脑子里的那一套反犹观念有多扯淡,而被纳粹绞死的罗茜让他明白了真相。

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不久,苏联人占领柏林,以K上尉为首的纳粹士兵在无谓的抵抗之后被捕,乔乔惊险脱身,在一片废墟和硝烟之外,艾莎终于重见天日,她和乔乔在大街上跳舞。

20世纪的两次世界大战给人们留下了巨大的创伤记忆,此后的战争叙述方式也是随着时间发生着改变。从最初不厌其烦地回顾战争的残酷、描绘生灵涂炭的场景、谴责战争发动者的伤痕叙事,到追溯人类历史、总结经验教训、思考人性中的暴力与恶的反思叙事,再到从更个人的角度消解、重构、戏仿那段历史,战争叙事的表达一直在与时俱进。

《乔乔兔》以乔乔的视角出发,展现了希特勒的精神控制术如何被瓦解的过程。当然,可以先说说它盛行的过程。

1934年,德国女导演莱妮·里芬斯塔尔在希特勒的支持下拍摄了纳粹党代会的纪录片,里面运用多种前卫拍摄手法全方位展现了纳粹美学。

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所谓的“纳粹美学”,是指“从庄严的仪式到瓦格纳的音乐,从特定的制服到斯佩尔的建筑,从恢宏的集会到宣传文字和电影……纳粹巧妙地运用艺术,将罪恶美化,让个体在美的感染下,在虚幻的神圣感驱使下,放弃自我,自觉地成为领袖意志的杀戮工具。”

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纪录片中呈现出来的朝气蓬勃的青春面孔,集体主义之上的安全感和荣誉感,关于理想和奋斗的字眼极其具有煽动力,在这种狂狼席卷的氛围中,庸众们争相涌向中心,有的人是真傻,有的人是装傻。

杨绛先生曾说,只有身处卑微的人,才最有机缘看透世态人情。而乔乔因为毁容受伤被同龄人抛下,被军队拒绝门外,这种边缘人的状态促使乔乔更有机会去发现真相。起初,乔乔坚信“犹太人头上有角,他们是妖怪,会吃人”,直到他见到艾莎,接触之后才知晓犹太人跟其他人没有不同,而且犹太女孩很漂亮,艾莎、希特勒就像情敌似的争夺着乔乔的意识高地,最后还是爱心战胜了谬论,让乔乔从精神束缚中解脱出来。

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《乔乔兔》明亮清爽的复古色调让战争题材变得没有那么沉重,满含机锋的台词比比皆是。例如乔乔让艾莎画犹太人住的地方,艾莎却画了乔乔的头像,并讽刺:“犹太人住在德国人的脑子里。”

还有那些在《意志的胜利》里塑造的充满阳刚之气的士兵、童子军和金发女郎,在《乔乔兔》里被一一讽刺,玩世的K上尉满嘴脏话,和下属疑似有染,乔乔的朋友约克是个戴眼镜的小胖子,战争时抬着炮不小心炸毁了自家堡垒,而金发女郎变成了生育过多胎,身材肥胖的大妈,极权之下一切都走了形。

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然而,就像《鬼子来了》调侃完国人和日本人,让马大三冲进了敌营报仇,彰显着英雄主义,就像《无耻混蛋》全程话痨,但在苏珊娜中枪倒地的时刻,慢镜头配上莫里康内的音乐,将影片的悲剧色彩推向高潮。

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《乔乔兔》不单单是笑料的堆积,绞刑架下,一双鞋带松开的鞋子,足以道出战争的残酷,让人泪流满面。

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行将战败之际,身披自己设计的红袍,K上尉叫嚣着冲锋上前,金发大妈给小男孩们递炸弹,推着他们排队送死,这些略带魔幻的场面触动着我,盲目的帮凶,他们也是迷途的羔羊,以不得其法的方式燃烧着热情,莫名其妙地死去。在无意义中寻找意义,这是影片的动人之处。

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不过,《乔乔兔》以爱心战胜妄念,区分善恶是非的直线型叙事透露着好莱坞式的乐观和浅显,并不是每个人都能通过爱得到救赎,那些找不到同类的人,只能通过对常识的坚持清醒而孤独地活着。

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