最近，赵丽颖主演的新剧《风吹半夏》热播。
聚焦于90年代的钢铁行业。
算是一部时代群像创业剧。
可点开豆瓣页面，首先映入眼帘的短评却没有在讨论剧情、人物。
而是围绕着赵丽颖的状态展开辩论。
不少一星差评指其「状态差，疲态，大饼脸，老气」。
随后，85花们今年播出的新剧，也一同被拉出来对比。
没有人能逃过「状态」审判。
毛孔细纹，肤质身材，都被放大再放大。
有人觉得，女明星靠脸吃饭，被挑剔状态理所当然。
也有人认为，比脸部状态更重要的是角色状态。
忽略剧中人物设定强行要求女明星永葆青春，是一种病态。
毕竟，许多女演员在内娱「消失」，就是因「状态不再」。
咱们今年就此来聊一聊。
当大家讨论女明星的状态时，到底在讨论什么？
事实上，85花们每每有新剧播出。
逐帧截图讨论女演员状态已成「传统」。
而状态审判的对象，也逐渐扩展到所有热播剧女主角。
多数时候，观众对演员状态的认可建立在表演之上。
角色塑造深入人心，就是好状态。
但在内娱，这个标准似乎发生了变化。
与其说在比「状态」，不如说在比「美」。
在这个标准之下，不论剧集品质如何，一条细纹就足够「判罪」。
就像《风吹半夏》还未播出，女主角就被吐槽状态不佳：
脸部「油腻发腮」，身材「臃肿肥胖」。
赵丽颖还为此发文解释，称「没有特意增肥」。
剧集开播之后，因片中肤质过于「真实」。
海边渔民脸上的晒斑。
主角之一赵垒的痘坑。
许半夏脸上的纹路，全都清晰可见。
加上女主年龄已过而立，离过婚。
在男性主导的钢铁行业摸爬滚打，为了合群，只能表现得更加圆滑老练。
「老气横秋，状态不行」，成了一星主因。
颜值下滑，剧集也跟着被否定。
同理，杨幂、刘亦菲等当红女星几乎一直在面临「状态问题」。
《爱的二八定律》播出期间，#杨幂油腻#冲上热搜。
刘亦菲「颜值下滑」，也随《梦华录》的爆火一起备受讨论。
其间甚至不乏看似评价「状态」，实则人身攻击的恶评。
不难发现，内娱「状态论」的背后逻辑，与比拼红毯造型并无区别。
剧集不过是比美的契机，剧内角色也成了展现颜值的工具。
似乎「脸垮了」，剧也会跟跟着垮。
而观众真正在意的，是这些吗？
内娱的「状态论」，看似无毒。
其实已经泛化，转而成为禁锢女演员的囚牢。
诚然，观众对于85花们的印象，比起演员更像明星。
可在「状态论」甚嚣尘上的环境之下，演技派女演员也难逃一劫。
2018年，电视剧《如懿传》开播。
周迅因与角色少女时期「状态不相符」，被各方吐槽。
一时间，评论区涌入不少一星差评。
剑锋直指周迅「老态尽显，状态差」。
加之比起竞品《延禧攻略》的快节奏。
《如懿传》透漏着悲哀的幽缓如文火慢炖。
不少观众等不及剧情发力，开头就弃剧，开分刚过6分。
但事实上，周迅的演技状态比外貌状态更扛得住时间与口碑。
《如懿传》也凭被低估的细节与品质评分逐渐回升。
谈及这一波「状态审判」，周迅曾言十分难过。
但更无奈的是，一旦女演员只因外貌就被判「状态差」，并因此被忽略演技，甚至遭观众厌弃。
那对于女演员而言，选择便会锐减，戏路也会更窄，转型更是难上加难。
无独有偶，孙俪也一直与「状态差」的评价纠缠。
在电视剧《理想之城》中，她饰演的造价师苏筱，开场就失业又失恋，人生跌落谷底。
可剧情还未有所进展，「孙俪状态」就劝退了一波观众。
许多人仅凭苏筱的外貌就纷纷下达一星判词。
演技女演员们的状态滑铁卢，像一个代价警告。
为了不被冠上「状态差」的标签，许多人开始刻意保持女明星的靓丽人设。
但过重的偶像包袱，让做表情都充满顾虑。
同时，制作方也开始规避风险，不敢让演员真实状态暴露在观众面前。
各类剧集中，磨皮美白滤镜肆虐。
甚至许多以中年女性为故事主角的剧集，也要小心翼翼地抹去每一条细纹。
对状态的追求，让不少女演员走入极端。
早期的张檬表演清新灵动，《美人心计》中卫子夫一角惊鸿一瞥。
后期却因新版《天龙八部》中王语嫣一角，遭受了网暴程度的状态审判。
因此产生自我怀疑，并深陷其中。
为「改善状态」，张檬不惜对自己大刀阔斧走上整容之路。
因此几乎断送了演艺生涯。
诚然，演员在镜头之前有被审美的潜在要求。
但在内娱语境之下，女演员们的「好状态」要求已经逐渐漫溢。
在台下要保持精神饱满，在作品中也须容光焕发。
但这样的要求对于真正的演员而言，真的合理吗？
当我们把视野打开，答案便呼之欲出。
《婚姻故事》中，斯佳丽·约翰逊饰演的妮可一角。
整个人在漫长、繁琐、让人精疲力竭的离婚过程中失去光彩。
黑眼圈、泪沟清晰可见，鼻涕一把泪一把。
整个人不修边幅，时常透露出难掩的疲态。
这样的状态，固然不符合女明星的「好状态」。
然而，人物形象却是基于剧情与角色要求之上。
此角成就了斯嘉丽多个电影节最佳女主角提名。
试问谁能仅凭外貌状态否定作品与演员表演的成功。
查理兹·塞隆，好莱坞最美面庞之一。
在出演真实人物经历改编的电影《女魔头》时，一手「摧毁」了自己的美貌。
真实事件中的主角艾琳，是「公路妓女谋杀案」真凶。
为贴近角色，塞隆增肥数十斤。
还刻意粗糙皮肤与发质，追求视觉上的「状态差」。
左为塞隆 右为人物原型
形象一出，昔日完美女神在不少媒体路人口中「状态似大妈」。
可正是这样放在内娱堪称「黑历史」的角色，让塞隆拿下了奥斯卡奖杯。
也实在彻底地甩掉花瓶性质的单薄女明星身份，变为一名真正的演员。
可见，一味追求女演员外貌状态，其实是本末倒置。
事实上，内娱完全不乏曾经状态极好的女演员。
可大多「花期」一过，状态不再，就查无此人。
正如B站十分流行的「古偶中妈妈们年轻时的颜值」盘点。
在《星汉灿烂》中饰演皇后一角的童蕾，其实是八零后。
也曾凭实力提名飞天奖，拿下金鹰奖最受欢迎女演员奖杯。
童蕾出演过许多脍炙人口的角色。
比如23岁时，在《隋唐英雄传》中饰演身世凄惨的李蓉蓉一角。
25岁时，因在《亮剑》中饰演李云龙第二任妻子田雨进一步为大众熟知。
然而童年女神「状态」流失，如今只在被人回顾起昔日颜值时，才得到注意。
更典型的，还有不久前拿下金鹰奖视后的殷桃。
令她彻底翻红的，其实不是演技。
而是那一组被盛赞「逆生长」的海边戏水照。
继而，殷桃少女时期作品被翻出，被网友加封「纯欲风鼻祖」。
但其实，殷桃本人早就吐槽过：
「从什么时候开始，女演员的魅力仅限于少女感了。」
其实，内娱对于女演员状态的要求背后，也反映出如今审美偏好的不成熟。
女演员处于被审美的绝对位置，问题在她们身上也会放大得更明显。
目光侧重于状态而非表演实力，必然会演变成对「青春貌美」的永恒追求。
不难发现，在各路女神颜值安利向视频中。
女明星们所饰角色明明已是青春貌美，但仍会被套上厚重滤镜。
滤镜叠加滤镜包浆，皮肤像刷了腻子，磨成失真假人。
「状态」追求逐渐极端化。
女演员在此标准之下，失去了衰老的权利。
周迅因「状态」问题被质疑后，曾与陈可辛谈及对衰老的焦虑，得到了其他许多女演员的深切共鸣。
不久前刚刚拿下金马影后奖杯的谢盈萱就表示无奈。
确实，许多人仅凭一条细纹就判定演员状态，让人苦恼。
周迅作为公认天赋与实力并存的女演员，仍要受此困扰，何尝不悲哀。
知名主持人张越也在采访周迅时提到中年女演员的状态困境。
在表演上，大多数演员的经验与年龄成正比。
青春状态不再，但表演状态反而会越来越好。
而内娱的状态论之所以大行其道，起到反作用。
也是因为剧作类型稀缺，上升通道狭窄。
只能比拼状态，他路渺茫。
正如《至尊红颜》中饰演王皇后一角的张彤，如今也在古偶中流连。
而同剧中的贾静雯，已经成功转型。
凭借几部现实主义佳作，拓宽了作为演员的边界。
大方无惧展示皱纹，因有作品托底。
说白了，极端状态论只会封死女演员转型之路。
比演技，比作品，都比审判状态来得实在。
对于真正想要前行的演员，正向鞭策才有可能带来正向反馈。
只看到「状态」，结果就是内娱整个评价体系「不在状态」。
这，才是真的垮。
