作为真正意义上的同类作,《教父第二部分》获得了与其前作一样多的赞美,甚至更多,获得了12项奥斯卡提名,并再次获得最佳影片(这次科波拉也获得了最佳导演),第二部理所当然地被誉为有史以来最好的续集。

和电影教父媲美的电影(一部拍给男人的电影教父2)(1)

《教父2》是一部比第一部更有野心的作品,因为它不仅试图讲述两个完全不相关的故事,而且是同时地讲述,篇幅较短的影片讲述了维托·柯里昂(罗伯特·德尼罗饰)在西西里和纽约的早期生活,以及他是如何掌权的。另一个故事发生在《教父》结束大约十年之后,讲述了迈克尔·柯里昂(阿尔·帕西诺饰)稳居其位后,试图将家族帝国扩张到拉斯维加斯和古巴的故事。

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迈克尔的生活和经营都遵循着他父亲的两条信条:“一个不花时间和家人在一起的人永远不是一个真正的男人”和“亲近你的朋友,但更要亲近你的敌人”。然而,有时这些戒律不能作为指导原则,比如当家庭内部发生背叛时。如此亲密的人造成的信任破裂可能是毁灭性的。

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在《教父》中,家庭对唐·科里昂来说比什么都重要。迈克尔继承了他父亲的价值观,在第二部开始的时候,他被柯里昂家族包围着,他们聚集在一起,参加他儿子的第一次圣餐。第一部和第二部之间的对称在这里得到了确立,两部电影都以家庭集会开场,随着老爷子“开庭”,两部电影都迅速确立了权力所在。

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柯里昂一家已经不住在纽约了,他们已经搬到了内华达州,在那里积聚影响力,他们的朦胧目标是有一天成为“合法的”。但东海岸的事情即将干涉,Frankie Pentangeli (Michael V. Gazzo饰)来到这里请求老爷子的默许,迈克尔不同意,因为这样的杀戮会破坏他与强大而有影响力的海门罗斯(李·斯特拉斯伯格饰)正在进行的某些商业交易。

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剧情和反剧情不断发展,迈克尔成为了背叛和欺骗之网的焦点,他曾试图保护的人都背叛了他,暗杀企图和政府调查都以迈克尔为目标,但他利用自己的每一丝聪明才智反击,并在此过程中牺牲了很多人性。

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在《教父2》中,一个不断为维系家庭而斗争的男人,却遭遇了一个悲哀的讽刺:迈克尔的努力只会让家庭支离破碎,如果说第一部的结尾让人麻木,那么这部则是令人震惊的,最后一幕之前的闪回呈现出了事物过去和现在的鲜明区别。

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一种更全面的对比通过冗长的序列,详细介绍了维多·柯里昂从默默无闻的崛起。这些片段展示了他来到埃利斯岛,他与克莱门扎(布鲁诺·柯比饰)的早期关系,以及他与唐·范伦奇(加斯通·莫辛饰)的对峙,与迈克尔的场景形成了矛盾。扩张被缓慢的解体所取代,活力和成功被痛苦和失败所取代。如果说年轻的维多的时代是考利昂家族的黎明,那么迈克尔的时代就是即将到来的黄昏。

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将20世纪早期的故事与1958年的故事交织在一起的危险在于,其中一个(或两者都有)的势头可能会减弱。虽然这种情况偶尔会发生(最明显的是在第一次切换到1917年,在迈克尔被刺杀后不久),科波拉熟练地处理了转换,保持了足够一致的节奏,以限制任何不和谐或迷失方向的感觉。

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《教父》中所引入的传统悲剧元素在第二部分得到了充分的发挥。迈克尔在一开始留下的人性,在每次欺骗和挫折中都被榨取了。怨恨的弗雷多(约翰·卡扎莱饰)和痛苦的凯(黛安·基顿饰)在最后的场景中强调了迈克尔继续继承父亲的统治所付出的代价。他的缺点是缺乏洞察力,就像这类故事中的任何英雄一样,其影响是致命的。

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主要是由于事件的范围,第二部的剧本不像第一部那样紧凑。虽然第一部的大部分故事发生在纽约(还有一些其他地方),但这里的背景有所不同:西西里、埃利斯岛、纽约、内华达、古巴、迈阿密、华盛顿特区。科波拉和普佐让他们的角色摆脱“老邻居”的束缚,减少了某些人际冲突的亲密感。

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在视觉上,这次迈克尔的许多场景都显得更加阴郁。特别是在电影的后半部分,老爷子被显示在严重曝光不足的设置,出现一个剪影。他是来自黑暗的声音,一面反映表面之下正在发生的事情的摄影镜子。

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第二部的开头呼应了《教父》的开头,结尾也是如此。由于处理情况的方式和考虑到相关人员,这里的影响更大。这个悲剧性的缺陷完成了它有毒的、不可避免的设计。科波拉在两部电影中都用了一个惊叹号。

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《教父》和《教父2》结合起来,代表了美国电影制作的巅峰和终极黑帮故事。很少有续集能够在原作的基础上,在忠实度和细节上进行扩展。在种族时代作品的表面外衣下,《教父》与其说是关于犯罪头目,不如说是关于为做出和避免的决定而付出的灵魂货币的代价。正是这种品质使这部传奇成为永恒的。

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