作为真正意义上的同类作，《教父第二部分》获得了与其前作一样多的赞美，甚至更多，获得了12项奥斯卡提名，并再次获得最佳影片(这次科波拉也获得了最佳导演)，第二部理所当然地被誉为有史以来最好的续集。
《教父2》是一部比第一部更有野心的作品，因为它不仅试图讲述两个完全不相关的故事，而且是同时地讲述，篇幅较短的影片讲述了维托·柯里昂(罗伯特·德尼罗饰)在西西里和纽约的早期生活，以及他是如何掌权的。另一个故事发生在《教父》结束大约十年之后，讲述了迈克尔·柯里昂(阿尔·帕西诺饰)稳居其位后，试图将家族帝国扩张到拉斯维加斯和古巴的故事。
迈克尔的生活和经营都遵循着他父亲的两条信条:“一个不花时间和家人在一起的人永远不是一个真正的男人”和“亲近你的朋友，但更要亲近你的敌人”。然而，有时这些戒律不能作为指导原则，比如当家庭内部发生背叛时。如此亲密的人造成的信任破裂可能是毁灭性的。
在《教父》中，家庭对唐·科里昂来说比什么都重要。迈克尔继承了他父亲的价值观，在第二部开始的时候，他被柯里昂家族包围着，他们聚集在一起，参加他儿子的第一次圣餐。第一部和第二部之间的对称在这里得到了确立，两部电影都以家庭集会开场，随着老爷子“开庭”，两部电影都迅速确立了权力所在。
柯里昂一家已经不住在纽约了，他们已经搬到了内华达州，在那里积聚影响力，他们的朦胧目标是有一天成为“合法的”。但东海岸的事情即将干涉，Frankie Pentangeli (Michael V. Gazzo饰)来到这里请求老爷子的默许，迈克尔不同意，因为这样的杀戮会破坏他与强大而有影响力的海门罗斯(李·斯特拉斯伯格饰)正在进行的某些商业交易。
剧情和反剧情不断发展，迈克尔成为了背叛和欺骗之网的焦点，他曾试图保护的人都背叛了他，暗杀企图和政府调查都以迈克尔为目标，但他利用自己的每一丝聪明才智反击，并在此过程中牺牲了很多人性。
在《教父2》中，一个不断为维系家庭而斗争的男人，却遭遇了一个悲哀的讽刺:迈克尔的努力只会让家庭支离破碎，如果说第一部的结尾让人麻木，那么这部则是令人震惊的，最后一幕之前的闪回呈现出了事物过去和现在的鲜明区别。
一种更全面的对比通过冗长的序列，详细介绍了维多·柯里昂从默默无闻的崛起。这些片段展示了他来到埃利斯岛，他与克莱门扎(布鲁诺·柯比饰)的早期关系，以及他与唐·范伦奇(加斯通·莫辛饰)的对峙，与迈克尔的场景形成了矛盾。扩张被缓慢的解体所取代，活力和成功被痛苦和失败所取代。如果说年轻的维多的时代是考利昂家族的黎明，那么迈克尔的时代就是即将到来的黄昏。
将20世纪早期的故事与1958年的故事交织在一起的危险在于，其中一个(或两者都有)的势头可能会减弱。虽然这种情况偶尔会发生(最明显的是在第一次切换到1917年，在迈克尔被刺杀后不久)，科波拉熟练地处理了转换，保持了足够一致的节奏，以限制任何不和谐或迷失方向的感觉。
《教父》中所引入的传统悲剧元素在第二部分得到了充分的发挥。迈克尔在一开始留下的人性，在每次欺骗和挫折中都被榨取了。怨恨的弗雷多(约翰·卡扎莱饰)和痛苦的凯(黛安·基顿饰)在最后的场景中强调了迈克尔继续继承父亲的统治所付出的代价。他的缺点是缺乏洞察力，就像这类故事中的任何英雄一样，其影响是致命的。
主要是由于事件的范围，第二部的剧本不像第一部那样紧凑。虽然第一部的大部分故事发生在纽约(还有一些其他地方)，但这里的背景有所不同:西西里、埃利斯岛、纽约、内华达、古巴、迈阿密、华盛顿特区。科波拉和普佐让他们的角色摆脱“老邻居”的束缚，减少了某些人际冲突的亲密感。
在视觉上，这次迈克尔的许多场景都显得更加阴郁。特别是在电影的后半部分，老爷子被显示在严重曝光不足的设置，出现一个剪影。他是来自黑暗的声音，一面反映表面之下正在发生的事情的摄影镜子。
第二部的开头呼应了《教父》的开头，结尾也是如此。由于处理情况的方式和考虑到相关人员，这里的影响更大。这个悲剧性的缺陷完成了它有毒的、不可避免的设计。科波拉在两部电影中都用了一个惊叹号。
《教父》和《教父2》结合起来，代表了美国电影制作的巅峰和终极黑帮故事。很少有续集能够在原作的基础上，在忠实度和细节上进行扩展。在种族时代作品的表面外衣下，《教父》与其说是关于犯罪头目，不如说是关于为做出和避免的决定而付出的灵魂货币的代价。正是这种品质使这部传奇成为永恒的。
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