宝莱坞是印度最为庞大的电影产业，不仅吸引着印度公众，而且近几十年来已经蔓延到欧洲、英国和北美，那里长期有大批印度侨民定居。
但对宝莱坞电影的迷恋——通常以英俊的英雄、美丽的少女、无尽的音乐数字、以及不可能的情节和幸福的结局为特色，也延伸到了全球部分地区的非印度观众。
一个不太可能对宝莱坞产生兴趣的地方——西非国家尼日利亚，现实却恰恰相反，该地区一直以来都占有着巨大人气，特别是在该国伊斯兰主导的北部——没有任何印度移民社区。
尼日利亚地图
根据尼日利亚印度高级专员公署的数据，在这个拥有1.7亿人口的国家中，大约 3.5万名印度人居住，主要分布在拉各斯。
印度电影在50多年前进入尼日利亚市场，当时黎巴嫩商人（西非的一个商人阶层）决定尝试一些新奇的东西，进口宝莱坞电影在该国发行，而不是更昂贵的美国电影。
这个偶然的决定后来变成了一个巨大的、意想不到的成功。电影院只要一上映印度电影，尼日利亚人便蜂拥而至，这种痴迷从未真正缓解，至少在北部的豪萨人中是这样。
据南亚行动与反思杂志的作者萨马尔（Samar）报道
尼日利亚最受欢迎的印度电影之一仍然是三小时的经典电影《印度母亲》，这是1957年由传奇女演员纳尔吉斯主演的史诗情节剧。萨马尔的记者在尼日利亚北部卡诺的一家露天电影院观看这部电影时指出，观众中的一些人已经看了这部电影15次，并会跟着所有印度插曲一起唱（尽管他们的母语是豪萨语）。
《印度母亲》海报
尼日利亚人对《印度母亲》如此着迷，最夸张的是他们记住了电影中所有的对话（既没有豪萨语配音，也没有字幕）。
“我已经放映这部电影几十年了，它仍然可以出现在北方的任何电影院”，一位发行商告诉萨马尔。
宝莱坞电影及其相关文化和纪念品遍布尼日利亚北部，电影海报和贴纸装饰着建筑物的墙壁、出租车、商店和公共汽车。
在尼日利亚北部最大的城市卡诺，印度电影几乎每晚都在电影院放映，并且仍然是最受欢迎的电视节目之一。
虽然印度和豪萨文化在许多方面可能有所不同，但仍有些相似之处似乎将尼日利亚人与宝莱坞联系在一起——两者都是非常保守的社会，女性的行动受到限制。
在这两个国家，贫困和社会不平等都很普遍，年轻人都在寻求摆脱父母对行为和规则的枷锁。
因此，豪萨人更认同来自孟买的作品，而不是伦敦或洛杉矶。
印度和尼日利亚也都经历了几个世纪的英国殖民主义，现在仍存在着大规模腐败的政府和贪婪的国际公司。
也许最重要的是，宝莱坞电影通常提倡家庭、信仰、道德和辛勤工作的传统价值观，与尼日利亚豪萨人的观念相吻合。
在纽约公共图书馆的一篇文章中，哈莱姆区朔姆堡黑人文化研究中心数字馆藏馆长西尔维安·A·迪乌夫（Sylviane A. Diouf）写道，“包办婚姻、种姓障碍以及道德、荣誉、姓氏和宗教的重要性都是宝莱坞和非洲社会的核心话题......反对殖民主义的斗争；穷人、被剥削者和被压迫者是中心人物；神话——欧洲和美国电影完全忽视的问题，在非洲大陆引起了强烈的共鸣”。宝莱坞提供了一种文化抵抗的模式，以及传统与现代之间的道路。
研究豪萨人对宝莱坞的热爱的人类学家布莱恩·拉金（Brian Larkin）在一篇研究论文中写道，“印度电影的豪萨语粉丝认为，印度文化'就像'豪萨文化一样。当他们观看印度电影时，看到的是相似之处，而不是关注两个社会之间的差异，尤其是与美国或英国电影相比。”
但现在，随着宝莱坞道德和标准的放松（反映了印度社会本身的快速城市化），一些尼日利亚人更渴望1960年代及之前的印度电影所信奉的老式价值观。
“当我年轻的时候，我们曾经看到的印度电影是基于他们的传统而拍摄的”，一位尼日利亚电影观众告诉萨马尔。
“但现在印度电影就像美国电影一样。他们去迪斯科舞厅，加入帮派，会在酒店里做任何事情，在浪漫的场景中玩得天花乱坠，在以前你是永远看不到这样的事情。”
宝莱坞电影在西非和中非的其他地区也非常受欢迎，包括塞内加尔、乍得、索马里和埃塞俄比亚。同样都是没有大量印度人口的国家。
后期打算更新印度电影系列，如果大家有兴趣，请点赞，这是对我创作的最大鼓励，我会努力跟进。
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