唐代文学的最高成就是唐诗，有一代文学之称誉。诗歌的创作不仅古体、近体等各种形式及艺术技巧都得到了长足的发展，而且作家和作品众多。《全唐诗》所收诗歌近5万首，作者2200余人，而且杰出诗人和优秀作品的数量和质量都是其它时代无法比拟的。唐代诗歌一般分为初唐、盛唐、中唐和晚唐四个时期。
初唐诗歌是唐代诗歌走向兴盛的准备阶段。初唐大致是指从唐朝建立到唐玄宗先天元年（618—712）将近百年的时间。初唐前期诗歌受南朝齐梁诗风的影响较大。贞观时期聚集在唐太宗周围的宫廷诗人虞世南、李百药等，他们的创作日趋宫廷化、贵族化，多是奉和应制之作，琢磨技巧，雕饰辞藻，齐梁积习犹存。以上官仪为代表的“上官体”，成为当时宫廷诗人创作的典范。初唐后期诗歌虽没有完全摆脱齐梁诗风的影响，但出现了新的转机。“初唐四杰”的创作开创了不同于宫廷诗人的新诗风，在内容题材、审美追求和风格上都发生了关键性的转变。“文章四友”、“沈宋”虽也都是宫廷诗人，但对律诗的定型和成熟作出了贡献。陈子昂在理论和实践上都是转变唐代诗风的重要人物，他反对齐梁诗风，主张恢复汉魏风骨和风雅的兴寄传统，并且实践了这个主张。总而言之，初唐诗歌显示了过渡和创新的特点。这一时期在诗歌领域名家名作虽不如盛唐时期那样众多，但也出现了一些脍炙人口的名篇佳作。以下这十首初唐诗歌在唐代诗歌史上都是经典名篇，在唐诗这片璀璨的星空中发出耀眼的光辉。
1.《送杜少府之任蜀州》
【唐】王勃
城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在歧路，儿女共沾巾。
《送杜少府之任蜀州》是唐代诗人王勃的诗作。此诗意在劝勉友人勿在离别之时悲哀。首联描画出送别地与友人出发地的形势和风貌，隐含送别的情意，严整对仗；颔联为宽慰之辞，点明离别的必然性，以散调相承，以实转虚，文情跌宕；颈联奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山难阻”的情景，使友情升华到一种更高的美学境界；尾联点出“送”的主题，而且继续劝勉、叮咛朋友，也是自己情怀的吐露。全诗开合顿挫，气脉流通，意境旷达，堪称送别诗中的不世经典，虽仅仅四十个字，却纵横捭阖，变化无穷，仿佛在一张小小的画幅上，包容着无数的丘壑，有看不尽的风光，至今广泛流传。
清末俞陛云：一气贯注，如娓娓清谈，极行云流水之妙。（《诗境浅说》）
王勃（649—676年），字子安，绛州龙门人。 王勃聪敏好学，六岁能文，下笔流畅，被赞为“神童”。九岁时，读秘书监颜师古《汉书注》，作《指瑕》十卷，以纠正其错。十六岁时，幽素科试及第，授朝散郎、沛王府文学。写作《斗鸡檄》，坐罪免官。游览巴蜀山川景物，创作大量诗文。返回长安后，授虢州参军，私杀官奴，二次被贬。上元三年八月，王勃自交趾探望父亲返回时，渡海溺水，惊悸而死。擅长五律和五绝，反对绮靡文风，提倡表现浓郁的情感与壮大的气势。与杨炯、卢照邻、骆宾王齐名，世称“王杨卢骆”，为“初唐四杰”之一。文以《滕王阁序》最著名。明人辑有《王子安集》。
2.《和晋陵陆丞早春游望》
【唐】杜审言
独有宦游人，偏惊物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。
忽闻歌古调，归思欲沾巾。
《和晋陵陆丞早春游望》是唐代诗人杜审言的诗作。此诗写诗人宦游他地，春光满地不能归乡的伤情。诗一开头就发出感慨，说明离乡宦游，对异土之“物候”才有“惊新”之意。中间二联具体写“惊新”，写江南新春景色，诗人怀念中原故土的情意。尾联点明思归和道出自己伤春的本意。这是一首和诗，采用拟人手法，写江南早春，历历如画。对仗工整，结构细密，字字锤炼。
明代陆时雍：三、四如精金百炼。“云霞出海曙，梅柳渡江春”，“曙”、“春”一字句，古人琢意之妙，起结意势冲盈。（《唐诗镜》）
杜审言（645—708年），字必简，襄州襄阳人，晋征南将军杜预的远裔，“诗圣”杜甫的祖父，诗人。唐高宗咸亨进士，曾任隰城尉、洛阳丞等小官，累官修文馆直学士。唐中宗时，因与张易之兄弟交往，被流放峰州。景龙二年冬，病逝，追赠著作郎。少与李峤、崔融、苏味道齐名，称“文章四友”，晚期和沈佺期、宋之问相唱和，是唐代“近体诗”的奠基人之一。作品多朴素自然，其五言律诗，格律谨严。后人辑有《杜审言诗集》。
3.《古意呈补阙乔知之》
【唐】沈佺期
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁为含愁独不见，更教明月照流黄？
《古意呈补阙乔知之》是唐代诗人沈佺期创作的一首诗。此诗刻画了一位对远戍丈夫刻骨相思的闺中贵妇形象。诗人通过环境描写烘托思妇的哀怨，以双飞双栖的燕子反衬思妇的孤独，以寒砧催落叶、明月照流黄来烘托离愁别恨。全诗情思缱绻，辞藻典雅，韵味悠深，意境鲜明，被历代诗评家认为是温丽高古之佳篇。
明代杨慎：宋严沧浪取崔颢《黄鹤楼》诗为唐人七言律第一，近日何仲默、薛君采取沈佺期“卢家少妇郁金堂”一首为第一，二诗未易优劣。或以问予，予曰：崔诗赋体多，沈诗比兴多。（《升庵诗话》卷十）
沈佺期（656— 715年），字云卿，相州内黄人，诗人。擢进士第，长安中，累迁通事舍人，预修《三教珠英》，转考功郎给事中。坐交张易之，流驩州。稍迁台州录事参军。神龙中，召见，拜起居郎，修文馆直学士，历中书舍人，太子少詹事。善属文，尤长七言之作。诗与宋之问齐名，号称“沈宋”，多应制之作。流放时期的作品，则多对其境遇表示不满。律体谨严精密，对律诗体制的定型颇有影响。明人辑有《沈佺期集》。
4.《野望》
【唐】王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖 。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
《野望》是隋末唐初诗人王绩的诗作。此诗描写了隐居之地的清幽秋景，在闲逸的情调中，带着几分彷徨、孤独和苦闷，是王绩的代表作，也是现存唐诗中最早的一首格律完整的五言律诗。首联借“徙倚”的动作和“欲何依”的心理描写来抒情；颔联写树写山，一派安详宁静；颈联中用几个动词“驱”“返”“带”“归”进行动态式的描写，以动衬静；尾联借典抒情，情景交融。全诗言辞自然流畅，风格朴素清新，摆脱了初唐轻靡华艳的诗风，在当时诗坛上别具一格。
清代王尧衢：王尧衢曰：此诗格调最清，宜取以压卷。（《古唐诗合解》）
王绩（589—644），字无功，绛州龙门人。隋末举孝廉，除秘书正字，出授六合县丞。武德初年，待诏门下省。贞观初年，因病去职，躬耕于东皋山，自号“东皋子”。个性简傲，嗜酒，自作《五斗先生传》 ，撰 《酒经》《酒谱》 。其诗近而不浅，质而不俗，真率疏放，有旷怀高致，直追魏晋风骨。后人辑有《东皋子集》（一名《王无功集》）。
5.《从军行》
【唐】杨炯
烽火照西京，心中自不平。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
宁为百夫长，胜作一书生。
《从军行》是唐代诗人杨炯的诗作。此诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。前两句写边报传来，激起了志士的爱国热情；第三四句描写了军队辞京后的出战；第五六句通过景物描写烘托激烈的战斗场面；最后两句直接抒发从戎书生保边卫国的壮志豪情。全诗虽仅四十字，但既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲，同时对仗工整，使诗更有节奏和气势。
清代卢麰、王溥：语丽音鸿，允矣，唐初之杰。三、四着色，初唐本分。五、六较有作手，而音亦仍亮。一结放笔岸然，是大家。（《闻鹤轩初盛唐近体读本》）
杨炯（650—693年），字令明，华州华阴人，诗人。十岁举神童，待制弘文馆。二十七岁应制举及第，补校书郎。高宗永隆二年充崇文馆学士，迁太子詹事司直。恃才傲物，因讥刺朝士的矫饰作风而遭人忌恨，武后时遭谗被贬为梓州司法参军。如意元年秋后出为婺州盈川县令，死于任所，故亦称“杨盈川”。与王勃、卢照邻、骆宾王齐名，世称“王杨卢骆”，为“初唐四杰”之一。擅长五律，其边塞诗较著名。明人辑有《盈川集》。
6.《登幽州台歌》
【唐】陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下。
《登幽州台歌》是唐代诗人陈子昂的诗作。此诗通过描写登台远眺，攀今吊古所引起的无限感慨，抒发了诗人抑郁已久的悲愤之情，深刻地揭示了封建社会中那些怀才不遇的知识分子遭受压抑的境遇，表达了他们在理想破灭时孤寂郁闷的心情，具有深刻的典型社会意义。全诗语言苍劲奔放，富有感染力，结构紧凑连贯，又留有充分的想象空间。前二句俯仰古今，写出时间之漫长；第三句登楼眺望，写出空间之辽阔；在广阔无垠的时空背景中，第四句描绘了诗人孤独寂寞苦闷的情绪，两相映照，分外动人，读来酣畅淋漓又余音缭绕。
明末清初黄周星：胸中自有万古，眼底更无一人。古今诗人多矣，从未有道及此者。此二十二字，真可以泣鬼。（《唐诗快》卷二）
陈子昂（659—700），字伯玉，梓州射洪人，诗人。少任侠。举光宅进士，以上书论政，为武则天所赞赏，拜麟台正字，右拾遗，后世因称陈拾遗。敢于陈述时弊。曾随武攸宜征契丹，后解职回乡，为县令段简所诬，入狱，忧愤而死。于诗标举汉魏风骨，强调兴寄，反对柔靡之风。是唐代诗歌革新的先驱。有《陈伯玉集》传世。
7.《渡汉江》
【唐】宋之问
岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。
《渡汉江》是唐代诗人宋之问创作的一首诗。这是诗人久离家乡而返归途中所写的抒情诗，意在写思乡情切，表现出诗人对家乡和亲人的挚爱之情和游子返归家乡时激动、不安、畏怯的复杂心理。前两句主要写追叙久居岭外的情况，后两句抒写接近家乡时矛盾的心情。全诗语极浅近，意颇深邃；描摹心理，熨贴入微；不矫揉造作，自然至美。
清代朱之荆：“‘怯’字写得真情出。”（《增订唐诗摘钞》）
宋之问（约656—712年），一名少连，字延清，汾州人，一说虢州弘农人，诗人。高宗上元二年进士，官至考功员外郎。曾先后谄事张易之和太平公主。睿宗时贬钦州，赐死。诗与沈佺期齐名，多歌功颂德之作，文辞华靡。放逐途中诸诗则表现了感伤情绪。律体形式完整，对律诗体制的定型颇有影响。明人辑有《宋之问集》。
8.《正月十五夜》
【唐】苏味道
火树银花合，星桥铁锁开。
暗尘随马去，明月逐人来。
游伎皆秾李，行歌尽落梅。
金吾不禁夜，玉漏莫相催。
《正月十五夜》是唐代诗人苏味道创作的一首五言律诗。诗中描写了神都洛阳城元宵夜“端门灯火”的盛况。首联写灯火辉煌，成语“火树银花”即由此而来；颔联写人流如潮，明暗相间，纵横交错；颈联写夜游之乐，突出歌伎艳若桃李；尾联写人们对良辰美景的无限留恋。全诗律对精切，风调清新，是初唐比较成熟的五律。
宋末元初方回：味道武后时人，诗律已如此健快。古今元宵诗少，五言好者殆无出此篇矣。（《瀛奎律髓》）
苏味道（648—705年)，赵州栾城人。青年时即有才名，二十岁举进士及第，任咸阳尉。延载中，历凤阁舍人，检校侍郎，出为集州刺史。不久，召拜天官侍郎。武后圣历初拜相，但无所作为，处事含糊，时人谓之“苏模棱”。神龙初，中宗复位，贬眉州刺史，复改益州大都督府长史，寻卒。今存诗十六首，多为五律。《全唐诗》录为一卷。
9.《在狱咏蝉》
【唐】骆宾王
西陆蝉声唱，南冠客思深。
那堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心。
《在狱咏蝉》是唐代诗人骆宾王的诗作。此诗作于患难之中，作者歌咏蝉的高洁品行，以蝉比兴，以蝉寓己，寓情于物，寄托遥深，蝉人浑然一体，抒发了诗人品行高洁却“遭时徽纆”的哀怨悲伤之情，表达了辨明无辜、昭雪沉冤的愿望。全诗情感充沛，取譬明切，用典自然，语意双关，于咏物中寄情寓兴，由物到人，由人及物，达到了物我一体的境界，是咏物诗中的名作。
明代周珽：次句映带“在狱”。三、四流水对，清利。五、六寓所思，深婉。尾“表”字应上“侵”字，“心”字应“思”字，有情。咏物诗，此与《秋雁》篇可称绝唱。（《唐诗选脉会通评林》）
骆宾王（约638—684年），字观光，婺州义乌人，诗人。曾任临海丞。后随徐敬业起兵反对武则天，作《讨武瞾檄》，兵败后不知所终，或说被杀，或说为僧。他与王勃、杨炯、卢照邻以诗文齐名，为“初唐四杰”之一。
10.《入朝洛堤步月》
【唐】上官仪
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
《入朝洛堤步月》是唐高宗朝宰相上官仪在洛阳皇城外等候朝见时创作的一首诗。此诗通过描写作者经过洛水河堤时的见闻观感，充分表现了作者的显扬得意之情。全诗精于筹划，巧于抉择，各种自然景观巧妙组合，气度从容，艺术上极见功力。
清末俞陛云：此早朝途中所作。“鹊飞”、“蝉噪”二句，写洛堤晓行，风景如画，诗句复清远而有神韵。昔张文潜举昌黎、柳州五言佳句，以韩之“清雨卷归旗”一联、柳之“门掩候虫秋”一联为压卷，上官之作，可方美韩、柳矣。（《诗境浅说续编》）
上官仪（608—664年），字游韶，陕州陕县人。唐代大臣、诗人。贞观进士，官弘文馆学士、西台侍郎等职。永徽时，见恶于武则天，麟德时又被告发与废太子忠通谋，下狱死，籍其家。诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称“上官体”。又归纳六朝以来诗歌中对仗方法，提出“六对”“八对”之说，对律诗的形成颇有影响。
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