公元1147年的南宋，还没来得及收拾建炎南渡的风尘，词坛便被一首《声声慢》惊醒。这首词的作者正是被后世称为“千古第一才女”的李清照。
这首词的第一句就有惊世之才：“寻寻觅觅/冷冷清清/凄凄惨惨戚戚/乍暖还寒时候/最难将息”。七个叠字一气呵成，读来婉转流利，读完余音绕梁。
秋日肃杀，满地黄花堆积
这句词感情层层递进，环环相扣。平仄变化之中，如泣如诉，前一个叠字激起的内心波澜还未沉降，后一个叠字又推波助澜，正是一波未平一波又起。读完发觉已处于感情波动的最高点，亦是悲怆的最深处。
全词借秋思秋苦抒山河破碎、天涯沦落之悲。百年之后，马致远填了一首《天净沙·秋思》，“枯藤老树昏鸦”已是“悲秋之祖”。而这里的雁过、黄花、梧桐、黄昏、淡酒、细雨，更是力透纸背，是意象的堆积，更是层层秋意的堆叠。
秋日黄昏，细雨之后，黄花满地
李清照出生于书香之家，她的母亲是状元王拱辰的孙女，父亲是礼部员外郎李格非，韩琦的门下士。她小时候开始写词，颇有成就。十六岁时，一首《如梦令·常记溪亭日暮》，“争渡/争渡/惊起一滩鸥鹭”已让人拍案叫绝！次年又一首《如梦令·昨夜雨疏风骤》，“知否，知否，应是绿肥红瘦”引领风骚数千年。千年后的今日，依然是著名小说、电视剧的灵感来源。
昨夜雨疏风骤，海棠花亦绿肥红瘦
《如梦令·昨夜雨疏风骤》和《声声慢》对比鲜明，甚至难以看出是出自同一人之手，前者沉郁苦闷，填词久经打磨，感情激烈，像舞台上悠扬的小提琴，恣意宣泄；后者不事雕琢，自然天成，轻松愉快，如一个单纯的小学生朗读着一篇简单的诗歌，只轻描淡写，点到为止。
靖康之变，战争残酷
李清照前后词风的变化，并非大器晚成或追求艺术效果而致，多是心境使然。
《声声慢》问世时的南宋，岳武穆的《满江红》笔墨已干，早已国破山河碎。一场“靖康之变”，天子赵桓脱下了龙袍、由语言不通的车夫领着，在北上的马背上颠簸了数月后，钻进了金人为他准备的精致囚笼。百姓流离南渡，李清照也是其中一员。南下的一路，她远离了安逸，走进了漂泊，告别了悠闲，结识了忧愁。心爱的丈夫赵明诚在建炎南渡之后不久便辞世西去，徒留李清照一人漂泊他乡。
悲秋女词人
此后，失落、苦闷、悲恸、绝望，任何你能想到的和愁苦沾边的形容词再也没有离开过她。此后，愁绪是她的基调，所以“最难将息”并不是因韵脚或者平仄的需要才出现在那句诗里。此后，“暖雨晴风初破冻”的日子不再，再没人去“夜来沉醉卸妆迟”，昔日写“红藕香残玉簟秋”的人，如今正书“凄凄惨惨戚戚”。
写这首词时，词人已64岁，和那个写“绿肥红瘦”的小姑娘隔了四十七年的光阴。填罢此词，词人悲恸欲绝，辍了笔耕，把那一方砚、一只笔丢进了历史长河的不知名角落里，独留下这首一字一泪的绝唱在南宋的冷清凄惨中越飘越远。
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