您看到过这种相机吗？很小巧、很卡哇伊吧！它是单反机！但是确有卡片机的身材！它不是像数码相机，但是却能象数码相机一样记录所有的拍摄数据。它是最后一代胶片相机，使用一种特殊的APS胶片的相机！今天数码相机上常说的APS-C传感器就是由此而来。
留意啦！我们今天用的APS-C传感器就是以前的APS-C画幅。在APS胶片里，这3种画幅是可以通过片幅遮光片任意切换的。
相对传统的胶片。这一套新的摄影系统，是由五大厂商包括柯达Kodak、富士fujifilm 、佳能Canon、尼康Nikon、美能达minolta所共同开发的。这也是摄影工业的大团结，其志在必得之势相当明显。包括从胶卷相机一直到冲印，而此套系统其技是针对现有摄影系统的一些变革与改进。
这套系统是1995年宣布推出的，1997年的时候准备进入中国市场。这一年我刚好加入富士胶片当时在中国的代理商中港照相集团。于是我对APS的起因有了比行业外部人士多一些的了解。在于日本工程师的沟通中，我发现其实外国人早就不看好胶片这个媒体，因为他们早就准备好了要进军数码摄影的市场。当时我用的30万像素的数码相机售价高达8000元，而专业一点的130万像素的机器售价高达5万多元。然而未来这种价格一定会下降到一个非常亲民的标准。另一方，工程师也毫不讳言，他们已经进行了一系列测试，只要数码相机的标准达到400-600万像素之间，就足够取代胶片。
将时钟回拨19年，虽然他们的预测如此准确，然而却没有一家厂商肯放弃胶片的丰厚利润。毕竟胶片是耗材，您得不停地买；而相机是固定资产，更新换代是有年头的。正式基于这样一种给胶片延长寿命的考虑。大伙才如此齐心协力去搞一个全新的APS系统。
日本人告诉我一个消息，为了多卖胶片，在搞这个APS的时候花了很多银子去做市场调查。调查到的具体信息居然是传统胶片相机不便于携带，希望新的相机小一点。对于做镜头和机身的传统厂商来说，举双手赞成这个结果。原因很简单，只有把画幅缩小，才能把镜头做小，质量做高，进而缩减整个系统的体积。可以小到什么程度呢？ 卡片机如同一包香烟这么大；单反机如同胶片的卡片机这么大。这样您就可以天天带着相机，多拍一点，多消费一点胶片！
富士当年的APS相机，最小的只有一张信用卡那么大。比如这台EPION1000，缩起来比信用卡大了没多少。象这样的相机，各个厂商当日都推出过一批。能将相机的尺寸缩小到如此规模，传感器尺寸的定义稳夺第一功。
总之，APS的主要目的之一就是“小”。就是通过胶片的“小”实现镜头的小型化和相机的小型化。APS胶片的时代结束后，这个规格被保留下来，为什么？因为做数码传感器的厂商也跟着这个标准在走。早期的CCD也好，CMOS也好，APS-C是对于晶圆制造来说成本比较低的一种方案。以12英寸晶圆为例，切割36X24mm的传感器，只能得到36块。为了保证良品率，不是按照数学方法切的。而切割APS-C尺寸的晶圆，则可以得到152片。 如果单从切割晶圆的角度讲，APS-C传感器晶圆的成本只有全幅传感器晶圆成本的25%，而且良品率高过全幅的。半导体厂家、相机厂家当然双手赞成。
由于像场缩小，镜头的像差同步缩小，分辨率提升，做镜头设计的人当然愿意接受APS-C的规格。这个道理我下次再讲。
有人不服！我今天不过多辩解了。但是今后肯定会公布答案。因为写这个答案等于一篇论文，篇幅很长。
除了半导体质量、成本有保障，镜头质量、体积、成本有好处之外，最大的好处还是可以缩小相机的体积，尤其是整个系统的体积。
但是事实是非常可惜，在采用APS-C传感器的早期阶段，微单并没有诞生。大家都是在原来单反机的基础上采用APS-C的传感器芯片。这就给人造成了一种印象，APS-C相机的体积和全幅机是一样巨大的。所有用户不但没有感受到APS带来的好处，还会抱怨装上原来的镜头以后视角变窄了。
比如上图中的EOS350D，或者EOS300D，都是在原来EOS基础上改的，而且使用原来的EF镜头。
于是乎网上有了将APS称为残幅的说法。可是您忽视了一个关键，这些厂家从来没有给APS传感器的相机专门设计过镜头啊！您用得只是一些不符合APS规格的“老”镜头。
现在的微单上，您会亲身感受到APS-C传感器的相机是非常小巧的，机身只比传统的卡片机大了一丁点。 然而遗憾的是为时已晚。而且各个厂商几乎不给APS-C的相机提供专业级别的镜头。就像索尼，市场要什么他们就生产什么。您想在索尼APS相机上使用专业镜头也是可以的，因为它兼容索尼全幅相机的专业镜头。只不过这些镜头不是针对APS-C设计的（就像上图中的索尼高级规格的镜头，全部是针对全画幅传感器设计的），画质、体积和份量都很超级。这就偏离了APS的本意。也是为了兼容老旧标准付出的代价。
不过，对APS深谙其真谛的创始人富士胶片似乎还在坚持着APS相机的路线。也就是说富士不仅仅生产自己的APS-C规格传感器的相机，也专门为它设计从业余到专业规格的一系列镜头。我观察了一下照相机厂商，好像这么做的独此一家。
这也就意味着说富士的镜头卡口也是独家的，叫X卡口，与其他相机厂家不兼容。只有ZEISS等少数牌子生产与富士X卡口兼容的镜头。不过富士生产研发镜头的实力不容小觑。富士的镜头研发几乎涵盖了电影镜头、大片幅相机镜头、中片幅相机镜头、卡片机镜头，几乎通吃。
我在中港照相的时候就深深体会到富士镜头质量的优秀。只不过那个时候的富士相机只有中片幅和卡片机，型号也是奇奇怪怪，什么多次连拍相机、工程相机，好像是在市场的夹缝中生存。但是现在胶片卖不出去了，只好转回来全力以赴研发相机。这个态度下，几乎一下子设计完了全部镜头群。您不用担心买不到镜头。剩下的未研发的镜头只是将来等着锦上添花。也就是说，我认可富士相机是一个完备的相机系统。
APS规格给富士带来什么好处？我拿出富士XF50-140mmF2.8 R LM OIS WR镜头的MTF曲线来解释一下。
这2幅曲线全部是以45线对/mm作为参考指标的。佳能、尼康、索尼的全幅机最高只使用到30线对/mm的指标。一般10线对/mm代表物体轮廓；30线对/mm代表细节。采用45线对/mm就是评估更加细微的细节。而纵坐标代表传递能力，高于25%代表肉眼可以分辨。这里的曲线全部高于60%，说明肉眼可以清晰分辨出富士这个镜头拍摄的高达45线对/mm的黑白线条标靶。
同样的，35mm全幅传感器的设计标准，还只能停留在30线对/mm这样一个水平上。同样的焦距、物距拍摄，为35mm传感器设计的镜头的分辨率就比不过专门为APS传感器设计的镜头了。
有人不服！这个问题与上面提到的“分辨率自动提升”是一个话题。我今天不过多辩解了。但是今后肯定会公布答案。因为写这个答案等于一篇论文，篇幅很长。
它的重量多少呢？不到1000克。
它的作用呢？和全幅机的70-200mm F2.8（至少1400克以上）是等效的。因为APS-C画幅的传感器只需要150mm的焦距就可以达到最小12度的对角线视角。而全幅机需要200mm。当然APS-C占点优势。
目前富士相机的广角可以达到多少呢？对角线110度视角。这个镜头是富士XF10-24mm。售价也是不算太贵的。
说完了镜头享受到的好处，我再来说说传感器。
左面是传统传感器的拜尔阵列，右面是富士特有的传感器排列阵列。富士传感器的光电二极管排列非常特殊。一个像素由36个光电二极管组成，而传统的只有4个。如果把这个折算成传统的拜尔阵列像素值，那么富士这个1600万像素的CMOS传感器像素高达1亿4千万。这个是它的独门技术。好处是高ISO的时候噪声特别小。我自己的感觉富士的成像是属于“纯净”的那种，即使是比较高的ISO也是如此，在色彩表现上和其他相机的差异很明显。其他相机很难拍出富士特有的色彩。
上面2张是富士XE2拍摄的。已经设置在VELVIA模式了。镜头是徕卡SUMMARIT 75mm F/2.5
相近的几天，同一小区用另一品牌的相机拍摄的。镜头是徕卡Hektor 135mm F/4.5
喜欢富士色彩的人自然是喜欢；喜欢更浓郁一点色彩的，可以投票给其他牌子的相机。我只是举例说明一下颜色表现上的微妙差异。
富士内置的处理器具有胶片模拟功能。可以一定程度上模拟富士胶片以前的那种感受，对我们这些“老人”来说是很贴心的。
可靠性方面我也非常认可，在极度低温下我也拍过，没问题。长时间曝光，噪点很少，非常平滑。
外观上富士走的是复古的风格，蛮受文艺青年欢迎的。
说说它的不足吧！
初学者可以买，但是用的时候要多加小心，平日也要多加练习才可以掌握。
我在解说EOS的时候曾经夸奖它的操作如何人性化，转盘和菜单是如何合理。
富士正好和佳能反一反。富士真正进入主流相机市场是这几年的事情。也许是经验不足，也许是受制于别家的专利限制，反正富士相机的操控还不是太人性化。比如，这个边角上的曝光补偿旋钮经常被误碰。我都经常为此吃药。即使老法师，第一次上手富士，还是很多功能无法调用出来。总之，需要多看看说明书，每次拍摄前多多检查原始设置。如此，它会给你美丽的答案。否则，吃药！
有人说富士的高感光度拍摄特别强大，我非常不赞成。富士只是在ISO1600以下时色彩特别纯净。高感光度噪声表现和那些专门针对高感光度拍摄而优化的相机，比如索尼A7S系列，比较起来差距还是存在的。富士相机的色彩优势还是要在正常的ISO下才能和对手拉开差距。
购买、保修和售后服务方面，不如远远佳能。身处一线城市不成问题。二三线城市体验的场所有限，维修站多是挂靠的，真正的原厂维修站几乎没有。完全依赖相机本身过硬的质量。
其他缺点，暂时还没有总结出来。：）
下节课，进入全画幅。
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