导语：
和贝多芬几首耳熟能详的交响作品不同，《第八交响曲》对于很多观众来说并不是最为熟知的一首。《第八交响曲》一改贝多芬气势磅礴的创作风格，作品充满了阳光、温暖，是一部短小、朴素、极具古典主义风格的作品。
贝多芬创作的音乐作品几乎涵盖了当时所有的音乐创作体裁，后人也尊称他为“乐圣”。特别要提到的是，他将交响套曲和奏鸣曲式发展到了极致，创作的九部交响曲每首都是精品之作。
纵观贝多芬的九部交响曲，第三、五、七、九交响曲更偏向于深刻、大气、辉煌的风格，第二、四、六、八交响曲则更阳光、欢乐、细腻。最著名的第九交响曲《欢乐颂》，欢乐到了极点，但是那是在他否定了前三个乐章后得出的结论，也是贝多芬对他自己人生的总结。贝多芬的生活经历了一个积极向上、和命运抗争、超脱、回到积极向上、彻底大彻大悟进入欢乐永生的过程，贝多芬的交响曲排在一起看似矛盾，实际上是高度的统一。
对于《第八交响曲》，在这里我并不想过多地讲解作品介绍，只是想来谈谈我自己的思考。
《第八交响曲》的首演就获得了巨大的成功，几天后不得不加演了一场，人们很喜爱这首作品。《第八交响曲》风格小巧、精致、朴素乐观，和很多他的其他作品形成了鲜明的对比。《第八交响曲》和《第六“田园”交响曲》有些相似之处，都是F大调，但是《第八交响曲》几乎没有慢板段落，可以说《第六交响曲》安详、《第八交响曲》欢快。很多作曲家到了晚年，都会出现一些和死亡相关联的作品，例如贝多芬创作的《悲怆》以及最后的四重奏等，曾经有一部电影还用《第六“田园”交响曲》作为背景音乐，描写人们把准备安乐死的老人推进房间，让他们看着美丽的电影，听着贝多芬“田园”，慢慢吸入毒气，没有痛苦地死去。因此，贝多芬《第八交响曲》的出现是一个意外的惊喜，或者可以形容为是一部“返老还童”的作品。
贝多芬早期的音乐有一些模仿海顿的痕迹，但是后来就朝着浪漫主义的方向长足地发展。直到《第八交响曲》的出现，突然出现了一部“极其古典”的作品。它篇幅最短小、最简单，和声语言最古典、结构最严谨，素材用得最集中、最节省。尤其是它具有无标题音乐最独特的抽象性、典型的逻辑思维和结构思维，整部作品就像一道严谨的数学题。如果说这部交响曲是海顿的作品肯定有人相信，只是它也不失贝多芬的温情与力量。其实，人的一生也有再现部，或称“返璞归真”“返老还童”，外国人称之为“second childhood”。
我不认为贝多芬具有双重人格，他是一个地地道道的英雄，是一个永远不会屈服、永远自信、坚定不移地走向光明的统一人格。席勒的《欢乐颂》最终解答了他所有的困惑、挣扎和纠结，他得到了一个满意的结论。因此，他所有的交响曲都是一个高度统一的风格——贝多芬的风格。只是当他从不同的角度、不同的侧面展开他的创作时，给我们留下一个琳琅满目、五彩缤纷的曲目单。贝多芬的音乐永远是人类不可缺失的精神财富，他在他的音乐中得到永生。
本期主讲人
邵恩，现任中国音乐学院指挥系主任，中国乐派交响乐团首席指挥，中国国家交响乐团首席客座指挥，英国北方皇家音乐学院名誉院士。曾任BBC爱乐乐团副指挥、北爱尔兰阿斯特乐团首席指挥、西班牙尤斯卡迪管弦乐团首席客座指挥、英国基福特爱乐乐团首席指挥、澳门乐团音乐总监及首席指挥、台北市立国乐团音乐总监及首席指挥、斯洛文尼亚广播乐团首席指挥。此外，还客席指挥过六十多个其他交响乐团，足迹遍及五大洲。
国家大剧院艺术普及教育部/策划
邵恩/文
王晨辰/整理
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