年前接到的这方私印定制，典型的三疏一密，倍感欣喜，很难遇到如此极致的三疏一密，必发全力成之。
四字私印中，三密一疏概率常有，且易篆排，三个密字天然气息稳厚，再带一简字如同充实家宅门前带的一块舒朗小院，有实有虚有内外，基本随便排出来都会好看。但三疏一密不同，这种章法是印学中最为难布的章法之一，可能三个简字加一块都不及一个繁字的分量感，而且三个笔画简单的字，必定会在印面上留下大量杂乱的难寻节奏的空地，这些空地都会增添整个印面的不安定感，让印面气息散乱，不凝聚。所以很多印人遇到这种组合时常会通过转化字的篆法，做成对角呼应等手段来避免三疏一密的格局，但这我方印必须三疏一密。
汉 励令之印
汉 遂九令印
这方印构思之初参考了古汉印“汉印 勵令之印”“遂九令印”这两方都是标准的三疏一密，我没有延续这两方印中三简字用粗满白文，我觉得那样为了填充印面达到均衡的视觉感把简字笔画涨满，繁简两种字笔画粗细会反差过于大了，三简字和一繁字的气息并不容融，不适合我目前这方，我不需要这方印视觉效果的匀称饱满，反之，我要它酣畅的分朱布白，我要邓石如的疏可走马，密不透风。
故只借用了这两方古印内有安排斜势笔画这点，刻意为左上字安排了有一长笔斜画的篆法，以调和此方印面长横长竖多且显带来的板正之气。
邓石如 石户之农
宗师邓石如曾刻过几个版本的“石户之农”以表志趣，其中一个版本，就是邓石如“疏可走马密不透风”的淋漓彰显，所以这方“石户之农”也成为我这方印的主要取法，“石户之农”任疏任密，甚至疏处更疏，密处更密，疏处清朗敞亮，密处满白端凝，疏密共同组成了大气磅礴的印面气息，这是我取法的地方。另“石户之农”，三简字因字不满左右，下有垂脚，很多不规留空造成了不安稳感，故邓公嫁接了秦印的界格来安定印面，并做了残角残边来中和界格带来的呆板。这一点我这方印就不必生搬硬套了。相对而言，或因文字本身先天条件，我这方印面上气息已很安稳，右上字中横抬高，营造出此字下部的大块方型红地，并与左下字拔高留出的下部红地呼应，三简字中均安排出一组间距较近长横，借此共同点联络三字。这三简字相互微妙穿插咬合，形成统一的三对一局面，左下字上部的三条斜笔应和左上字的长斜笔，左上字的长斜笔指向右下繁字，似盼顾似着重，右下繁字庄重如君，独立且被环绕，亦应此字字义，善，意味深长。
赵之谦 二金蝶堂
除以上，此印还取法了大家赵之谦颇为青睐的自用斋号印“二金蝶堂”，残破处理，赵之谦原是不主张制印造残的，因为他的观点是汉印贵浑厚而不在于斑驳，但是这方他本人颇为得意的自用印却做了残破，并且是大胆霸气的残破，即选择两条对角关系的线条，直接打破让笔画漫出印边，对此我深感震撼，幸而此法正好完美适合我这方私印，霸撼的残边正好能为原本中正平直的印风注入雄浑之气
