篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(1)

年前接到的这方私印定制,典型的三疏一密,倍感欣喜,很难遇到如此极致的三疏一密,必发全力成之。

四字私印中,三密一疏概率常有,且易篆排,三个密字天然气息稳厚,再带一简字如同充实家宅门前带的一块舒朗小院,有实有虚有内外,基本随便排出来都会好看。但三疏一密不同,这种章法是印学中最为难布的章法之一,可能三个简字加一块都不及一个繁字的分量感,而且三个笔画简单的字,必定会在印面上留下大量杂乱的难寻节奏的空地,这些空地都会增添整个印面的不安定感,让印面气息散乱,不凝聚。所以很多印人遇到这种组合时常会通过转化字的篆法,做成对角呼应等手段来避免三疏一密的格局,但这我方印必须三疏一密。

篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(2)

汉 励令之印

篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(3)

汉 遂九令印

这方印构思之初参考了古汉印“汉印 勵令之印”“遂九令印”这两方都是标准的三疏一密,我没有延续这两方印中三简字用粗满白文,我觉得那样为了填充印面达到均衡的视觉感把简字笔画涨满,繁简两种字笔画粗细会反差过于大了,三简字和一繁字的气息并不容融,不适合我目前这方,我不需要这方印视觉效果的匀称饱满,反之,我要它酣畅的分朱布白,我要邓石如的疏可走马,密不透风。

故只借用了这两方古印内有安排斜势笔画这点,刻意为左上字安排了有一长笔斜画的篆法,以调和此方印面长横长竖多且显带来的板正之气。

篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(4)

邓石如 石户之农

宗师邓石如曾刻过几个版本的“石户之农”以表志趣,其中一个版本,就是邓石如“疏可走马密不透风”的淋漓彰显,所以这方“石户之农”也成为我这方印的主要取法,“石户之农”任疏任密,甚至疏处更疏,密处更密,疏处清朗敞亮,密处满白端凝,疏密共同组成了大气磅礴的印面气息,这是我取法的地方。另“石户之农”,三简字因字不满左右,下有垂脚,很多不规留空造成了不安稳感,故邓公嫁接了秦印的界格来安定印面,并做了残角残边来中和界格带来的呆板。这一点我这方印就不必生搬硬套了。相对而言,或因文字本身先天条件,我这方印面上气息已很安稳,右上字中横抬高,营造出此字下部的大块方型红地,并与左下字拔高留出的下部红地呼应,三简字中均安排出一组间距较近长横,借此共同点联络三字。这三简字相互微妙穿插咬合,形成统一的三对一局面,左下字上部的三条斜笔应和左上字的长斜笔,左上字的长斜笔指向右下繁字,似盼顾似着重,右下繁字庄重如君,独立且被环绕,亦应此字字义,善,意味深长。

篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(5)

赵之谦 二金蝶堂

除以上,此印还取法了大家赵之谦颇为青睐的自用斋号印“二金蝶堂”,残破处理,赵之谦原是不主张制印造残的,因为他的观点是汉印贵浑厚而不在于斑驳,但是这方他本人颇为得意的自用印却做了残破,并且是大胆霸气的残破,即选择两条对角关系的线条,直接打破让笔画漫出印边,对此我深感震撼,幸而此法正好完美适合我这方私印,霸撼的残边正好能为原本中正平直的印风注入雄浑之气

篆刻边款100幅(2022.04.15篆刻作品印章2)(6)

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