1：音（Tone）
是一种物理现象物体振动时产生音波，通过空气传到耳膜，经过大脑的反射被感知为声音人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，而使用到音乐中的音（不含音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内音的高低强弱长短音色取决于物体的振动
2：音色（Tone-color）
指音的感觉特性发音体的振动是由多种谐音组成的，包括基音和泛音，音色是由泛音的多少及泛音之间的相对强度决定的人们区分音色的能力是天生的，音乐的颜色分为人声音色和器 乐音色人声音色分高中低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打 击乐器的音色是不同的
3：共鸣（Resonance）
共鸣指的是一种振动当一个发音体振动时，引起了其它物体的振动，并发出了声音，产生了共鸣
4：基音（Fundamental tone）
物体振动时所发出的频率最低的音是基音，其余的为泛音基音决定音高
5：泛音（Harmonic overtone）
除了发音体整体振动产生的最低的音是基音，以基音为标准，其余1/21/31/4等各部分也 是同时振动，是泛音泛音的组合决定了特定的音色，并能使人明确地感到基音的响度乐器和 自然界里所有的音都有泛音
6：音高（Pitch）
音高是用一秒钟的振动的次数来表示的频率多则音高，频率少则音低目前国际通用的标准音"a"，是每秒振动440次的声音
7：音名（Pitch name）
音名指西洋乐制中代表固定音高的名称这些名称没有统一，在各个国家是不同的被广泛 采用的是：C D E F G A B
8：唱名（Syllable names）
唱名是指音阶上各音的名称通常使用1do2re3mi4fa5sol6la7si 大调的主音用1do，小调的主音用6la
9：音域（Compass）
人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域音域可分为总的音域和个别音域人声和乐器音域
10：调性（Tonality）
调性指调式类别与主音高度在乐曲中，主音是旋律和声的核心，其它音与之发生从属关系最后中止在主音上这样的乐曲就是有调性的乐曲
11：音阶（Scale）
指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主
12：五声音阶（Pentatonic scale）
由五个音构成的音阶多用于民族音乐的调式如：doremisolla（do）
13：大调（Major mode）
调式的一种七声音阶，其相邻二音的间距分全音与半音两种其音阶除第三四两音间与第七八两音间为半音外，其余均为全音大调的色彩较为明朗
14：小调（Minor mode）
调式的一种，七声音阶有"自然小调""和声小调""旋律小调" "现代小音阶"四 形式小调的色彩一般较大调黯淡，常用来表达悲哀忧郁的情绪自然小调（小音阶）的二三 两音间与五六两音间为半音
15：纯律（Just intonation）
与十二平均律不同音阶中各音与主音的关系均为纯音程由于这样形成的半音无法分平均，所以不能随便转调，现已被历史所淘汰
16：主音（Key-note）
调式音阶里的第一音十二平均律（Temperament）音律的一种把一个八度音均分为十二个半音，半音的音程都是相等的钢琴竖琴等乐器均按此律定弦
17：半音全音（Semi toneWhole tone）
将一个八度音分成十二等份，每一份为半音，两个半音相当于全音半音相当于小二度， 全音相当于大二度
18：协和音程与不协和音程（Consonant,Dissonance）
根据协和的程度可分为完全协和音程（纯１４５８度）和不完全协和音程（大小３ ６度）除此之外都是不协和音程
19：音程（Interval）
指两音之间的距离计算音程的单位称"度"，两个音之间包括几个音节就称几度度数相 同的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯大小增减等区别
20：十二音体系 （tweleve-tone system, tweleve-note system)
现代派作曲手法之一由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立作曲家放弃传统的调式调性 与和声体制，将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列，然后以倒置逆行等技法加以处理， 除非所有的音都出现过，否则任何一个音不得重复
21：五声音阶 （prentatonic scale）
八度内有五音，谓之"五声音阶"
22：七声音阶 （diationic scale）
八度内有七音，就称为"七音音阶"
23：力度 （dynamics）
力度指演奏演唱乐曲时音响的强度以力度记号表示，如f(强)p(弱)＜（渐强）＞（渐弱）等
26： 不定音高 （inderterminate pitch）
乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高实为噪声，原不属于乐章范围现代派作 曲家常用之，如锯木声折纸张声打字声扫地声敲击声嘘声呼啸声等等
27：不对称节奏 （asymmetric rhythm）
又称"复节奏"（polyrhythm）在同一乐句或小节中，各声部的节奏不相一致；或在同一小节中，组成各节拍的时值不相一致广义言之，复调音乐都属于奇异节奏现代派作曲家所用的奇异节奏，是一种高度复杂化的节奏
28：切分音 （synopation）
变换小节中强弱拍位置的一种节奏其形成的格式如下：
（1）弱拍音延续到强拍位置；
（2）休止强拍位置；
（3）弱拍音改为强拍
29：无调性 （atonality）
指乐曲的构成没有一定的调性基础
34：平行五度 （parallel fifths）
乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行十五世纪以来，在对位与和声上都规定应避免平行 五度之出现
35：平行减七弦 （parallel diminished seventh）
和弦进行的方式之一减七和弦由四个音连续小三度叠置而成，其特点是无明确的倾向性 减七和弦连续出现而不加解决，就是"平行减七和弦"
37：节奏 （rhythm）
构成乐曲的基本因素有乐音的高度乐章的时值（包括休止）乐音的强弱三种 表现于时值与强弱方面的，即乐音的有规律的轻重缓急，称为节奏
38：节拍
乐曲中周期性出现的节奏序列
42：主调音 （tonic keynote）
调式的中心音称为"主调音"
43：主调音乐 （homophony）
复调音乐及单调音乐的对称多声部音乐的一种以一个声部作旋律（曲调）进行，其余声部居于和声衬托的地位
45：半音音阶 （chromatic scale）
相邻二音的间距为"半音"，谓之"半音音阶"
50：全音音阶 （whole-tone sacale）
相邻二音的间距皆为全音，谓之"全音音阶"
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