谈散文的创新
作者 | 冯恩昌
我写散文已有60多年历史，不说是天天练笔，可也不间断地写。有一些生活散文、写作体会、随便一写的散文，实际上都不是文学散文。从我的写作实践来看，纯文学散文最难写，采用报刊要求质量高，读者读后受启发深刻，能够得到真正的教益。这种好的效果，怎么来？要下功夫研究纯文学散文的写作，需要突出的是对它的创新，创新的特点是读后新鲜有味，不能阅读中看到别人散文的影子，自己写时远离仿照，做到从主题到语言全是独创，所溢发出的气息，读起来的情调，都是来自作者本人的生活源泉，散文群里是少有的宝藏。
现在人们把散文的范围扩得很宽，几乎把所有文章都归于散文，把文学散文和其他混淆不清。我的看法，要真正写点文学散文，就得突出这种体裁，要以创新提高写作水平。文学散文的整个写作过程，就是创新的过程。
要把文学散文写出特色来，达到较高的水平，必须做到以下三个方面：
一是，要获取创新的新鲜素材。这样的散文，不能随便一写，在深入生活中必须到时代的新生活中去，获得新的发现，寻觅新的意境，诞生新的灵感。我曾说过，写文学散文要开生荒，意思是别人未写过的，一切都是新的生动的素材。如果写别人写过的事物，千万不能仿照和有别人散文的影子。我写过山里养虹鳟鱼，把山乡变成了渔乡，这是一件新鲜事，我写了一篇《山乡新渔歌》，《文汇报》副刊采用了，《散文选刊》选载了，原因就是稿子新鲜，有典型意义和时代感。我写时进行了深入采访，之前没人写过这种内容的散文，所以素材都是新的。这件事不光在本地新鲜，在全国好像也没人写过。故而，读者读了这篇散文，感到是一篇实实在在的创新散文。写好散文的第一要素，是时代的新鲜生活，要获得这样的素材，必须亲身感受，不宜借鉴资料，要下功夫采访，尽量少用间接的材料。
二是，要确立新颖的典型性的主题思想。散文的事件叙述，要简洁感人，情节要生动有启发性，少一些平铺直叙，话虽多不感人。好的文学散文，主体思想很明确，反映的事情有典型意义和影响力。读后受鼓舞，如果写的是典型人物，读完要产生自觉学习的精神，把事迹化为力量。例如我80年代初，发表在《散文》和《人民日报》（有人抄载）的散文《蚕姑》，主题思想定的非常明确，就是通过蚕姑洗蚕匾、采桑叶、熬夜伴红灯喂蚕等情节，阐明蚕姑吃苦耐劳的风格，像蚕一样的奉献精神。再是，我们临朐是有名的蚕乡，具有一定典型性，散文通过给人美的感觉，也就具有了好散文的特点。
三是，要有精美的语言，行云流水般的叙述文字。文学散文的语言，需要非常精炼。多一句少一句都不行，在行文中不能有松松垮垮的感觉，要有自然流露的情景，在叙事中，既要把事情说明白，又要说得生动活泼，以情动人，以趣悦人，写得不能太死板。我认为文学散文，要尽量写短，这就要靠主题集中和语言精炼的功夫。需要写长的散文，语言也不能拖泥带水。很多读者喜欢读短小的美文，这就需要作者在锤炼语言上下功夫。真正好的文学散文语言，都是创新的语言，也就是在深入生活中，自己提炼的语言。要想语言美，非一日之功，需要长期磨练。不但做到行文无废话，还要做到写出警句和美言。
现在我们写散文，在网络上发表容易，但在正规报刊上发表很难。问题出在哪里？说到底是个质量问题，实际上是创新不够，我们需在这方面，继续努力。
冯恩昌，1937年生于山东临朐。曾任县委宣传部副部长兼文联主席，系中国作家协会会员、中国民间艺术家协会会员、山东散文学会理事、中国乡土诗人协会常务理事，全国田园派著名诗人、作家，“农家小院派”代表，被誉为东方诗神。作品多次在国内外获奖，曾获亚太地区民间文艺最高奖“金飞鹰奖”终身成就荣誉称号，被评为世界文化名人、国家一级艺术家称号，冯惟敏传说传承人，已出版文学专著23部，《糖葫芦》《故乡蝉歌》，选入全国全日制中学阅读课本。
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