（本文来源于微信公众号“六扇门研习社 ”，供于学习和交流，向原作者致谢，若有涉及到版权及内容问题请联系我将在第一时间处理！每天进步一点，就会离目标更近一步！）
（帕特农神庙）
归纳：
- 1：比例分之前先有主后有次；
- 2：比例要考虑纵向与横向的关系；
- 3：比例要有重点比如你右上角是重点，其它地方一定是辅助；
- 4：对比 和谐（已知 未知）；
- 5：比例也要考虑人的经验值以及空间给使用者的心理感受；
- 6：比例划分最好能考虑材料模数，能省造价。
1什么是比例？
比例是指系统中各个部分的数量与整体的比重，反应了整体的构成情况。在设计中，比例的目的是为了获得主次与均衡也就是说对要素进行排序，从而获取秩序感，同时营造不对称时的韵律感，它没有固定一成不变的数值，如果通过用数值来框死也就失去本身强调变化的意义。
（黄金比例螺旋线）
黄金分割并不是用来遵守的标准，而是用来参考的规律。并且黄金分割的实用意义也并非绝对精准的1：1.618，而是以这个比例为基准，以相近的偏移值来营造或雅致或粗犷的主观感受。具体可参考《设计几何学》。
2相对的存在
我们谈论比例最多的是尺度的比例，任何属性的量都可以进行对比。如空间形体的尺度大小、面积大小、色彩明暗、尺寸的长短、相近物体的高矮等，只要进行一定的量化，就可以求取比值。所以重要的是比例体系，而不是比例值。没有绝对只有相对的存在。做比例之前我们一定知道一个前提，比例是相对的存在，没有固定大和小、远与近、高与矮的绝对值，它一定是相对空间某个或多个参照体而产生的比例。如：用餐桌子常规比例800mm高度是较舒适的状态，这是相对用餐时人的尺度决定的。装饰性条案桌比例高度有的是450mm、600mm、1000mm都有可能，所以要看桌子在空间中相对参照物是什么，才能更好的去把控比例。
▲以上图为例，柜体高度不止800，但相对它在空间当中层高比例和功能需求而言柜体高于800是合理的，设计上来说填充了中层空间的同时与两边柱子的体量关系也做了呼应。假想此处只是两幅画，体量感的比例远远不够显得很空洞，当然功能上也满足了餐厅人数对所需餐柜大小设定。
▲相对存在的【比例关系】，【经验值】，以及【应用三要素】是分享的重点。
比例类型一般分为两类：
- 二维主要是单一透视下的空间立面视觉关系，如墙面的分缝，材料的转折，形体关系大小等等
- 三维主要是空间形体关系的立体视觉关系，针对立体空间，包括前后的造型、大小、吧台比例大小相对于背景墙关系，顶面造型相对家具的层次等等。
3经验值/比例
每个设计者都一套自己的衡量值，怎么去衡量这个比例好不好？有的靠感觉，有的靠模数去计算，这是个人习惯下建立的自我标准两者都没有错，而人体工程学是设计师最熟悉的尺度体系，它也是用来划分比例为依据的基础参数。
- 比例更多的是关乎美学
- 人体工程学满足人的实际使用
从视觉心理上也能直观地感受到是否合理，这是准则，关乎实际。人体工程学曾经很多大师想通过很理性的思维用数字化去框住比例，达芬奇维特鲁威人、柯布西耶的红蓝尺花费大量时间精力去研究最终也只得出0.168，框不住任何建筑形式和分割法因为它太过于感性，不是1 1=2的标准公式。
关于比例与人体的理论研究非常多,诸如黄金比例、白银比例、斐波那契螺旋、三分法 ... 但是在实战设计的运用中却如同玄学，所以这里出现的重要概念【经验值】一词，是作者在长期工作中的经验积累与总结，在此与大家分享交流，相互学习。
1米线 : 空间分上、 中、下三层次，而下层空间所有的家具高度不高于1米，为什么定1米，无论什么空间我们所有的家具凳子基本都在1米以下 这是非常重要的尺寸，如果椅子做到1米2就觉得高了，这就是经验值所判定的1米。给人感觉：接纳、沉稳、可控。
1.65米线 : 属于人的平均高度，当然也有1米7的，我们平均定在1.65的尺度也是较舒适高度，因为它在人可操控高度之内，会给人心理上的一种安全感。
▲白色壁灯与后方黄色壁灯高度比例成了鲜明对比，为中层空间与上层空间的转换，前者生活化，可控性，后者不可控装饰性更强。两者之间典型对称式三角构图，主要通过软装陈设的高度及数量的把控呈现了空间的均衡感，花饰同样属于中层空间平均1.65左右的高度，颜色反差也拉开了前后的层次，形成视觉中心焦点。
▲为什么欧式教堂普遍都很高，因为教堂要突出纪念性，一个人有效的方法就是在深度和高度上增加体量，让人一进去就感受到震撼，宏伟，产生崇敬之心，这也正是他们所要达到的目的庄重，威严，仪式感。还有种说法尖塔越高，就能够更近距离地接近上帝，表达人们对天堂的向往。所以过高的空间传递人的情绪有庄重，威严，仪式感同时也会产生抵触、防备、仰视、不可控的心理暗示。
▲如上图，展示岛台1控制线80公分是可控的，可长时间停留观看产品，画展2控制线中心点在1.6-1.7左右的高度，是人心理可控尺度也是较舒适观赏角度。而控制线3典型的仰视是不可控的，冷硬、 空旷、仪式感，当然仪式感不单单是个人的主观感受，他容纳的是集体记忆。所以空间在控制比例的时候一定站在使用者心理经验值上去分析。
▲柏悦酒店用餐包间有个非常大的吊灯，而且是可以上下升降的。当这个餐厅不对外使用的时候，这个吊灯升上去非常高，空间有非常强的礼仪感，当餐厅使用的时候，吊灯会降下来，以增加人与人之间社交的亲密感。这就是水平社交距离和垂直空间距离之间关系的应用。同样的方法，如果我们需要突出社交的礼仪感，那么我们应该把该区域做得高一些，如果我们要加强某些场合的社交功能和亲密感，也许控制一下吊顶或电灯的高度也是个不错的选择。
▲比如在生活当中空间尺度的经验值也会对社交衍生出不同的心理变化：你走在空间比较高的区域（A线的这个空间），来往穿行的都是陌生人，大家都会和彼此保持一段适当距离，（即使在人流的迎面对穿中，大家也会下意识的保持一英尺约33CM的距离）在生活中陌生人的社交距离，以看不太清楚对方的面部表情为舒适范围，这就是说高空间区域的人的水平社交距离会比较远，可是这个时候你迎面来了一位朋友，你们需要沟通一下，这时人的本能反应应该是离开高的A线区域，在空间高度比较低的B线区域，交头接耳，同样你和朋友聊天时的距离会比较近，看清楚对方的细微表情。这说明：在高大的空间里人之间的社交距离会变远，会缺乏沟通时的亲密感。而礼仪感会增强，而当你需要“交头接耳”的亲密时，人们更需要的是一个靠边或有围合的不太高的空间。
▲上图也是同理，总结上面所说三个尺度的经验值我们在做任何项目算比例的时候是非常重要的几个参考值。
4比例关系
▲常用五种比例关系：
1:9 —— 高调、 强对比、 刺头 、 不经看
2:8 —— 修长、 对比大、 时尚、苍穹
3:7 —— 经典 、舒适、 使用最多更接近黄金分割
4:6 —— 稳定、 坚固、 平稳
5:5 —— 平均 、中庸、 呆板 、古典
▲上图售楼部典型三维空间1：9的比例，本案设计师也经常用此手法通过大面积空间与小小线条组成的比例会呈现一种强烈的高对比视觉感受，非常清爽，但一直看时间长了也会略显呆板 、严肃。
上图三都属于1：9范畴
▲哑口5公分左右细窄宽度与整个体量而言也属于1：9比例，勾勒墙体层次，更强调体块之间的组合。
2：8比例
▲左侧通过大面积的木饰面墙体与右侧形体的体量感作了呼应，两者用2/8比例在上下左右之间穿插，保持了视觉的平衡。单从此图片而言如果左侧能再植入些细节会或许会更生动饱满点。
▲苏州柏悦酒店两种比例是根据它们的层高决定的，左侧2：8比例，垭口下方高度与木饰面控制在一条水平线上，对称式的大框架木饰面层层相叠它们之间比例是均衡的。在大比例套小比例之前有个原则一定是从大到小先有大比例为主体突出重点部分，再分小比例去做层次对比。
▲设计前期可以用白模分析出挑空中庭2：8比例带给人的心理感受，是否与设计想表达的气质相吻合，都要进行反复推敲考究。大比例确定后墙面再进行小比例分缝。比例与比例之间的区分可以是不同材料、不同颜色、不同软装、如整体是相同材料可以加入第三方材料进行区分或在原有材料上采用不同抽缝方式区分。
▲整体是相同材料可以加入第三方材料进行区分或在原有材料上采用不同抽缝方式区分。横向比例处理了，那竖向比例两侧通过不同宽度的比例继续用竖形体做了延续。
▲重复此处重点：比例一定要套着用，先是有大比例然后再有小比例，用黑色钢板2/8比拉开了主体上下和左右的比例关系，再在大板石材面上分割不同有序的小比例，增强了细节性。
▲比例套用，先是有1/9大比例，大比例中套用蓝色4/6比，下层绿色部分两侧也是通过大框架比例去套用不同大小比例的排序如4/6、3/7等，来达到整体的平衡效果，这样外观的设计技法上更有丰富性，形体的变化更富有层次感。
经典比例的套用
深圳国际会展中心是否与上面经典比例的套用似曾相识？
▲YABU的专门店，白色与柜体结合用2/8比例做成屏风界面拉成长细条精致感，适合营造时尚型空间或办公空间。古驰，阿玛尼专卖店的升级这类比例用得比较多。
▲相对于此空间的高度，在三维空间中壁灯与造型高度形成围合以4：6的比例，把美学最佳点控制在此条线上，绿植作为中层空间很好的填充了空间上下的正负感。就如文章上面所说视觉高度控制线也在人的可控平视范围内，符合舒适的心理情绪，同时也很好的融合了把室内走廊尽头及户外看向室内连成了共同景观点。
▲上图3/7比组合明显会头重脚轻，设计巧妙地通过植入第三方材料嵌入切割，打破沉闷，以此线条为界限无形当中形成与上方4/6比例组合，线条也刚好与第二层上沿口相持平很好的解决了视觉上的完整性，右上角的侧边嵌入进去为点睛之笔。加入了美学的切割方式，使得建筑更具有观赏性。通过光影不同时间的变化，凹墙内呈现的层次感也会更立体。
▲季大师对比例的拿捏可谓是一镜到底，都在遵循比例的统一性与空间的和谐感。日本京都柏悦酒店梳理出来的图片可以直观看出季大师把看3：7的比例贯穿了全场，这种前面也提到是最接近黄金的分割法，这里提个小知识，在设计常规3米高度时比例在6/4和7/3之间一般材料模数运用上可塑造性较强，材料的损耗会小很多。
▲上图也是先确定红绿线纵向与横向大比例再去细分，如果居中以5/5比例设计不太适合公区主要位置。
▲5：5更接近古典比例，从欧式的对称手法、中式传统中轴平衡也在强调对称性，它没有过多建构主义切割式的”花式“比例，可以说是墨守成规，但依然持续经典，延续至今的四合院、罗马殿、故宫等都是5/5比例方式分布。
熟悉的文华东方，华尔道夫酒店通过此比例都在强调对称性，严谨、古典、仪式感。当然这是在平视立面上的角度去举例的，如果在三维空间同一比例下硬装就不一定完全对称，如下图
先不看设计怎么样，只从比例角度分析5：5比例在三维空间其实较难把控的，上图可能因为结构原因上下比例关系基本接近5：5，如果上下空间硬装处理一致材料对称无法凸显主次违背建筑性。之前有说过比例分配一定是要有重点，然后衔接辅助比例，所以上图设计者做了取舍，上层空间把材料统一形成了围合感，弱化上层来衬托下层的出彩部分。
▲在室外上图它的原始建筑或许也是5：5，设计通过对外墙也是用材料去划分，用3：7比例组合，也在强调主次与对比，看似简单设计氛围感却不简单，同样它也会遇到上张门头的问题大面材料会显得头重脚轻、不透光，所以设计通过镂空格栅增加建筑的呼吸感，化解了这一问题。
在室内比例同理
5应用三要素
应用三要素大部分会采用的三个原则：重点、对比、和谐。
▲如果有无重点区一般运用在为迎合某个主体去做墙面的均分分布也就是前面提到的在5：5的比例区间，目的弱化本身强调主体，以及功能柜体上面运用，这种可不需要重点体现。
▲为凸出中间的重点，左右墙体用相同处理技法去弱化自身，为打破呆板做了比例的细节分缝。如果中间比例划分与两侧相同那就失去了衬托它的意义，没有中心亮点。
▲5：5分空间通过镜面反射延展视觉点，加上灯光的配合，不会觉得5/5在这里是呆板的，更多是遐想、神秘、趣味、时尚。
▲通过前后关系层次对比，材料转换，比例的切割凸出中心重点
▲上图也是5：5比例凸出了中间重点，红线内如果有功能性柜体在比例上一般不需要重点体现。而空间中以装饰性柜体优先的可以多通过大比例去套小比例有主次的方式去分割这样给人感觉更自由灵活开放。此类柜体以展示以及不同空间之间过渡时使用频繁，最早在YABU作品中经常运用到。
（装饰性为主）
有重点，随之而来就会形成对比；上图黑色的填充有重点的体现
▲在美学比例切割中，琚宾老师这几年项目用得越来越多，也是通过上述逻辑对比例进行重组提炼。
▲第三要素已知与未知：
已知是不能违背功能及人体工程学的，上图已知电梯按钮高度人体工程学是在1米-1.1米范围是合理的这是硬性的，设计就需要通过这个固定高度以及现场空间高度去做比例的划分，黄色箭头位置很巧妙的与电梯划分线连贯形成平横感，而4字背面条形状石材也是与左右光滑面做了进退对比，材料肌理对比。还有类似其它吧台的高度、床高度也是已知比例。
（常用比例格）
归纳：
- 1：比例分之前先有主后有次；
- 2：比例要考虑纵向与横向的关系；
- 3：比例要有重点比如你右上角是重点，其它地方一定是辅助；
- 4：对比 和谐（已知 未知）；
- 5：比例也要考虑人的经验值以及空间给使用者的心理感受；
- 6：比例划分最好能考虑材料模数，能省造价。
今天关于「设计」关于比例，绝对的干货（本文来源于微信公众号“六扇门研习社 ”，供于学习和交流，向原作者致谢，若有涉及到版权及内容问题请联系我将在第一时间处理！每天进步一点，就会离目标更近一步！）就分享到这里，希望对你有所启发，欢迎留言补充，大家一起探讨学习……
