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我们现在经常缅怀90年代香港电影的辉煌，那个时代的香港电影曾经占据了大半个东南亚市场，而其优势不只在产量、质量和票房成绩上，其题材和创意上也可以用“百花齐放”来形容。
1991年的《棋王》就是其中最具代表性的作品，其独特之处在于，电影竟然能够将两部同名但不同题材的小说合而为一，用双线叙事的方式将其并为一个故事。
这两本《棋王》分别出自内地作家钟阿城和台湾科幻小说家张系国之手。
阿城的《棋王》是其“三王”系列小说（《棋王》、《树王》、《孩子王》）之一，故事背景为60到70年代，被认为是80年代“寻根文学”的开端。
张系国的《棋王》故事发生在现代台湾，讲述一个天生有特异功能的神童的奇异经历。
而能够如此脑洞大开想到要把这两部小说故事合而为一的人，竟然是四届香港电影金像奖影帝梁家辉。
他不只是电影编剧，还奉献了从影至今最好的表演，也凭借本片获得第12届金像奖最佳男主角提名。
另一位编剧严浩也是本片导演，而电影监制则是老怪徐克。
电影将张系国所著《棋王》中的程凌和阿城所著《棋王》中的“我”两个人物合为一，这样就将两个故事巧妙改变成“现在”和“回忆”的关系。
影片故事开始于90年代的台湾，广告公司职员程凌受儿童节目《神童世界》主持人丁玉梅的委托，寻找擅长玩五子棋的神童王圣方。
因为寻找下棋的奇人，令他勾起了儿时的回忆。
那是在60年代的大陆，他到祖国内地找自己的表哥倪斌，又跟随表哥一起去上山下乡，在火车上遇到痴迷于象棋的王一生。
王一生为棋痴狂而难逢敌手，因此大部分时间只能自己跟自己下，在火车上十分拥挤，他为了占据足够的空间，竟然坐在厕所边，而且故意踩一脚狗屎令人不敢接近。
程凌的表哥倪斌是富家子弟，同样棋艺高超，更是元朝名家之后，他因为脚长被叫做高脚卵，又被选为篮球队员，却因为有心脏病而不能打篮球。
倪斌有一副乌木象棋，是他的父亲留给他的家传之宝，他以棋会友，和王一生很快成了好朋友。
倪斌劝王一生参加运动会，去和县里的象棋高手一较高下。
王一生听后欣然前去报名，却在比赛前夕因为上茅房时忘记带草纸误撕了贴在墙上的大字报而被抓了起来。
为了解救王一生，倪斌找到了他父亲昔日的朋友林副书记，用他家传的乌木象棋换得了王一生的自由。
重获自由的王一生，用自己身上的破棉袄做筹码，挑战获得运动会前三名的象棋高手。他提出可以下盲棋以一敌三，引来围观众人好奇，最后在场包括运动会前三名高手在内的九个人同时和王一生对弈。
经过一番惨烈搏杀，王一生最终战胜了九人当中的八人，为了保全对方面子，和第九位的老棋手打成平手。
回到现实，神童王圣方被发现不只智商过人，能够玩转各种棋艺游戏，而且有预知未来的特异功能，他成了众人争抢的目标。
电脑公司的老板兼象棋高手刘教授将神童绑架，要他预测自己的未来。
幸好程凌等人及时赶到解救了神童，但在混乱中神童意外撞到了头，失去了预测的能力。
虽然暂时失去了特异功能，但凭借自身高超的棋艺，神童王圣方最终还是在《神童世界》以三盘两胜打败了刘教授，取得了胜利。
在电影的最后，王一生和王圣方这一老一小两位棋王隔空相遇了。
王一生的故事代表的是历史，而王圣方的故事代表的是现在和未来。两人虽然生在不同的时代，却一样经历风云变幻。
王一生以一敌九，只是希望借此成名，以改善生活，他的愿望不过是如果赢了，就能“大块肉，大碗酒，酒里也放油”，简单质朴却也真切生动。
而王圣方在失去特异功能之后，依然顽强地纯用棋艺战胜了对手。
世事如棋，现实虽然难以把握，却要坚持信念，将命运掌握在自己手中。
影片的末尾，街上一个外国人举着牌子，上面写着“邪恶的时代，不承认真神”，这个故事正是借由两个时代背景下大陆和台湾两地中国人风雨飘摇的故事，引起国人关于信仰的反思。
当然上文除了提到的这些，影片本身还有一些其它寓意表达，皮哥在这里不便过多介绍，有兴趣的影迷朋友可以找来影片亲自观赏。
文/皮皮电影编辑部：热血丹心
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