作者：陈素真
陈老在讲解《宇宙锋》
一九五二年底，我在徐州开始排演《宇宙锋》。
《宇宙锋》是汉剧表演艺术家陈伯华大姐的拿手戏，连擅演此剧的京剧表演大师梅兰芳先生看了都叹服。我有幸在第一届全国戏曲观摩演出中欣赏了她的表演。就把它移植为豫剧。)
移植其他剧种的剧目，绝不能原封不动地照搬。我在排演《宇宙锋》时，不仅把原来剧本中的唱词、句口作了一些增删，在表演上也作了新的设计。
《宇宙锋》是一出唱做并重的戏。但演员如果只凭自己有条好嗓子，一味地傻唱，或随心所欲地加上一些不相干的动作，都不可能感动观众，因为演员只是在演“戏”，而没有演出“人”来。
进门归座后，赵高有白口。我不能象没事人似的，他说他的，我坐我的，而是聚精会神地谛听、思索。当赵高念到“为父下朝之时，闻得校尉人等纷纷议论”时，我的心里一动：哎呀，校尉们说了些什么呀？是不是赵忠替我丈夫死的事情被识破了？我心里这么想着，慢慢地头向外转，眼神从赵高的脸上转向观众，这是有意避开他的视线，生怕他窥探出我的心事。当赵高念到“言道我儿扶抱赵忠”时，我心里一“动”立刻就成了一“惊”：呀，坏了，怕什么有什么！因此我把凝思低视的眼神，转为惊恐的平视。因为当时还不能断定赵高是否确知赵忠替死的真情，所以眼神变化的幅度不能一下子做得太大，只能用暗惊怀疑但还存有侥幸的目光。及至听到“赵忠”名字的时候，才由暗怕、疑惑疾转为惊骇的神色。这段戏由“动”到“惊”再到“骇”，是三个有层次的细致动作，一定要掌握好分寸。
赵艳容是个既有见识也很机敏的女子，在刹那间的惊骇之后，立刻镇定下来，很快想出了应付赵高的对策：蒙哄赵高，推翻他听信的传言。这时，我用一种凄婉、冤屈的语调念道：“爹爹说的哪里话来，你那门婿被校尉杀死，女儿痛不欲生”，说到这儿，一停，变感情，由悲相变怒容，接着用强硬的语调说：“那赵忠乃我府家奴，女儿岂能叫他丈夫！哎呀呀，这是哪里说起呀？”这几句白，要念出“这是什么话？是谁在造谣污蔑我？这岂不冤死人吗？”的感情。与此同时用眼睛偷看赵高，待发觉赵确实被自己瞒哄过去时，才又向外暗松一口气。跟着一转念：何不利用这个机会求他给自家办点事哪？于是接着说：“啊爹爹，如今匡扶（注）已死，匡家无后，望求爹爹修一本章，保我那不久于人世的公爹出狱才是呀！”赵高因为一时相信了艳容，也就慨然允诺。
正在艳容陪着赵高修本时，秦二世上场了。赵高是边想边写，我既不能胡乱动作影响二世的唱念，又不能干坐在那里看戏，所以只能是神情专注地盯着父亲所修的本章。待秦二世突然闯入时，我匆忙地回避下场。
秦二世走后，我再次上场。当赵高念到“为父将辩冤本章呈于圣上”时，我就作出注意倾听的眼神。当他说到“匡扶已死，既往不咎了。”我不由得站起身来，冲口说出：“好一位有道的明君。”但是，恰恰在这时，我又联想到自己无辜遭劫的丈夫，心想：他如今逃到哪里去了呢？生死不明啊！所以我的表情便由下意识地欣喜，变成忧心忡忡地哀愁，一时竟陷入沉思。不料赵高又突然冒出一句：“恭喜我儿，贺喜我儿”。我在想，他给我贺喜未必是喜。但此时此际我心里总牵挂着无辜的丈夫，所以总有一丝侥幸，或许喜能从天降？于是随口问道：“女儿喜从何来？”然而，赵高却答道：“圣上观见我儿容貌美丽无比，”说到这儿，我立即觉得不妙，刚刚闪烁的一点希望光彩的眼睛，顿时变得暗淡了，我一面把脸转向右侧低视，一面仔细听着下文：“要纳进宫去，陪王伴驾。”啊，这简直是个晴天霹雳！我把眼猛地睁大，骇然变色，但是还抱着一丝幻想，希望父亲能够拒绝胡亥的无理要求。这时，我急切地追问：“爹爹是怎样回奏圣上？”赵高答：“明日早朝，送进宫去！”我怕自己听错了，便又重复追问：“什么？”回答仍是“送进宫去！”哎呀，我绝望了！下面一段戏里，有三次“叫头”，我从剧情出发，用三种不同的方法处理。
第一个“叫头”，我是用哽咽啜泣的声音喊出：“爹……爹……，呀……！”此时，水袖跟着锣鼓轻慢地一摆二甩三抖上来，双手的动作配合着低沉的念白：“匡扶已死，三七未满，尸骨未寒，父乃当朝首相，位列三台，连羞辱之心你都无有了哇！”这段白要念得起伏跌宕打动人心，“匡扶”的“扶”字高、长，“已”字慢低，“死”字略带颤音，身子随着双手偏指面向右；“三七”平、长，“未满”哽咽，强念出声，双手向左半挽花儿，脸向右偏低，头与手同时微摆两下，流露出伤感，“父乃当朝首相，位列三台”要念得庄重，其中“当”字尤其要加重念出，“首相”二字压低连念，于敬重中含有讥讽，“连羞辱之心你都无有了哇”的“心”字提高，和“你”字连起来，读成“你你你……”。经过这样处理，这段台词的感情色彩就强烈了。接下去我把原来的四句唱词改成了“一七”辙：“老爹爹你做事恣行无忌，对孤孀落井投石步步相逼。儿好比芙蓉花婷婷玉立，岂肯作失节妇惹人唾弃。”（由于我的文化水平低，不少热心的朋友，如王金璐的夫人李墨璎和高绍宾等同志都曾帮我修改过唱词，我深为感激。）
第二个“叫头”是在唱完上面四句唱，赵高念出“儿呀，难道你就不遵父命吗？”以后，我这时的心情是含有反抗的愠怒，因此“叫头”中“爹爹”二字的念法是干脆短重，表面上听似乎平淡，语气中却蕴含着不服，我先用低平的声调念：“先嫁由父母”，继之提高声调念出“后嫁由自身”。右手在前胸投袖，同时身子一晃，接着念道：“事到如今，由不得你了！”“如”字高昂，“今”字低沉，右手水袖随“今”字脱口反摆在胸前，双目怒视赵高，起唱：“从今后再休把父命提起，我情愿出你府颠沛流离”，接着，双手反袖，作欲走姿势。这时，赵高接念：“你，你你你敢违抗圣旨？”这句话，象一记重锤敲在艳蓉的心上，不由大吃一惊！天哪，谁敢违抗圣旨啊！我不由自主地收回了欲走的姿势，停下来略微细索一下：一家人都惨遭杀害了，还有什么可怕的？不就是一死吗。管它什么父命、圣旨，索性拼了吧。想到这儿，决定抗旨不遵。在这一“惊”、二“想”，三下决心之后，我把双袖一翻，叫起了慢“叫头”。
第三个“叫头”是用仇恨、愤怒的语气叫出来的：“爹……爹……呀……”。“呀”字由平而高，拖得很长，结尾时嘎然顿住，水袖跟着一顿，向右一甩、左一摆，再一齐双抖手上，念：“慢说是，”本想说“圣上”，略一思索马上又改口“昏君的圣旨，”右手向右偏转，愤怒现于面目。下面再接念：“就是利刃青锋，将儿的首级割下，也是不能从命！
以上就是我对三个“叫头”的不同处理。
接下去是赵高念“圣旨、父命，岂能由你！”我在这儿加了个“乱锤“，这样既可以渲染赵艳容对父亲的怨怒，也可以表达出她的内心慌乱，因为她毕竟是个年轻女子，不可能处处胸有成竹。我在这“乱锤”的烘托中，做了一些动作，然后起“飞板”唱：“似这等疾风骤雨催桃李，一阵阵心如焚我暗暗焦急。”
这以后，哑奴向我暗示，要我抓脸、扯发、撕衣。我在这里也有三个动作：一是一愣，二是领悟，三是怕赵高发觉，急用水袖遮掩，同时偷看赵高的动静。当我确信赵高无所察觉，随着锣鼓经双翻水袖，一个姿势偏左，一个姿势偏右。在底下的一段大过门儿里，也用动作充填起来。过门奏完，我唱“飞板”：“无奈何我打乱青丝钗环委地”，“委”字高，“地”字拖长腔。接着，碎步退后再向前，水袖云手翻上去，再向左反抖左胳膊上，身上微晃两下，跑下场去。改妆后上场，接唱“抓花容，脱绣履，撕破罗衣。”唱“抓花容”时是按陈伯华大姐的演法，我又略加了一点手软发抖，最后一狠心，抓了一把。心想：抓吧，不抓也不行呀！唱“脱绣履”的“脱”字时，我右手上翻手袖，随腔向左转，唱到“绣”字时，左手慢挽手花，身子微微慢晃，蹲下，做左手脱右鞋姿势，唱“履”字时，左手翻起水袖，随唱腔向右慢转，右手挽手花，身子微微摇晃着蹲下，做右手脱左鞋姿势。下面脚步不动，只是左右一拧，这两个脱鞋姿势，既合理又美观。到“撕破罗衣”，要唱出内心的愤怒。
艳容失态的举动，使赵高颇为吃惊，所以问道：“儿呀，你这个模样，莫非你是疯了吗？”赵高说的无心，却提醒了艳容。她原来只是想向赵高威胁，心说：我已然成这个模样，看你还怎么送我进宫？可是经赵高一问，却启发了我：好，你说我疯，索性我就装起疯来。这里有三个连贯的动作：当赵高问：“你是疯了吗？”武场打“呱儿仓”，我马上一怔，心想：“啊，说我疯了？”第二个“呱儿仓”，我眼珠一转，计上心头：对，借着他的话，顺杆儿爬吧；下面一个“崩登仓”，干脆，说疯就疯，我把左水袖高甩在“崩”上，右水袖高甩在“登”上，眼睛猛瞪在“仓”上，挺着身子，直着胳膊，踩着“纽丝”走了几步鬼步，再慢转脸看看哑奴，意思是暗示她：我可要装疯了！这儿用的点子是“凤凰三点头”，头全点在闷钹上，随后双袖齐甩猛一转身，愣视赵高。下面有两句唱：“他那里说我疯我何不将计就计，坐平地装疯痴化险为夷。”唱到“将计就计”时，拉着一只袖子一字一步，拖腔中走半个圆场，左手翻袖齐胸，右手拉发亮相；唱到“坐平地”时，左手外翻袖，高抬，倒转，右手挽花儿指地。一锣后，拧步转身，左袖里翻，右手一拉，接唱“化险为夷”。唱完后，随“大五锣”点子，右手向右高甩一下，跟着左手也向右高甩一下，随着身子旋转时右手水袖往下一甩，放在左肩上，左手水袖由高落下搭在右肩上，然后向下一坐，这几个动作，全要落在锣鼓点上。
哑奴见艳容坐在地上，急忙上前搀扶，艳容被扶起后，有一串大笑。我没练过笑功。演员要会藏拙，我是这样处理的：被扶起后，我的两只手臂直挺着，斜偏着身子跑了个圆场，到台口时一愣神儿，斗疵着双眼，略偏左点一个“哈哈”，再偏右点又一个“哈哈”。但这两个“哈哈”不能一样，头一个要笑成“哈---哈！”款式缓慢，第二个则笑得急促、突然：“哈哈！”再下面连笑“啊，---哈哈哈哈！”我笑不好，但有锣鼓经托着，我再一跑圆场，就弥补过去了。
笑过之后怎么办呢？艳容只得用眼神求助于哑奴。哑奴暗暗指天，噢，明白了，让我上天。这里有三个动作：头一个“我要上天”，“天”字念得略高，使小云手花，掏右腿，向上指天；第二个“我要上天”，“我”字略高，“上”字平，“天”字重，左转半身，双手挽花向右高指，掏右腿；第三个“我要上天”，“我要”二字紧接着念出，“上”字略低，“天”字拉长拔高，然后一顿，拧步左转，双挽手花，由胸口立着向偏左方向上指，左腿随着双手向左大迈一步，右腿跟着一掏，眼看着手指。赵高念到“天高无路你上不去！”艳容重复了后三个字，是疑问的口气。我的动作是：念“上”字时左手上抖水袖；念“不”字时右手一抖抓水袖；念“去”字时右手一掐腰，左手挽花儿，向上斜指，身子略蹲一点，脸向右侧偏看赵高。这三个字的两抓、一指、一扭头、一瞪眼，要正好落在锣鼓经“崩登仓”上。下面的三个“我要入地”念法与上面一样，但姿式不同。头一个，甩双水袖，掏左腿，向右低指；第二个，拧步左转半身，双袖由下向上，双手低指；第三个，拧步右转身，左手翻起水袖，右手挽花指地。尽管看过我的表演的熟人都说这几个动作好，可我并不满足，现在我又琢磨出一套新的动作。比如三个“我要上天”：第一个，右手反摆起水袖，掏右腿，左手水袖冲上绕烟云花儿；第二个，掏左腿，摆左袖，右袖向上绕上花儿；第三个，翻身大云手，再指上去。为了不使水袖重复，“入地”没有改动。
“上天入地”完了，做了一个怨恨赵高，顿足、戟指的动作之后，哑奴又暗示艳容去抓赵高的胡子。我先表示不敢，随即鼓起勇气趋步向前，刚欲抬手，又有些惧怕，因为艳容毕竟不是真疯呵。当我刚要向后退缩时，哑奴从后面推了我一下，正好撞在赵高身上，这一来，是非抓不可了。这一点戏，我大体是按陈大姐的演法没有大改。)
赵高接连被亲生女儿揪了胡子，叫了儿子，很是恼火，举手要打艳容，哑奴左右护挡，赵高迁怒哑奴，打了她一掌。哑奴无辜被打，一面掩面哭泣，一面还要照料小姐。这时，起大过门儿，艳容有一大段慢板，唱腔是我新设计的，把唱、表、舞结合在一起。
我的唱词与京剧、汉剧不同，是一七辙：
“今日里我顾不得闺阁端仪，
摇摇摆摆摆摇、扭扭捏捏、杏眼微眯、放荡不羁。
我的官人哪，我的官人哪，
你随为妻红罗账里重叙情意，我的官人哪。
云幂幂雾濛濛遮天盖地，
许多的冤鬼魂挥舞彩旗。
见王母驾祥云飘然屹立，
玉皇爷接我去名列仙藉。”
下面，我把配合唱腔的身段介绍一下：
第一句的“仪”字，我使用一个长拖腔，同时向左窥视，双手一齐抓水袖，抓在一锣上。唱“摇摇摆”时，走大摇大摆的男步。过门中，左袖上翻，右水袖使了个扇子花。以下再使两个双袖挽花，一齐向后抖，再向前一摆，又分开一甩，抖上去整冠，捋髯。这一套动作做完，过门也刚好奏完，再接下去唱“摆摆摇”，第一个“摆”字，上翻右袖，第二个“摆”字上翻左袖，唱“摇”字时跟着板走三步，放下水袖后，用一只手拉着另一只水袖扭扭捏捏地走着唱“扭扭捏捏”。过门中放袖后退，再唱“放荡不羁”。唱“放”字时右水袖往左臂一搭，唱“荡”字时左手袖往右臂一搭，右高左低地亮相，唱“不羁”时边唱边向前扭着走，直至撞在赵高身上以后，再把抱膀的双袖抖下来，甩开，再猛一拉，瞪视赵高。下面又是一个长过门。这个过门是我把绝迹多年的豫剧《妲己哭剑》中的曲调化了进去，听起来非常熨贴。不过，过门很长，演员不能死挺挺地站着等过门过去再张嘴，为此，我又设计了一套三个人的动作：我猛地碰了赵高一下，赵转脸怒视我，和我一进一退。他背着手步步进逼，我拉着水袖步步后退，退到桌角处，我把右水袖往上一甩，左水袖也跟着向上一甩，左右大甩后，双袖齐向上，绕了个烟云花儿，然后往后一背，猛一扭脸，瞪视赵高。赵吃了一惊，不由得往后退。接着是我进他退。我先走的是僵尸步，随后一挽袖花，掐起腰来逼他后退。走到台前，一搭袖，二搭袖，接着双手一抱，猛一扭脸，又亮一个相。赵高欲打我，哑奴机警地把我拉开。又用手比比划划地出点子。艳容先是不理会，哑奴又重比划一遍，这回弄明白了，原来是要她拉赵高回房安歇。我先是表示生气，不肯照做。哑奴轻轻推我，我执意不去。哑奴也着急了，猛地推我一把，冷不防正好撞在赵高身上。赵高回头看我时，我立即又装起疯来，无奈何只得按照哑奴教的比划了一会，赵高啐了我一口，我内心很难过，背过脸去暗自伤神。然而，事已至此，装就要装到底，于是把心一横，向着赵高左一摆手，右一摆手，身子左右亮姿势，赵高也随着做左右动作，并作出羞恼的表情。最后，索性我把赵高拉到中间，走出三锣再一甩出去，二人分开各跑个小圆场，又回到原位置，二人同时亮相。此刻，恰好过门奏完，我接唱“我的官人哪，我的官人哪”，头一个把齐胸的水袖冲赵高脸前一甩，再反过来一扭脸儿表示羞涩，向左转跑了半圈，二人冲里亮相；第二个左手齐胸的水袖向赵高一甩，再含羞地右转到前场。唱“你随”时掏左腿右偏身，双手挽花儿，斜眼看赵，做连连招手的动作。唱“为妻”时，做与上两字相反的动作，唱到“红罗账里”时，边唱边走斜花步，圆甩水袖，走到桌角处一跳一蹲，上身在拖腔中前一伸，后一闪，斜视赵高，然后起身唱“重叙情意”，羞赧地一回头，跑个圆场。赵高急了，上打一掌，下踢一脚，把艳容踢倒在地。哑奴急忙搀起，艳容又接着唱“云幂幂，雾濛濛，遮天盖地”。唱前六个字时，僵立直视，唱后四个字时双手翻袖花儿做遮天盖地的动作，斜退到上场门，走大翻水袖云手，后袖打出去，做惊怕状，念“打鬼！打鬼！”接唱下句：“许多的冤鬼魂挥舞彩旗”。跑圆场使正云手，斜退到下场门把水袖打出去，再念“打鬼！打鬼！”跟着突然由惊恐的表情一变而为轻松的笑容，接唱“见王母驾祥云飘然屹立”。唱“见王母”时拉袖拱手；唱“驾祥云”时双袖向上一抖，身子向下一蹲即起；唱“飘然”时，双手向里挽，耍水袖，作飘飘冉冉的动作，唱到“屹立”时，双袖上去绕烟花儿，姿势要高。唱末句“玉皇爷”时一拱手，唱“接我去”时，双袖分开跑倒圆场；唱“名列仙藉”时做一个正云手，双手一合，蹲下去，随即站起，拉住赵高念：“官人，随为妻来呀！”赵高怒不可遏，喝斥一声“嘟”！艳容也学着他的样子，还了一个“嘟！”然后，哑奴拉着艳容下场。下场时，退着走，在赵高的身后指了一下，又伤心又忿怒地退下场去。;
以上这套载歌载舞的唱腔和身段，我只能叙述个大概。
台上演戏，眼神最重要，眼神用不好，不是过火就是死板。心里没戏，不能设身处地地体验角色的感情，眼神必然不准，也绝不能感染观众。
我的水平有限，说的也很拉杂，谬误之处，希望大家提出批评。
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