在看这篇文章之前，我们要先了解，诗和词是不同的。
词是一种音乐文学，是配乐的歌词，用来唱的，所以人们把它称为“曲子词”。它起源于隋唐民间，最初是歌舞饮宴间用来助兴的。
因为中国的诗，是士大夫文学，虽然中国的诗歌最初也可以唱，但诗以言志，它的内容与花前月下的氛围是不搭的。民间百姓，如果朋友之间互相宴请吃饭喝酒，需要唱歌助兴怎么办？所以一种专门适用于饮宴助兴的歌词就产生了。
宋金十大金曲，自然就是指在宋、金朝时期传唱最广，最受当时人民欢迎，最为经典的十大歌曲，是歌词中的典范。
在宋朝20000多首歌词中，能够跻身于十大金曲，除了文采要好，还要符合当时人民的精神需求，审美需求。并不是文采好，就能进入十大金曲行列的。文学艺术性，并不是入选十大金曲的最重要标准。
NO.1
司马槱· 《蝶恋花·苏小小》
妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度。
燕子衔将春色去，纱窗几阵黄梅雨。
斜插玉梳云半吐，檀板轻敲，唱彻《黄金缕》。
歌罢彩云无觅处，梦回明月生南浦。
该词堪称写美女的典型代表，不艳不俗，“歌罢彩云无觅处，梦回明月生南浦”余韵悠扬。能成为十大金曲，是有多方面原因的。首先，他写歌妓，描绘得这样美而出尘，教坊伶工和歌妓感同身受之下，自然喜爱。历来风尘女子在文人心中地位都不高，更多是玩玩而已。像苏小小这种能够得到历代文人都为之写诗赋词的，罕见。有人讲苏小小是中国的茶花女，这话说对一半，应该说是中国文人心中的茶花女。苏小小，是古代文人心中对一个才女最美好的幻想和文化符号。
NO.2
柳永· 《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！
今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说。
这首词的经典性就毋须多言，是离别词中具有高度代表性的词作。里面的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”更是对古代离别情境的一个高度概括。
NO.3
张先· 《天仙子》
序：时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会。
水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回？临晚境，伤流景，往事后期空记省。
沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯。风不定，人初静，明日落红应满径。
这不仅是北宋名篇，也让张先一词成名。其所以得名，则由于词中有“云破月来花弄影”之句。此句与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。张子野笔辟蹊径，不写荡秋千的人，而借秋千影来展示他人对春残花落的无感无知和作者的多愁善感，以他人之乐反衬己之哀。
NO.4
晏几道· 《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
宫调
晏几道真是痴人痴事痴情，至性至情至真。写得真是流光溢彩，艳丽绚烂。音节清朗圆畅，感情诚挚真切。
所以他的这首词，简直是词中的完美之作。
1、词是音乐文学，而这首词在音韵上面非常流畅，跟他的整个词的情感变化，配合得天衣无缝。
2、言辞上面，也是艳丽多彩，极富烂漫唯美气息。
3、感情很真切，尤其是“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”写得真是感人肺腑。像温庭筠“玲珑骰子安红豆”写得好，但情不真。
NO.5
辛弃疾· 《摸鱼儿》
淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，为赋。
更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。
长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土！闲愁最苦！休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。
这首词我前面已经讲过了。
NO.6
苏轼· 《念奴娇》
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
可能有人会诧异，坡仙的不应该是《水调歌头》么？其实这个嘛，有一些其他原因。在苏轼之前，歌坛霸主是柳永，红得发紫，所谓“凡有井水处，既能歌柳词”，都爱听柳永温香软玉之类的靡靡之音为主。其实柳永红，也跟社会风气有关，当时的北宋，人民生活富足，纸醉金迷的，没有后来的靖康之耻。苏东坡他以诗入词，有意开豪放词一派，与柳永倚红偎翠的艳词抗争。一是人们听腻了靡靡之乐，二是这首词的确写得好，大气磅礴、豪迈雄浑，如黄钟大吕，激荡震撼着当时人们的耳膜和内心。
忘了说了，其实《水调歌头》在当时也很受欢迎。
NO.7
吴激· 《春草碧》
几番风雨西城陌，不见海棠红、梨花白。
底事胜赏匆匆，正自天付酒肠窄。
更笑老东君、人间客。赖有玉管新翻，罗襟醉墨。
望中倚阑人，如曾识。旧梦回首何堪，故苑春光又陈迹。
落尽后庭花，春草碧。
作者是金人，被元好问推为国朝第一作手，被陈廷焯称为“金初词坛盟主”，从史书记载而言，吴激的确是金国内的歌坛霸主，他写的歌词，脍炙人口。
这首词很含蓄委婉，跟《摸鱼儿》类似。表面写伤春，实则以伤春入笔，抒发词人对“故苑春光”无限怀念的抒情词。金后期，受蒙古压迫，不得不迁都于汴梁，往日繁华的故都燕京，变得荒凉萧条，昔日盛景只能留存在记忆中了，这才是词作者伤春的真正用意。
让我感慨的也在这里，宋朝被金朝欺负得要命，靖康二年四月，金军攻破北宋都城开封，俘虏了宋徽宗、宋钦宗父子及大量赵氏皇族、后宫妃嫔与贵卿、朝臣等三千余人，押解北上，东京城中公私积蓄为之一空，宋朝因此迁都临安。可悲的是，金朝和宋朝都被蒙古人灭亡。
NO.8
蔡伯坚· 《石州慢》
序：毛泽民尝九日以微疾不饮酒，唯煎小团，荐以菊叶，作侑茶乐府。卒章有一杯菊叶小云团，满眼萧萧松竹晚之语。仆顷在汴梁三年，每约会心二三客，登故苑之友云亭，或寓居之西岩，置酒高会，以酬佳节，酣觞赋诗，道早退闲居之乐。岁在庚子，有五字十章，其一云：‘去年哦新诗，小山黄菊中。年年说归思，远目惊高鸿。’逮今已复三经，是日奔走尘泥，劳生愈甚，今岁先入都门，意谓得与平生故人，共一笑之乐，且辱子文兄有同醉佳招。而前此二日，左目忽病昏翳，不复敢近酒盏。痴坐亡聊，感念身世，无以自遣，乃用泽民故事，拟菊烹茶，仍作长短句，以石州之音歌之。
京洛三年，花满酒家，浮动金碧。
友云缥缈清游，春笋新橙初擘。
天东今日，枕书两眼昏花，壶觞不果酬佳节。
独咏竹萧萧，者云团风叶。
愁绝。此身蒲柳先秋，往事梦魂无迹。
一寸归心，可忍年年形役。
上园亲友，岁时陶写欢情，糟床晓溜东篱侧。
手把一枝香，作萧闲闲客。
这个蔡伯坚是辛弃疾的师父，生卒年不详。
词风果然与我们寻常所见的北宋大家大相径庭，词句也很凝炼，有用典。估计辛弃疾好用典是跟师父学的。
NO.9
朱淑真· 《生查子》
年年玉镜台，梅蕊宫妆困。
今岁未还家，怕见江南信。
酒从别后疏，泪向愁中尽。
遥想楚云深，人远天涯近。
朱淑真是南宋颇负盛名的女词人，其《断肠词》成就较高，常被人们与李清照相提并论。据说，“月上柳梢头，人约黄昏后”就是出自她之手，不过一般都认为是欧阳修所作。
语意平淡，但极尽柔情。
NO.10
邓千江· 《望海潮》
云雷天堑，金汤地险，名藩自古皋兰。
营屯绣错，山形米聚，襟喉百二秦关。鏖战血犹殷。
见阵云冷落，时有雕盘。静塞楼头，晓月依旧，玉弓弯。
看看定远西还，有元戎阃命，上将斋坛。
区脱昼空，兜鍪夕解，甘泉又报平安。
吹笛虎牙闲。且宴陪珠履，歌按云鬟。
招取英灵毅魄，长绕贺兰山。
作者也是金人，其实也是汉人，只是为金国效命而已。
其实很多人不喜欢典故堆砌的诗词，因为很隔。
杨慎在《词品》评此词曰：“金人乐府，称邓千江《尘海潮》为第一。”也就是说，这首词，在金国歌词中，水平为第一。
这首词的确在当时的金国上下，很受欢迎。有力量，有豪气，能鼓舞人心，是与当时金国人的精神需求是契合的。你看三首金国歌词，都是没有美女跟爱情的。
后记：看完古人写的歌词，再看今人写的那些口水歌词，真的是不堪入目之感。当然，近代的李叔同有一首《送别》是极好的。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落。
一壶浊酒尽余欢，今宵别梦寒。
长亭外，古道边，芳草碧连天。
问君此去几时来，来时莫徘徊。
天之涯，地之角，知交半零落。
人生难得是欢聚，惟有别离多。
李叔同这首送别，同样也吸取了古典诗词的精粹，所以我们今天写歌词也好，写现代诗也好，要多多从古典诗词汲取营养。
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