偏旁，是指对合体字进行切分后得到的某个部分。以前称合体字的左方为"偏"，右方为"旁";现在把合体字的组成部分统称为"偏旁"。位于字的左边，叫"左偏旁";位于字的右边，叫"右偏旁"。
汉字合体字的组成部分。旧称左为偏，右为旁。今泛称合体字的左右上下任何一部分为偏旁。唐颜真卿《干禄字书序》:"偏旁同者，不复广出。"宋姜夔《谱》:"然柳氏大字，偏旁清劲可喜，更为奇妙。"清俞樾《疑义举例·字因上下相涉而加偏旁例》:"字有本无偏旁，因与上下字相涉而误加者。如《诗·关雎篇》:'辗转反侧。'展字涉下转字而加车旁。"
指旁屋侧室。晋袁宏《后汉纪·安帝纪》:"礼:诸侯薨于路寝，大夫卒于适室。死生有命，本无偏旁可避者。"
在汉字形体中常常出现的某些组成部分。如:"位、住、俭、停"中的"亻"，"国、固、圈、围"中的"囗"，"偏、翩、篇、匾"中的"扁"，都是偏旁。
传统的汉字结构学说里，根据汉字的构成单位把汉字分成独体字、合体字两类。独体字(日、月、牛、羊、上、下等)由笔画构成，合体字(休、取、涉、森、竿、架等)则由偏旁构成。所以，偏旁是传统汉字结构学说里的一个名称，指的是"六书"中会意、形声字里的组成部分，或表义或表音。如"休"中的"亻"和"木"，"取"中的"耳"和"又"，"架"的"加"和"木"等。偏旁由笔画构成，比笔画高一个层次。偏旁还可以按照不同的标准分类。如是否成字的，是否复合可再分的等。
六书分析方法已不完全适用于现代汉字，因此文字学界构建了汉字结构分析的新系统，这个系统是:笔画-部件-整字。与以前不同的是新系统提出了"部件"。部件同偏旁一样，也是介于笔画和整字之间的汉字基本结构单位。与偏旁不同的是，它着眼于所有现代汉字的字形结构，不仅仅是"六书"中的会意形声，也不仅仅指具体有表音表义的构字成分。如简化字"云"中的"二"、"ㄙ"，"竖"中的"ㄧㄧ"、"又"、"土"并不都是偏旁，但它们都是部件。又如"薅"由"艹、女、辰、寸"四个部件组成。绕开了生僻字及不好称说的偏旁。把汉字分解为部件可以使通用汉字的基本结构单位减到五、六百个，大大减少了中文信息处理的困难。
鲜为人知的是，每个偏旁本身都是汉字，只是因为它们使用率太低或可以被其他字代替，变成了生僻字，因为我们的《新华字典》和《现代汉语词典》收录的只是常用的汉字，所以，查不到。但是在《汉语大字典》中都有收录，就说明他们是汉字，只是在古代典籍中没有使用例子，属于是极生僻字，或极罕用字，甚至是没有使用过的死亡字。( 国家语言文字工作委员会 研究员厉兵在提及偏旁部首的时候说过的话)
长横 左上露锋入笔 中锋向右运行 回锋向左收笔
短横 中部运笔稍重且沉稳 整个笔画稍短而粗壮
细横 头稍上扬 中部微向右上斜 笔画细长
方头横 写此横的起笔应逆锋方头切入。
圆头横 起笔须逆锋向左，笔锋圆转往右运行头呈圆状。
笔锋由左上入笔的横 露锋由轻渐重向右下稍按即往右。
笔锋由右上入笔的横 起笔须自然，与前笔的收笔呼应。
笔画由右下入笔的横 顺势而生，切忌粗大。
由细到粗的横 笔画运行应逐渐重按，粗细须明显。
由粗至细的横 行笔由重至轻。
中间细两头粗的横 提按要自然流畅。
中间粗两头细的横 笔画粗细不宜过大。
第二课时 竖的变化
长竖 曲头斜顿即向下边行边提运笔，不宜太粗。
短竖 运笔稍重按，宜短健有力。
细竖 运笔宜轻提，细长似钢针。
粗竖 运笔应粗重，但不臃肿。
斜竖 曲头斜顿后笔毫稍向左下方运行。
左弯竖 中部向左稍弯，起笔与收笔应对直。
右弯竖 中间向右稍弯，笔画由细渐粗。
尖头竖 尖锋入笔，笔画不宜粗。
斜头竖 露锋入笔，斜势稍顿后即向下运笔。
方头竖 逆锋起笔，方头切入。
圆头竖 逆锋起笔，圆转向下运行。
曲头竖 由细渐粗，微弯曲露锋，然后往下中锋运行。
第三课时 撇的变化
长撇 露锋起笔后边行边提，先直后弯向左下出锋，稍长。
短撇 曲头入笔，粗短壮健，向左下出锋。
细撇 运笔应轻细而刚直，切忌弯曲。
粗撇 曲头入笔，粗壮有力，向左下出锋。
小撇 运笔应细小活泼而有变化。
竖撇 逆锋入笔，先直后稍弯向下运行，收笔向左下出锋。
斜撇 露锋入笔斜势稍顿，先重后轻，向左下撇出，稍粗。
弯撇 逆锋起笔，先向下直行后弯曲向左出锋。
直撇 运笔应平直向左下出锋。
平撇 露锋入笔，销顿后向左粗短有力出锋，腹部应平直。
斜头撇 露锋起笔，斜势顿按，向左下撇出。
尖头撇 尖锋入笔，由细渐粗，弯曲运行，过中部由粗渐细。
方头撇 逆锋方笔切入，向左下方粗细变化微弯运笔。
圆头撇 逆锋圆转向左下出锋。
曲头撇 由细到粗稍弯曲起笔，向左下稍弧形运行。
第四课时 捺的变化
长捺 笔画宜舒展，一波三折。
短捺 短壮有劲，收笔须嘎然而止，往右下微出锋。
细捺 笔画应轻细活泼，忌平宜。
粗捺 粗键有力，出锋果断舒展。
小捺 小尖入纸，笔画细小灵活。
斜捺 起笔后向右下方斜势运行，并注意粗细变化。
平捺 一波三折，有粗有细，向右方平拖出锋。
弯捺 弯曲辐度稍大点，捺脚含蓄点。
直捺 由细到粗向右下直势运行，宜舒展。
第五课时 钩的变化
长竖钩 劲挺有力，出钩果断利落，力达尖锋。
短竖钩 短健圆活，出钩沉稳有力度。
大钩 至钩处，圆转向上，出钩粗大锋利。
小钩 书写时应沉着轻出，力内蓄。
细长钩 出锋宜锐利轻松，带势以启下笔。
蟹爪钩 向左由粗到细运行，向上出锋应细小，状似蟹爪。
斜钩 斜势下行，弯度不宜大，出钩锋利。
斜直钩 运笔应直势往右下，弯则无力。
回锋钩 至钩处，向左稍行不钩出，圆转回锋，势启下一笔画。
第六课时 提的变化
斜头提 斜势稍顿，快速向右上方挑出。
尖头提 承上笔，尖锋入笔，渐按后向右上运行。
方头提 逆锋方笔切入，由粗到细上挑。
圆头提 逆锋圆转向右上方，力内蓄。
由细到粗的提 露锋入笔，由细渐粗弧势向右上行笔。
由粗到细的提 露锋往下斜顿，向右上急出锋。
第七课时 折的变化
横折 横画毕，斜顿即往下运笔。
竖折 竖毕，转折稍顿向右运笔。
笔锋由左入笔的横折 由左至右露锋入纸。
撇折 笔画提按不宜太明显，折角须突出，重心要把握。
绞丝折 上折稍小，下折稍大，笔画之间紧凑。
连折 多折相叠，须错落有致，参差变化。
竖斜横斜的折 因横竖均斜势，书写时要注意重心的平衡。
上连横的折 横画至尾部即转折斜顿，往下运笔。
下连横的折 折画到尾部紧连下笔写横画。
第八课时 点的变化
长点 露锋入笔，向右下行，中间粗两头细，右上弧左下平。
大点 稍粗重有力度，沉稳厚重。
小点 露锋入笔，轻转轻收，小巧圆活。
斜点 向右下入笔，圆转向左上回锋。
竖点 微弯曲向下运笔，至尾部笔轻提上回，活泼灵动。
俯平点 平势，中部向下微凸，出锋与横画的起笔呼应。
弯点 向右下，稍弧运行，收笔圆转上回向左下出锋。
尾部由中间出锋的点 渐铺毫，至尾部提笔由中间出锋。
自中部向左下出锋的点 出锋宜轻细，紧启下笔。
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