写字，离不开“组合”这两个字，或者叫“搭配”、“配合”，都可以。我们在思考线条后，就要思考如何把线条配合在一起，这是就是结构。字与字的配合，也是有很多方法、规律可循的，十驾斋从王羲之小帖中选出例子，其中《初月帖》选5例，《得示帖》选1例，《远宦帖》选1例。总结了一下，发现大致有以下一些字与字配合的规律，每种规律各选一例。这些方法随处可见，细致读帖，会给我们很大启发，又一次燃起对书圣的景仰之情。
1、大小配合，这是常用的，随处可见。
2、轻重，这是一个整体的感觉，字形大小、笔画的粗细都可以导致轻重的变化。轻重变化也会形成章法的虚实变化。
3、 断与连。断链会形成章法的顿挫、连贯节奏。
4、字形变化，字形的大小、方扁、长短等。
5、远近，字与字的距离，是有差别的，在王羲之帖中，经常出现，即使是怀仁集字的《圣教序》，细细观察，也明显存在，这可以形成章法上的虚实。
6、角度变化，字的倾斜、倚侧，导致字的中轴线角度有不同程度的倾斜。
7、错位，字的重心不在一条线上，这样会形成这一行形成曲线变化。
二马头陀 书法秘笈
“行气”念作（háng·qì），是指书法作品中，一行字需一气贯之，即在一行字当中，存在着一条乍看看不见、但实际确实存在的内在联系线，使得这一行中字与字间产生了某种紧密的、神秘的内在联系，从而避免了各自为政和支零破碎。这种联系或明或暗，需要学书者用心体察，掌握规律与套路，并活学活用。
下面以米芾、王铎、怀素、黄庭坚部分帖为例，图片依然来自我给学生群上课时在字帖上的标记和写画，有些粗放，您多担待，能看懂就好。
1、直线贯气
米芾《晋纸帖》右边第一行
米芾《面谕帖》的三四五六行
每行的轴线是一条直线，很像一根钎子穿了一串糖葫芦，有木有？
但要注意，每个糖葫芦一定要有大有小，千万不可以写大小一样，不然就不是老司机哦。
2、连绵贯气
米芾《张季明帖》第三行（气力复何如也）
米芾《临沂使君帖》后两行
一根线连绵到底，这根线势不可挡，自然造就出连绵不断的行气。一股浩然气，千里快哉风，说的就是它。
3、曲线贯气
米芾《晋纸帖》的第4、9行
米芾《丹阳帖》
这些行气都不是直线，而是曲线。
曲线总是比直线美，并带来动感。大幅度的行气摆动，王铎大厨从米芾老司机这里偷学的最好。
王铎《忆过中条山轴》 每行的行气，已经是手持彩练当空舞了，那是相当牛B。
4、段落贯气
米芾《张季明帖》第4行（行相间、长史、世间第）
米芾《岳麓诗帖》第3行
把一行字分成好几个段落，分几段贯气，中间有明显的停顿节奏，如同游泳时，边游边从水中探出头来喘口气，对，这个就叫“换气”。
一直不换气容易呛水，你懂得。
5、平行贯气
米芾《面谕帖》的第1行
米芾《张季明帖》第5行（一帖也其次贺八帖）
注意，在这几个行中，我画出了每个字的单字轴线，但他们并不能直接连在一起，而是一些相对平行的斜线。因为都是大概平行的，有一定的秩序感，这也可算是一种贯气的方法。
这个套路，米芾早期作品常用，但晚年手札作品已经废弃不用，为何？
老司机都知道，一行字全这样做，容易显得散。
6、贯气中的突然错位
米芾《晋纸帖》的第7行 飒字突然向左边挪了个座位，真淘气
米芾《贺铸帖》的第8行 示字突然向左边换了个座位，真淘气，不怕老师打你小屁屁？
错位是个很有趣的现象，同样不能在一篇字中频繁使用，偶一为之显得灵动，经常错位不行。
因为容易扭着腰。
7、空间贯气
怀素《自叙帖》
黄庭坚《诸上座帖》
在这里，每行字已经完全摆脱了“行”的基本区域限制，不再以上下字的秩序感联系形成行气，而是完全靠空间的摆布、堆砌、挤压形成内在关系，空间在这里成为一个主导因素。如果说上面那些贯气的方法，更多来源与书法中的时间因素，那这个方法就是由书法中的空间因素来主导，所以我把这叫做空间贯气。
七大秘笈说完，是不是依然干货满满？
有位客官说了，你忽悠的不错，说了这么多，你不会光说不练吧。
我错了，我练，我改。发个作业先。
这是我以前的临摹作品，在行气上加入了自己的理解。显然我写的不怎么样，但我看到你手痒了。关于行气的秘笈，你已经知道了，光学不用可是很傻的。
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