作者：宗笑我
怀念了许久日子想写的题目，终于在今日写出，我的意志还可以说是有坚决的。
不过，觉得非常遗憾的，是对于关剧在此里我只限定一出《古城会》来写，如果不限定出数，关剧的戏似《华容道》《过五关》，以及《水淹七军》等都要写进去，当然，这样我的能力也怕对付不了，本刊的主持者张古愚先生对于关剧很有研究，他已发表过一篇文字，将来我相信当有更充足，更丰富的对于关剧的文字发表的，此外，家兄（本刊笔名为大蔚宗先谦）对于关剧也具心得，以后我当促其写一篇，如果读者高兴看的话。
同时，在此斩蔡阳为止到仅仅是古城会，不带训弟，这一点也须声明的。
大概是“挂印封金辞曹相”这一句词，关公在后台倒板唱毕，龙套皇嫂等过场，关公穿绿靠在四系头锣鼓中出场一亮，接着趟马。
李洪春之《古城会》
最后到九龙口过去的地方，将左足跨过右足去，身体一斜，左手捋住髯口，右手平举把马鞭倒举作这一个身段，胡琴原板过门：
完唱：“披星戴月路途忙”，接着场面起长锤锣鼓，关公将左手一举，脸往右斜一个交代，龙套走。
跄且对且……关公到中间，将马鞭子往外一甩，马上回转往里走，这里的锣鼓是：（龙东）对……跄一且对跄——吉吉跄，这鼓板吉吉的声可以说是一种交代，所以在这吉吉中你要预备，那就是一手将髯口往里端住，一手将马鞭再往外一甩，让它头往下作勒马形，在“跄”一声中跟头往外，作全神贯注的神情唱：“被困在曹营拾二年”，关公扯四门，一直唱到最后一句，“前道不走为那桩？”念白：“前道为何不走，打道松林”，林字带一点鼻音，人马打道松林之后，两位皇嫂在后帐休息，马立里前去见张飞，关公念下场诗“……今日古城又团圆”下。
马童见张飞后第三场关公上，念上场诗：“柳林春试马，虎帐夜谈兵”，坐下后，姿势斜一点，马童来，关公说：“马童！你曾见过你家三爷，你家三爷可说些什么？”马童说到“……前后皆……”，关公说：“三弟还是这等的倔强，别人不知，尔还不晓你二爷的苦处”，将髯口一托，侧坐，念“二爷”的“二”字可以将音拖一点长，嗓子哑苍一点，最好。
程永龙之《古城会》
“马童！与爷带马！”劲要足，内行所谓：老爷戏就是那个架子！自然在一切关剧中都应该遵守的，当时关公往后站，脱去风帽衣，两手执着靠排子，旋转一亮跑到台中，跟马童走一圈，再跑台中，右足往上一抬，右手亦向上举手背往外，即随马童往后退，再前，呛呛呛三声，才拿马鞭作上马姿势后，再跟马童往台绕一圈到台中，将马鞭打右靴，作上马形，转身再将马鞭打右靴后，把马鞭摔几个转身，拿回，将马鞭斜搁着右臂上，同时左足向里跨一步，左手也如右手的姿势作两手勒马的神情，锣鼓是看你身段的尺寸，跟你呛……的打几声，最后呛的一声，就是你作勒马身叚，与马童作牵马姿势中一停，接着便呛且呛且地下。
为了篇幅，我不想照上面那样的写，同时，我也觉得照上面的写法太麻烦了，因此，在下面将重要的提出来写。
下面关公有一段“青龙刀……”二六唱调，唱其实并不难，但是切不要一手执着刀拍板，那是很难看的。
张飞在城楼说头通鼓，场面起冲头，关公提刀往左右绕圆场后，回台中间作一个身段，三通鼓的身段各不同，在二通鼓时的身段形式可参见小三麻子《古城会》的剧照。
小三麻子之《古城会》
最后关公见了蔡阳，“蔡阳呀蔡阳，老匹夫”等的叫头。也要用劲。
本篇虽在此想结束，但是还有几句得说一说：你们演关剧要施劲，第一不要忘记，内行所谓：老爷戏就是那个架子，林树森、小三麻子，以及前随程砚秋一度南来的程永龙，北方还有李洪春等都是演关剧的，而且他们都具有各人自己的长处，研究关剧的，倒不得不向那几位伶工去看一看。
原想写一篇《古城会》演出，注重说明演员艺术的文字，因为目今关于戏剧的，大都是戏考、剧本，有的间有注出一些表演的动作，但是很少很少，大东书局出版有刘豁公的一部《戏剧大观》，那是在目前已可算一部最详细对于平剧演出的书了，每一出如戏员的化妆切末等注解颇为详细，但每一出演员的做工——表演，却没有说明，如果要加以说明，却是一件很麻烦的工作。
夏月润之《古城会》
现在照我上面那样的说明，也不大好，因为还不能照我要写那样的写出来，但是我不是林树森、小三麻子等辈，也没有进戏剧学校，更不曾坐过科，虽则在我的这篇文字中一定有不妥当之处，可是想使中国戏剧演出对于它特有的那种舞台艺术形式，更充分说明，理解起见，自然，我的主张，我自己是认为不错的，在我这篇文字写出之后。
（《戏剧旬刊》1936年第27期）
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