回乡偶书
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
这是一首感怀诗，抒写自己久居他乡，回来之后物是人非之情。“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。”诗人置身于故乡熟悉又陌生的环境中，心情难免激动：离家时风华正茂，返乡时鬓毛疏落，怎不让人感慨万千。首句用“少小离家”与“老大回”句中自对，概括写出数十年久客他乡的事实，暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”承接上句，具体写出自己的“老大”之态，并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”，大有“我不忘故乡，故乡可还认得我吗”之意。这是一种近乡情怯的表现，也为唤起下两句儿童发问作好铺垫。
“儿童相见不相识，笑问客从何处来。”作者从充满感慨的自画像，转而描述富有戏剧性的儿童笑问的场面。“笑问客从何处来”，在儿童，这只是很平常的一句问话，在诗人，却成了重重的一击，引出了他的无穷感慨，年老体衰，反主为宾，自己成了故乡的陌生人。
这首诗就像一幕短剧，虽然写自己离家多年，物是人非的哀情，却借儿童俏皮发问的欢乐场面表现。而儿童问话的场面又极富生活情趣，让人仿佛置身其中。
《回乡偶书》作于贺知章晚年。和很多有理想有抱负的年轻人一样，年轻时的贺知章以“修身齐家治国平天下”为己任，30岁离开家乡，这一走就是50年。
天宝三年（744年），80多岁的贺知章因病上疏，请求回老家做道士。回乡时，唐玄宗写诗赠送，皇太子率百官饯行。这样的规格，千百年来贺知章是第一人。
作为唐朝前期的一位重要诗人，贺知章的诗对唐诗的健康发展有一定的导引作用，对盛唐诗歌也具有示范意义。贺诗最大的成功之处，在于反映和表现了社会生活中最本质的东西，即人情人性，写出了人类所共有且具有特定指向的一种情感，如《回乡偶书二首》。
贺知章继承和发扬了初唐诗人陈子昂标举的“魏晋风骨”、追求“比兴寄托”和 高扬“人情人性”的精神，突破了由初唐李峤所倡导、躬行的咏物诗范式，写出了脍炙人口的不朽诗篇《咏柳》。总体来说，贺知章的诗歌感情自然、逼真，语言朴实无华，毫不雕琢，源于生活，发于心底，意境深远。
贺知章不仅是诗人，还是当时有名的书法家。他和草圣张旭是好朋友，两人经常一起喝酒，喝多了乘兴而发，走街串巷，遇到雪白的墙壁或屏障，二人就索笔挥洒，在上面写书法。其率性留下的笔迹，被民间奉为墨宝，老百姓都舍不得毁坏。
温庭筠曾评价贺知章的书法：“知章草书，笔力遒健，风尚高远。”
贺知章逝世80多年后，诗人刘禹锡曾在洛阳发现他当年的题壁，并在诗中写道：“高楼贺监昔曾登，壁上笔纵龙虎腾。”
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