太宰治在《人间失格》里写到，“生而为人，我很抱歉。”
重温这部在2016年掀翻全网热议的丧尸灾难片《釜山行》，从很多的角度揭示了人性，剧情紧凑且细思极恐，让人震撼。灾难片的主角从来不是灾难本身，而是身处灾难之下，人性的淋漓尽致的体现。太宰治的这句话，让我体会到了他在某一时刻，对人类的深切失望和无助。
豆瓣评分8.5的《釜山行》是由延相昊执导，孔刘、马东锡等主演的一部灾难题材电影。影片于2016年7月20日在韩国首映，该片获得了第20届加拿大奇幻电影节最佳影片奖，取得了931亿韩元的票房。这部电影延续了导演延相昊一直致力于批判现实的创作理念，电影用艺术与戏谑的镜头凸显讽刺的意味。
釜山行
影片主要讲述了首尔通往釜山的列车上混进了一个感染不明病毒的乘客，导致整辆列车上的人都面临着丧尸的威胁。与此同时，列车外面的世界也经受着病毒的肆虐，人们在面临着生命危险时各种逃避的方式和言行，正是对人性的考验。这场灾难就像一面镜子，映射出了最真实又冷漠的人性。
以下将从故事情节、人物形象、镜头设计和现实意义四个方面来解读影片中关于人性和生存的纠结和思考。
故事情节：被剥离的人性在自私外写着大大的两个字——冷漠影片最开始有一个镜头，货车司机开车时精力不集中，刹车不及时撞死了路上的一头鹿。他最开始被那团血肉模糊的东西吓坏了，当他下车看到是鹿的时候长长的松了一口气，心里想不过是一头畜生而已，随后开车扬长而去。然而诡异的一幕出现了，本来已经死亡的鹿毫无征兆的站了起来，怪异的眼睛象征着病毒的源头，人类对生命的忽视，错过了发现问题的最佳时机。
这便是剧情定下的基调，人性往往披着伪善的面具，假意敬畏生命，却因疏忽和漠不关心自食恶果，将自私与冷漠等人性的弱点诠释的恰到好处。
石宇
男主石宇是一位证券基金经纪人，工作忙碌，总是疏于对家庭的陪伴和给女儿的关心，言而无信忘记出席女儿学校的文艺汇演，连女儿的生日礼物也买了重复的玩具。对他而言，从来没真正意义上在女儿身上花时间和心思。为了弥补女儿他决定请假送她去釜山看望妈妈，列车因为丧尸病毒引起了慌乱，他和尚华同样为了保护自己的挚爱，因此并肩作战。和丧尸的几次交手中，他从最初的自私，到为了女儿变的勇敢，也学会救人，最后流露出来父爱和人性最初的善良。
保护女儿
说来讽刺，金常务贪生怕死几次让别人深陷险境，但是他竟然差点活到最后。原来的结局设定是最终成功到达釜山的是三个人，孕妇盛京、秀安和金常务，但是由于军队无法判定来者是否是生还的人类，故而决定射杀，由于金常务走在最后免于一死。但是导演觉得这有违作品的初衷，于是便让象征着纯洁干净的灵魂和希望的盛京和秀安获得新生。
重获新生
当她们唱着歌穿过那片尸横遍野的废墟时，釜山的城市上空回荡着清澈的童音，那才是没有被泯灭的真正的希望。没有什么灾难不会过去，没有一个明天不会到来，但是澄澈善良的心才是唯一的光亮。
人物形象设定：穿过了6节车厢的丧尸，却穿不过1节车厢的人心电影中每个人都复杂且真实，父女、姐妹、夫妻、情侣，几乎每一种关系都存在于这列火车之中，他们的反应亦是现实生活的缩影。看完电影我不禁深思，如果我在这辆列车上，那么我会是列车上的谁？这是一个假命题，也是最直击灵魂的叩问。
石宇
日复一日的生活让他开始麻木，也生动的体现了一个精于算计的成年人的世界。他在秀安给老奶奶让座的时候叮嘱秀安要先顾自己，随后走到没人的车厢给熟悉的军官打电话，试图丢下其他人和女儿逃到安全的地方。在下车的时候他趁人不注意想从侧门离开，还想赶走尾随而来的乞丐，被秀安劝阻。没想到最后是乞丐用身体挡在了盛京和秀安前面，救了她们一命。
秀安
通过女孩和爸爸的几次对比，更有力的塑造了一个久处社会自私自利的成年人形象，远不如孩子纯粹善良。但是见证了无数人的生命丧失之后，他的心态开始改变。影片最后孩子哭喊着不要走的那一瞬间让人揪心，但是却不得不接受那样残忍的结局。内心的挣扎让他从市侩变得善良，是父爱让他毅然坠下火车。
坠车
尚华
尚华一直热心肠而且是抵抗丧尸的主力，他便是是正义的化身。在他们终于从9号车厢穿到13号车厢时找到妻儿时，一车厢的人在金常务的怂恿下拒绝开门让他们身陷绝境，而这时大叔被丧尸咬伤，那一刻真的是最戳泪点的一幕。除了被他对妻子的爱感动，更多的是愤怒，那一刻围观的人即便不是凶手，但未必不是帮凶。
尚华最后的叮嘱
这也同样让我们脊背发凉，当我们对每一件事的熟视无睹时，究竟是不是一个无情无义的帮凶？
金常务
他一副丑陋的嘴脸让人心底一凉，明明有时间可以救起更多的幸存者，但他以权谋私，利用自己高速巴士公司常务的身份逼迫列车迅速启动。他为了自己活命，指挥其他乘客控制珍熙不给荣国他们打开车门，把珍熙甩给丧尸，将男乘务推出卫生间自己趁机逃跑，还丢下好心下车救他的列车长……
自私冷血的金常务
一个自私冷血到极致的小人，显露了人性最丑恶的一面。他作为导致更多人失去生命的罪魁祸首恰恰说明了，我们最难抵挡的不是灾祸，而是人心。
老姐妹
这对老姐妹是整部电影高潮的一部分，姐姐为了保护妹妹躲闪不及变成丧尸，妹妹看着一车厢冷眼旁观的人尽是绝望。就在众人将石宇一行人赶往另一车厢，而且齐力将车门绑紧的时候，妹妹心如死灰的打开车门，丧尸一拥而入。人们绑紧的车门恰恰亲手断了他们的后路。
他们终将因为自己的见死不救付出了代价，纵然这代价那么沉重。
镜头设计：蒙太奇的合理运用展示了造成恐惧的真正原因——“同理心”这部影片的剪辑没有一处故弄玄虚，顺着主角的视线和逻辑思维自然而然的发生某种“意外”，是镜头交给大家的真实感。观众所感受到的惊悚不是单纯意义上的生理上的恐惧，而是源于情感代入和感同身受。
穿过车厢
整部电影没有刻意勾画渲染的镜头，没有一丝多余的陈述，紧凑的情节在逻辑线上顺理成章的表达，影片中有两处前后呼应使得感情表达更饱满。
一处是初次躲过丧尸石宇迫不及待的想要关上车门时，尚华对他说，“你是疯了吗？”与此相对应的是尚华变成丧尸之后石宇进入15车厢，一拳打倒金常务时质问他，“你是疯了吗？”同样的一句话由于人物的改变表达了男主的心路历程的剧变。
另一处是男主在车上接到母亲临终前打来的电话，同样在男主意识丧失最后时刻脑海里浮现的是女儿刚出生的画面，那么温馨。父爱和母爱，是最无私也是最能轻易感同身受的爱。可惜秀安为爸爸准备的歌曲，再也没机会唱给他听了。
回忆
导演将细腻的情感体现拿捏得恰到好处，使观众不自觉的走入情境，潸然泪下。也不由得扪心自问一句，那么我是谁？
现实意义：这个世界从来不是非黑即白，我们都活在灰色的世界里这场本来应该充满尖叫的恐怖电影，却赚足了观众的眼泪。世间有两样东西人们无法直视，一是太阳，一是人心。
人性的正反面就在一念之间，不知道从什么时候开始，我们变得对身边的一切都不那么敏感。我们不知道天气几时变暖，我们不知道万物如何消亡，我们甚至找不到一个圆满的理由让自己由衷的快乐。
小孩子的世界总是无畏单纯，他们未经世俗沾染的灵魂，干净透彻。在他们的世界里，是非对错全然明朗，任何事情非黑即白，有一种明媚的真实。
可世人大多都只是扮演着一个旁观者而已，在别人的世界匆匆而过路人一瞥，而别人也未曾在我们的世界驻足停留，所以让日子变得索然无味，黑和白的界限再也不像从前那样泾渭分明，我们始终活在灰色的世界里。
看客无处不在，这个世界从来不缺看客。我们不能改变这世界的诸多不完美，我们在学会接纳的同时，也从未忘记最单纯的善良。我们捡起生活中七零八落的碎片，东拼西凑着，就是期冀能给灰色的世界撑起一束曙光。
若是有朝一日当我们也身为看客，希望我们不会样冷眼旁观，人性的本能总是在心底默默祈祷着，“记得善良”。
我是顾安塘，希望这世界的温柔，多留给你我一分。
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