相声讲究说学逗唱，这其中“说”是最重要的。
“说”有三个层面：基础的口音、口风、口齿；更高一层次的沟通、叙述；以及最高层次的结构包袱、结构作品。
张寿臣
张寿臣说过“我们相声演员有一个根本条件，就是北京人，因为我们说的是普通话。”
说到“普通话”，凡是看过三月初杨九郎龙字科招生面试直播的朋友，可能都还记得杨九郎左一个普通话右一个普通话，搞得一场直播下来，多少粉丝怀疑自己说的到底是不是普通话？
也有人觉得，明明杨九郎说的也不是电视上主持人那种字正腔圆的普通话，怎么还好意思说别人的普通话？
这里有两个概念，音是字音，腔是腔调。
把字音念对是普通话的要求，在念对字音的前提下，用说相声的腔调、语气，搭配好高矮音儿、大小劲儿，就接近了说相声的口风。
口风对，再加上神、相，就有了说相声的范儿。
要想理解普通话和相声口风之间的差别，大家可以尝试着感受一下朗读和评书之间的差别。
杨九郎的口齿不仅没有问题，而且还挺好。
《德云斗笑社》第十期，大伙玩说绕口令“兰陵王来拿蓝”，很多人没说对的情况下，杨九郎说对了，小白指着杨九郎说“他这可以”。
《德云斗笑社》的云首发相声大会，杨九郎和孟鹤堂演的《绕口令》，杨九郎说了两段。18年杨九郎给董九涵量过《绕口令》，都没有问题。
《青春德云社》，传声筒游戏，杨九郎选的绕口令，要自己先念出来再传给下一棒，杨九郎念得没问题，传得更没问题。
（请要来评论说杨九郎口齿不清的照此样列个清单，说明白是哪场、哪段、哪句杨九郎没说清。）
相声表演一直都强调松弛、强调口语聊天儿式的说话，既要显得随意，像是现想现说，又要有准口，一切为戏服务。
这是杨九郎的长处。
2017年，九辫在三庆演《五红图》，说到“苹果”，杨九郎说刚才在后台，“我们买了好多供果，我偷吃了一个”，问苹果哪有阴阳金木水火土。
18年专场，杨九郎说的是后台买了好多水果，里头有苹果；19年的北展，说的是自己在后台偷吃了一个苹果，那苹果还大。
一样的话，在不同的时间、场合，做了不同的处理，既鲜明又生动，好像杨九郎在上台说五红图之前的确看到苹果、吃了苹果。观众甚至能感觉到杨九郎还很怀念那个苹果的味道，想来那个苹果必定很清甜很好吃。
感情色彩是通过声音和节奏自然传达出来的，这种转达的基础是气息的运用。
杨九郎已经在说达到能让观众因字会意、触景生情的境界了，一众怯勺最好不要还拿最低层的形式技艺来胡说八道。不会评论咱就只欣赏，欣赏不了也别露怯，好吗？
有些人因为杨九郎捧哏的时候有口语化的语言，就说杨九郎嘴碎，这是对相声结构缺乏认识。
杨九郎这种貌似嘴碎都出现在和逗哏对话的时候。
为什么和逗哏对话可以这样？因为相声就是聊天，聊着聊着，叭，出来个包袱——这是张寿臣老先生的总结。
到了翻包袱的时候，比如张云雷问杨九郎为什么没红，杨九郎翻的“缺一好姐姐”“缺一好姐夫”“姐姐缺一好丈夫”，或者是《家和万事兴》里，一人一刀的“到现在还没升上去呢”“那你们也是新人”“冲年龄您是文字儿的”，杨九郎的语句力道集中精粹凝练，不如此，包袱就不可能翻得脆生。
2020年杨九郎和阎鹤祥合作双簧，其中杨九郎有一长段话，介绍双簧的由来，简洁准确。
因为这不是对话而是“摆说”，就应该这么处理。
虽然有些人张口闭口杨九郎基本功不行，但是你要问他们相声的基本功是什么呀？十个里面有八个回答不上来，另外两个回答上来的，多半也是拿着脸皮当有理：每个人都可以有自己的观点，XXXXX！
什么理论依据？什么事实根据？我评价个冰箱，我还得自己先制冷啊？——那么问题来了，评价冰箱可以用温度计，评价相声业务用什么？粉籍吗？
关于相声的基本功，杨鹤通和阎鹤祥给过统一的答案：语言组织能力和包袱结构能力。
说白了，就是讲故事的能力，把一个故事讲完整、讲通顺，讲有趣、讲到能让人发笑。
杨九郎在直播的时候，讲了“九南伤脾”的故事。
这个故事如果给一般人讲，很可能是个因果复句：张九南因为说话太多，所以伤了脾。
杨九郎是怎么讲的呢？
起：我跟他老长时间没见了，呵，不说话！
承：吃完了也不说话，在那呆着。不是他呀这个！
转：——弟你怎么了？——医生让我少说话！
合：——为什么呀？——我台上老喊，伤着脾了！
杨九郎铺垫了三番儿，问张九南为什么不说话。
第一番，发现不对劲。
第二番，观察后果然不对劲。
第三番，询问后确定不对劲。
最后，抖包袱，说明为什么不对劲。
在这三翻四抖的过程里，杨九郎不断地在“疑惑张九南为什么不说话的杨九郎”和“不说话的张九南”之间跳进跳出。
而且第三次问九南，只有“弟”听得清楚，后面半句“怎么了”，音量小语速快，相当于把这后半句话吞没了。
为什么要这样处理呢？因为这一句其实和前面对九南的询问重复了。
从逻辑出发，杨九郎把这一句弱化到了几乎没有。
从技巧上来说，这就是高矮音的矮，大小劲的小。
观众听不清不要紧，因为观众完全知道杨九郎这是在问九南怎么了？杨九郎要表达的信息，观众已经完全接收到了。
反倒是杨九郎这么爱说不说、藏头露尾地说了半句以后，观众的好奇心被勾了起来。
这就叫铺平垫稳、三翻四抖。
烧饼说听老两口聊天比正经上课还长学问，就是相声演员这种说话的技巧、结构的思维已经深入骨髓成为本能，即使是普通的聊天，也会下意识地把语言按照包袱的结构给组织了。
欣赏作品的人未必需要知道原理，但是创作者必然有方法论，否则不可能持续创造。
相声是口头语言的艺术，以说为主，以学当先。
下一篇，我们从“学”的角度看杨九郎的业务。
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