11月14日，ELLEMEN电影英雄盛典开始前，工作人员来回奔走，表演嘉宾穿着休闲在台上彩排，乐队在旁调试设备，媒体同行准备着一会儿去艺人房间的采访报道。作为专门为幕后英雄开办的盛典，嘉宾状态倒很放松。能让幕后的电影人放松，这是对他们努力工作的另一种褒奖吧。
这种宴会演员没有直接宣传需求，却给聊天创造了一个舒服的环境，与张颂文聊完，我给朋友说，好久没有遇到这么有趣的人了。朋友回，也好久没有人跟我聊梦想了。
张颂文是谁？
他因出演《风中有朵雨做的云》中官员老唐的角色，突然被观众熟识，他轻描淡写的说：“其实每一次表演都是我的普通工作，突破是别人的定义。”
他零四年因为免费指导全组演员演戏，口口相传，后来林志玲、钟汉良等明星都接受过他的表演指导。他说：“天下学生皆是学生，要传道授业，不需要看明星这个外壳来做评估。”
这次聊天让我看到这些闪光点的背后，是一个真实的人。好演员都是生活家，是最近做演员的片单和采访最大的感受。
现在谁还会真正的热爱生活呢？
也许，看完张颂文的故事，你也能看到自己的影子，找到自己的方向？
*以下内容为张颂文自述
1、
我爸是机关领导
在他们吃饭的包间当服务员，他没认我
当时张颂文工作的韶关迎宾馆旧照，07年已拆除
我五岁上的小学，职业高中也只需要两年，我比同龄人早三年出来工作。在学校学的是酒店管理专业，说白了就是服务员。
我做过三年的服务员，后来当上了经理。
我爸是机关干部，我做服务员的酒店是他们公务经常吃饭的地方。特别记得有一次，我服务他们那个包间，给他们倒水。我爸和同事在吃饭，他的同事就问他：“老张，你家儿子在哪高就？”
我爸都不敢说，这个服务员就是我儿子。
其实，当时我挺难过的，他没说我是他儿子，但是我能理解他是为了保存我的颜面，而不是他的。他其实是没有这种“荣誉感”的人，他可能觉得如果当着领导面说这是我儿子，领导一定说：“别闹，开玩笑，不可能吧。”
2、
90年代月入两万，比工薪阶层高几十倍
24岁了，进入人生迷茫，一结婚人生轨迹就这样了
做导游时的张颂文，那时他19岁
94年做服务员升到经理，一个月能拿2000多。同时，跟堂哥开了个大排档，炒田螺，一晚上能卖200多份，一个月也能拿到5000块。
后来还在我家市委大院的对面卖汽水，有一个大冰箱的那种。我爸劝我，能不能别干这些。
当时很忙，没出去旅游过。就在想有没有工作是又可以旅游，又可以不用给钱，还可以挣钱的。那导游最好了，那时一个月能拿到1万多到2万多。差不多是当时工薪阶层的几十倍工资收入。但有钱了，却不知道怎么花。
做了5年导游，想去的地方基本都去过了。
那时24岁，90年代在广东，要考虑结婚了。我在想要不要结婚，但，一结婚，你的人生基本上就是“比较正常”的一个轨迹了。
然后，突然就进入了很迷茫的阶段。
3、
24岁开始思考人生热爱不晚
高龄，零表演经验，一次考上北京电影学院
北电表演系团建，站在最前面的张颂文
我二十四五岁才开始想能不能找一个真正爱好的工作。
当时有个朋友跟我说：“你既然喜欢看电影，就去做电影呀。”这句话当时就像触电一样。
1999年，我辞职报考北京电影学院，当时想报考导演系，但那年导演系不招生。
招生办的老师说：“先考个别的专业呗，导表不分家，先考一个表演系呗。”
我当时理解错了，以为导演系也是表演系，表演系也是导演系。
然后，就去考了表演系，一次就考上了。现在回想，考表演系我太占便宜了。
北电考试考4个选项，声乐，台词，表演，形体。除表演外，其他考的都非常糟糕。
唯独考表演的时候，可能上天需要在我24岁这一年做一个分水岭。
老师给你抽的题目是，你们一个旅游团，到一个荒岛上，遇到12级台风，船不能来接你们了，你们怎么办？
25个人做这道题谁能做的过我，我当过5年导游。
我清楚记得当时我们出去讨论题目的时候，有的学生说想演一个黑社会，有的说想演一个挖金矿的老板，有的想演一个瞎子，最后大家分完了，我都不知道他们在聊什么。
我完全门外汉，零表演经验。我觉得他们都特别厉害，他们聊的故事也特别完美。
最后他们问谁来当这个导游呀，所有人都说：“不当，不当。”
我说：“那我来当这个导游吧？”
大家都说：“诶~他来演吧，这个导游最难演。你来，你来。”
上了台，他们在那边七嘴八舌在那聊各种剧情的时候，突然有个人说：“问问导游吧。”
然后我从那个时刻接过话题，滔滔不绝。现场的考官都傻了，说你演的像真的一样，像真的当了导游一样。
我说：“对，我就是当过导游。”
张华老师，李克己老师，这两位老师是我的恩师，当时的系主任是齐士龙老师，也是黄磊的老师，后来，他们跟我说：“我们感动的是，你有社会阅历时，去演一个真实经历和发生的事情，你是不用演的。
当时电影学院从来没有招过这么大年纪的人，这个年纪都可以当老师了。所以，我们下决心要把你召进来，招一个在社会上摸爬滚打10年的人，挺好的。希望将来你把阅历放进表演。”
4、
毕业即失业
和周一围面了几百个剧组，一个角色都没得到
一开始我根本不属于这个行业，考电影学院不是靠能力考上去的，现在很多人问怎么考，我说靠运气。但，我很难解释清楚什么叫运气，这就叫运气吧。
可我的运气没有很好，头几年没戏拍，2002年到2004年，我几百次面试都栽了，我归纳跟能力无关，你都没用我，怎么知道我没能力，就是你衰（sui）。
张颂文在《演技派》中，回忆往事
当时留校当老师，09年离开，我搬到了顺义的农村居住，一是因为市里的房子租金涨价了，我有点承受不起了，二是因为我小时候曾经在农村生活过，这样的居住环境我很熟悉，也容易让我感到舒适。
没戏拍的时候，只要承担得起来回2000多的路费，过年都会回到老家，跟父母待一两个礼拜。
5、
为了获得一份演员的工作，免费指导全组演员
成为演员之前，先成了明星的老师
张颂文与《乘龙怪婿》剧组人员合影
04年拍《乘龙怪婿》时候，他们要用我的唯一理由，因为我是北电表演老师，可以帮剧组承载演员表演的培训。
我为了获得那次角色，我说：“可以。”
他说：“免费的哟。”，我说：“可以。”
一开始我以为是教一个人，去到现场，有7个主演。而且说没有一个人拍过戏，都是广东的新人，模特什么的，于是在开机前，封闭起来七天来指导新人怎么在7天之内学会表演，并且能胜任角色。
这应该是我人生的第一次表演指导。
从那时候开始就陆续很多的邀约，因为后来这些演员也给我介绍别的演员，导演也给我介绍别的剧组，然后就多了。
为什么能教表演，你能看到学生的问题，可以给予修正的方法。
比如说，我要去演一个生离死别，那我在想一个人面对生离死别是什么样子的？
我知道我肯定演不出来，很模糊，没有深刻的概念。我就要去那些生离死别的地方看看。
于是会去火车站、高铁站、飞机场看各种离别，但这里没有生死呀，那我就会去一个更极致的地方殡仪馆。
在这里你就会一下子看到，人世间生离死别的人是哪种情绪，然后把看到的演在角色里边，所以说表演老师的方法有一个好处就是，我看到一个问题，能想到一个解决办法。
6、
我演的75%都是烂戏，但需用同样的方式对待
差剧本差着演，这样的人不会有未来
如果说我演了40部电影，我猜30部都是烂的。
怎么知道它烂呢？透过别人评价才知道，大家看完整个戏说这个戏太烂了，你怎么也会接。
不是你要不要去接，它能找我演我已经很感谢它了。在我没戏拍的时候，我是不会挑质量的。
我身上可能不会有傲骨吧，有傲骨的人应该是宁死不吃嗟来之食，我这种人是为三斗米折腰的人。
我接到烂戏的方式和处理其他剧本一样的处理方式，我不会认为你的戏烂就烂演。
能够在大家认为的烂戏里面能尽力的演好，也算是我对工作的态度吧。
如果差剧本差着演，好剧本好着演，我估计这样的人不会有未来的。
7、
我常常和导演有分歧
毕竟我不是一个木偶，我是一个创作者
张颂文日常照
我常和导演有分歧，但是从来不影响我们成为很好的工作同事，我相信一个好的导演他是允许我在创作中有分歧的，毕竟我不是一个木偶，我是一个创作者。所以这种分歧大部分导演是很喜欢的。
有一回我演一个角色是一个放高利贷的涉黑人员。
我就问导演这个人放高利贷的数目有多大？
他说：“他公司准备上市。”
我一听公司都要上市了，对不对，那得有3个亿以上。
他说：“肯定有。”
那我在造型上我提出来，我想造型成知识分子，带着金丝眼镜，但他不是近视眼是平光的，把自己装扮的很有文化的样子。
导演不同意，觉得他一定要穿貂皮大衣，大粗金链。
我说：“抱歉，我见过这类人，他们极力的想让自己看起来不像一个涉黑的人员，而且他公司都要上市了，还得面对证监会呀，还得去跟股东阐述呀，所以他不可能让别人看出他像黑社会。
他不就是想洗白，不就想成为一个大家觉得他是做正当职业的人么，所以他穿着一定是一个很正常的，甚至比正常还正常的一个人。”
导演说：“不不不，电影电影，还是要高于生活的，要让这个人一看上去就是一个坏人。”
那他既然要这样，那就这样呗。
我这个人没太多斗争精神，人家给我们这碗饭吃，拿人钱财，得有一个敬业的态度。
演员的敬业其中有一项职业标准就是，当演员的想法和编剧以及导演的想法发生冲突的时候，最终要以导演的版本，导演有最终裁决权。
这个是不能违背的一个职业道德。
8、
拍《风中有朵雨做的云》前，去机关单位体验生活
“我没觉得我演得多好”
张颂文在《风雨云》中的片段
演这部戏之前跟平常一样，只要涉及行业的角色，我都会提前体验生活。
我用了15天的时间去找了一个事业单位上班，每天跟他们一起办公，然后一起吃食堂，一直待到过年休息。年28那天，他们要放假了，我没办法继续体验了，要不会持续到电影开机。
他们最后一次开会叫我参加，当时我就在捕捉这类工作的人的状态细节，我能通过这种方式找到他们的外壳。
你演一个角色之前分析这个角色，他的喜好、学历、兴趣，业余时间会做什么。你把它所有的细节都分析出来了，你自然就知道去演一个人的灵魂了。演一个人不应该是演他的皮毛，应该演他的思想。
做功课找到角色的内，观察生活找到这个人的外，内外结合就能演一个活人。
对于我来说，每次演戏方法是一致的，只不过大家爱聊这部电影。
我没觉得我演多好，演的很一般。
每一次表演对我来讲都是一个普通工作。
9、
演员要学会加戏，细节的细
谁演得够仔细，谁就是活人
加戏，它不代表抢戏，加戏的戏在我看来是细节的细。因为演戏的戏也是细节的细。看谁演的够仔细，谁就是活人。
昨天（11月13日）在贾樟柯监制的《不止不休》剧组我刚演完一场戏，他们说我的细节特别好，但我没觉得有多好。
我演一个2003年非典时期的传统纸媒的一个记者。
有一场戏，有一个小记者我想推荐他入行，他就跟着我走，一路走，一路说话，走到一个角落里。
我一看，那个角落里有很多咖啡用具，我走过去撕开咖啡包，倒进伴侣再倒咖啡，调均匀后加水。
但加水之前，我拿勺子对着里边的粉搅拌了一下之后，拿起沾了一些粉末的勺子，我放在嘴里舔了舔它。
导演说，刚才那一下，太好了。
我心想，没那么好，生活而已么。
我问你，一罐酸奶撕开以后，你会不会跟我一样舔一下盖？你肯定会说：“对，对，我也是这样。”
最宝贵的是，你演戏也会这样，就真实了。
做你生活中一切的细节，它就是角色的细节。
“台前幕后皆英雄”，正是无数兢兢业业的台前幕后工作者默默耕耘，才带动着中国电影产业的不断向上。张颂文这次把年度美术指导，亲手颁给了《风中有朵雨做的云》钟诚。ELLEMEN电影英雄，明年见。
完
一篇人物稿就像电影一样，需要通过剪辑才能呈现流畅的故事线，但有两段舍不得删除。一段闪回和一个片单，我想说，不是每一个人一开始就学会表达的，张颂文在做演员前，也经历过这样“灰暗”的时刻。
你可能很难想象，我小时候是有语言障碍的人
从农村到城市，一张嘴就被叫乡巴佬
小学到初三之前，我是一个有表达障碍症的人，是一个极度内向和自卑的人。
我爸是部队的，原子弹铀矿的兵工团的一个干部，所以之前我们住在一个深山里。他从部队转业到广东韶关，进了公务员的队伍。全家因为这样，就跟着父亲到了城里去。
自卑的来源可能觉得自己是从农村来的，然后突然到了一个城市里，语言不通，我说的是客家话，不是纯正的广东话。
一张嘴别人就笑你，笑你乡巴佬，笑你是农民，所以越不敢，就越不敢说。
到了高中以后，我的广东话已经很流利了，也没有太多人知道的秘密，没什么认识的人，我就可以重新开始。
当导游是最锻炼我的，我在车上讲解，一个路程4个小时要讲满是基础要求，逼着去练习语言能力。再到后来当演员，更懂了自我表达。
衣服上有玻璃碴子，抖掉就行了
我现在看到玻璃瓶装饮料，都会有心理阴影
做服务员之前，做过很多短暂的体力工，印象深刻的是在一家汽水厂工作，到现在玻璃瓶装的汽水我是不喝的。
一开始是洗瓶子的工作，玻璃瓶回收，全扔大池子里去，池子里的漂浮物随着水流出来，我需要检查瓶子还有没有残余的污垢，有的话我穿着到胸口的雨衣，顺着楼梯爬进池子，摇一摇倒出来，不论它再怎么洗干净，我都觉得是不干净的。
洗了一段时间，换到流水线贴标。瓶子先灌汽水，然后灌二氧化碳，最后摁瓶盖，流水线过来我拿一摞商标和浆糊快速的把商标贴在瓶子上，一天8个小时，一天3块5毛钱。
瓶子经常因为汽太多，会爆。虽然带着电焊工人的那种头盔，还是害怕。有时候玻璃碴子会挂在衣服里。
吃饭的时候，抖掉它就行。
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