小沈阳的《猛虫过江》或许正在为国产喜剧做出新的示范：如何在口碑扑街的情况下，依然成为卖座片。
这部小沈阳自导自演的东北喜剧票房确实不错，上映四天，累计票房突破8000千万，再努把力就能破亿，相比郭德纲春节档集合数十位明星才票房破亿的《祖宗十九代》，小沈阳仅仅用了自己、刘烨和大潘等，加上金士杰、热狗、高捷、九孔、陈汉典、纳豆等台湾演员构成的非顶级阵容，在端午节这样一个非黄金档期，就轻松收入了与郭德纲同等级的票房。
在口碑上，则是刷出了2018年国产喜剧的新低：豆瓣3.2分，猫眼倒是有8.1分。
对于这部电影，我倒是不觉得拍得有多么糟糕，但它最大的问题是平庸，作为一个新导演，小沈阳并没有表现出令人惊艳的导演天才，电影不仅显得有些混乱，而且还很不好笑。
它和绝大多数在国产喜剧流水线上被制作出来的喜剧一样，拥有闹剧般的故事，以及不难预测的套路，服务于特定观众。唯一不同的是，它比大多数同类影片更加卖座。
于是两个问题就冒了出来：一是电影拍成这个样子，为什么票房还这么好？二是为什么票房这么好，我却依然要说这是个坏榜样？
首次自导自演喜剧的小沈阳，是不是对东北喜剧有什么误解？
对我来说，这是今年以来最糟糕的华语喜剧之一，除非你是对东北喜剧情有独钟，否则恐怕很难从这部电影当中，找到多少笑点。
剧情上，倒是不乏小沈阳的喜剧野心，就是把一群东北大老爷们，通过继承爷爷遗产这个戏剧化事件，放到台湾黑帮这样一个具有高反差的环境中，然后就可以大玩反差喜剧梗了。
只可惜，有了这个不错的喜剧构思，剧情却非常无趣套路，非常像是《古惑仔6之胜者为王》的故事改编，尤其是金士杰，几乎就是重复了自己在《古惑仔6之胜者为王》中的隐藏反派角色，但为什么要致敬一部这么不经典的港产江湖片呢？我也是不懂。
套路的剧情也就忍了，只是这笑料设置也太随意一些。小沈阳的构思，大概是将一个小人物卷入大事件，通过反差、误会、错摸去制造笑果。
但正如我们看到的，虽然将东北人放到了台湾地界，但身为导演的小沈阳却没有利用人与环境的反差制造出有趣的喜剧效果，只是在一味表现穿着一身貂出现在亚热带雨林气候台湾的东北人的奇异行为，但这样的喜剧处理，也未免太随意，太简单了。
说白了，就是全程尬笑。
尬笑也就算了，《猛虫过江》真正的问题，还是喜剧画风有点奇怪。我对潘斌龙没有任何恶意，甚至认为这是个不错的喜剧演员，可是影片中他顶着一头橘红色的头发，上演10分钟痔疮笑料的画风实在是太诡异了，也很容易让像我这样对这类喜剧梗接受度没这么强的观众，对这种硬搞笑心生反感。
更让人心疼的还有金士杰、高捷这样的老演员，在这么一部剧情任性，闽南语东北腔任性，笑点也很任性的电影里，也变成了一种尴尬的存在。
包括小沈阳对角色的塑造，也没能带来太多的新意和亮点，甚至还有种开了外挂的神奇感。作为一个从东北过来台湾继承爷爷黑帮集团的人物，小沈阳在片中从一个小人物突然跃至黑社会最高领导，不但没有任何手足无措和格格不入，反倒从头到尾游刃有余有模有样，问题是当主角成为超越一切的神一般的存在，角色的成长性又该如何表现呢？
全片唯一看着比较正常的角色，还是宋芸桦饰演的角色，甚至这部戏，还让我get到了她的颜。
但她的演出基本是独立于影片之外的，也就是完全没有融入影片的气质，但正因为没有融入，反而能够在这场演技集体坍塌中幸免遇难，这也是一种黑色幽默了。
到最后，小沈阳在这部喜剧里面融合了东北美景、台湾枪战、飙车、悬疑、励志甚至超现实等各种元素，但整部电影却唯独缺少一个足够扎实，能够实现升华的主题。
很多人匆匆走个过场，演员之间少有化学反应，如此以来，角色的命运，就很难触动到观众，人们也很难真正喜欢上或者去在乎这些角色。
更大的问题是，东北喜剧，难道真的就只是东北黑帮财大气粗包场洗浴中心刷牙扯犊子？这个问题，《猛虫过江》肯定是无法回答了。
豆瓣3.2的喜剧依然被观众追捧，只能说明市场喜剧刚需有多强烈
但为什么这么一部口碑不甚成功的喜剧，却还是吸引了相当多的观众呢？
一个原因是，经过多年的积累，东北喜剧已经形成了一套固定的模式和受众。必须有东北腔，有貂，有傻气角色，有动作线、有美女、有一系列错摸的桥段。
这张“清单”既给创作者提供了一套现成的故事和人物框架，同时也让观众乐于接受这种熟悉的模式。
而即使拍来的喜剧给人最大的感受就是故事粗糙、松散，你能够隐隐感觉到导演布了一个很大的局，但许多细节却经不起推敲，喜剧桥段设置也异常随意，甚至出现了小沈阳与大潘对戏时笑场的情况，最后影片还以一种匪夷所思的大团圆结局草草收场，观众依然笑着为影片买单。
这样一个轻松过亿的票房成绩，与其说是小沈阳的导演技巧有多厉害，不如说是证明了观众对喜剧的需求有多强烈。
尤其是从今年春节档的《唐人街探案2》开始，观众几乎就没在大荧幕上看到好的国产喜剧，这种巨大的喜剧消费潜能，肯定要在市场上得到释放，而《猛虫过江》恰好出现在了这个恰当的档期。
就算票房破亿，这部尬笑喜剧依然是个坏榜样
能说小沈阳就是来圈钱的吗？我觉得不能这么说。因为小沈阳一直以来对待喜剧的态度，并不轻浮。
就算是口碑失败，这部《猛虫过江》实际上依然是一部有野心的喜剧。就像陈思诚一出手就将喜剧拍到泰国一样，小沈阳也做出了一次将东北喜剧拍到台湾去的喜剧探索。
但这也正是这部喜剧被拍得如此尴尬的原因。
格局越大，需要平衡的因素也就越多——取景地，多地演员，地域考量，多条故事线。导演要驾驭自如，需要相当的把控力，而小沈阳在还没有达到如此掌控力的情况下，就充满吃成了个胖子。结果类型元素堆得越满，喜剧效果就越是出不来，故事越混乱。
典型的例子便是刘烨这条故事线，甚至小沈阳自己可能都在怀疑这条故事线的价值，所以让片尾的小弟说出“我们千里迢迢跑这么远是为了什么”，刘桦则自带吐槽的说“就为了送把刀”。作为一部喜剧电影，一切包袱笑料都应该是为故事主线和塑造人物服务的，但刘烨这条线却完全游离在主线之外，这就变成了观众眼中的“无效剧情”。
电影的另一个困境是剧场喜剧与影院之间的距离。我们惯于把东北小品、二人转、影视作品都归类到“东北喜剧”这一范畴中，但其实彼此差别很大。
开心麻花喜剧的成功，正是完成了从剧场喜剧到喜剧电影这种喜剧形式的转化，而《猛虫过江》中有不少二人转感过强的段落，这多少会让不少观众觉得不适应，也是北方观众和南方观众对影片评价迥异的原因之一。
但如何把东北舞台喜剧改成真正优秀的电影，无论小沈阳还是他的师傅，他们的探索都刚开始而已。而《猛虫过江》这样的题材，确实有些超出小沈阳的控制范围了。他还没能力驾驭这种多元素混杂的喜剧大片，最终，只能搞出这种差口气的喜剧作品。
但最可怕的是，国产喜剧似乎正在形成某种卖座模式，从郭德纲、冯巩到小沈阳，都在试图以这种类型元素混搭 多明星客串的喜剧模式，去争取最大数量的观众，而从效果上看，这些影片也都达到了亿元左右的票房，看上去商业成绩还不错，但实际上是将国产喜剧人和国产喜剧的信用一次次透支。
在今天的中国电影市场，只有能够满足当观众对于电影品质要求的喜剧，才能获得观众的认可成为爆款，但在旺盛的市场需求下，像《猛虫过江》这样的电影依然可以活得不错，这其实是对行业错误的暗示。
以票房论，《猛虫过江》在好莱坞《侏罗纪世界2》的票房挤压下，还能4天砍下近亿票房实属不易。不过我仍然认为，这是一个成功的项目，却是一部失败的喜剧。
而一旦市场相信只要有眼熟的喜剧明星、一个适时的档期和足够的宣传点，剧本是否扎实、导演有没有能力驾驭这个题材根本不重要。那么对照这个模型，就会出现更多这类有“卖相”没口碑的卖座喜剧，而当观众高涨的观影热情一次次浪费在这些连故事都讲不顺的喜剧上，这种对国产喜剧的信任透支，最终会形成一个恶性循环。
这就是为什么当影片高潮部分响起《天下第一等》，我依然无法燃起来的原因：这是一种硬堆出来的高潮感。
而这种恶性循环在于：如果豆瓣3.2的喜剧可以卖出高票房，为什么还要努力打造高口碑喜剧？
如果猛虫就能过得了江，还有谁会想着变成猛龙再过江？
要知道，观众喜剧观影刚需制造的票房成功，并不会自动把虫，变成龙。
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