前几天看到了八千草薰奶奶去世的消息。也许真是“岁月从不败美人”，八千草薰从年轻到年老都是那么的优雅美丽，表演也无可挑剔。
很多人不知道的是，八千草薰也是宝塚剧团出来的名演员。这个宝藏剧团，拥有全日本最迷人、最帅气的女孩们。今天氧叔就跟大家来讲讲宝塚剧团的女扮男装文化。
宝塚剧团的女孩，比男人更帅
宝塚剧团在日本的流行文化中地位很重要，历史超过一百年。主要有两个剧场，分别是宝塚大剧场（兵库县宝塚市）和东京宝塚剧场（东京都千代田区）。
1991年，“宝塚少女歌剧养成会”成立，致力于音乐剧和舞台剧的表演，明治时期西风东渐，创始人小林认为宝塚可以取代纯男子演员的歌舞伎，在1914年成立了宝冢剧团，并在1919年成成立了宝塚音乐学校。
能想象吗，这个偶像制度的创始团体，400多位演员全部都是未婚女性，包括男性角色的饰演者（男役）。而扮演女性角色的，称为“娘役”。演出剧目多挑选经典剧目，男女老幼都可以欣赏。而演员们的使命就是在舞台上呈现极尽梦幻、感人至深的剧目，男役们则追求达到比现实生活中的男子更帅气的外形和气质。
比如改编自少女漫的《凡尔赛玫瑰》，男役们日夜钻研优雅的体态和动作，甚至研究哪个角度眼中可以映出星星，还原了漫画中的九头身帅气王子男主。这部剧打破了宝冢剧团的上座率记录。
这也是很有意思的一点，当歌舞伎的男性演员们努力变得比女性更加柔美，宝塚的女孩们也在拼命地变得比男性更A更攻。
宝塚的整个演员培训和演出系统极其健全，也极其严格。进入宝冢剧团，首先要考宝冢音乐学校，淘汰率极高，每年只选取大约40人。
而且学校实行军事化管理，课程从声乐、乐器、乐理到各种舞蹈，芭蕾、踢踏、古典、现代、拉丁都有涉及。进入这所学校到毕业，宝冢歌剧团都是优中选优，优中培优。“清、正、美”，是宝塚的审美标准。
这还没完，很多进入宝塚剧团的演员，一呆就是十几年。很多演员直到结婚才退团，八草千薰就是。内部有“十年男役”的说法，首席男役，地位最高，最难达成，能登顶的，寥寥无几。是名副其实的“九亿少女的梦”。所以宝塚也形成了娘役衬托男役，首席男役带领全团，剧本为男役而设计的演出制度。
剧团内部分为五个组，花、月、雪、星和宙，“歌舞之花，戏剧之月，和物之雪，扮装之星，年轻之宙”，每个组都有自己的表演特色以及代表剧目。
花、月、雪、星、宙的代表人物们
戏剧之月
首先来说说月组。以黄色为代表色的“月组”，其成员以演技精湛而闻名。招牌戏剧《凡尔赛玫瑰》的首演也是由该组担任。
天海佑希、大地真央和檀丽都曾是这个组的成员。 先说说凉风真世好了。精致得像洋娃娃一般，带着几丝邪气，妖精般的美貌，出演《凡尔赛玫瑰》被认为是最接近原版的奥斯卡。
头肩比无敌，嘴唇线条精致又禁欲。放眼现在的娱乐圈，同款气质外形，找不出第二个。
天海佑希大家应该比较熟悉。她可是只用了短短7年就当上首席男役的人。172cm的身高，手长脚长，跳起舞来轻快又有力。肩宽头长，身段优美。眉宇之间雌雄莫辨。
天海佑希身上的气质，最迷人的就是那种清爽又俊秀的少年感。跟女役麻乃佳组cp也是很多人的心头好。
大地真央和黑瞳木。月组的重要cp。
和物之雪
雪组舞台艺风受到日本传统戏剧的影响，偏向严肃沉着，男役贵族气质更重一些。
号称“第一男帝”的轰悠，简直就是逆生长的人物啊，代表着宝冢最高级别的演技。
50岁还在带团演出，品一品这个状态和颜值。
壮一帆，初看有少女的娇俏圆润，细看更多是少年的硬朗骨感。扇形双眼皮柔美又精致，瞳色漆黑又明亮。舞台上帅气撩人。
一路真辉，在《伊丽莎白，爱与死的轮舞》中扮演死神一角。
花总真理，先后出任过雪组与宙组的娘役TOP，和5位男役TOP搭档，是在位时间最长的茜茜公主。颜面华丽而幼态，是接近少女漫画主角的极致美。
年轻之宙
宙组的特点是身材高挑，长相漂亮，就是面容俊秀、贵气逼人的美少年。
比如首位男役姿月朝户，画风霸道总裁，男子力爆棚。脸蛋狭长柔美，鼻骨窄长俊秀。
和央佑嘉是姿月朝户退任后的男役。整体就像是精致柔美的漫画花美男，脆弱又可爱。
舞台风格也是清秀美少年那一挂，穿白衣简直是美到令人心碎。
歌舞之花与装扮之星
花组和星组，相对月组和雪组来说就比较花哨一点。花组比较强调色气。安寿，魅惑中带点欲感的感觉。
真矢みき，五官尖锐明媚，色气与攻击性并重。
越路吹雪是花组的娘役，1951年退团后，凭借12年的宝塚舞台经验，作为歌手以及音乐剧女演员活跃在香颂领域。
檀丽也是原来花组和月组的成员。杨贵妃扮相非常惊艳。
星族则特别强调服饰的华丽。素来有“贵族之星”之名，柚希礼音是代表人物，演技精湛，声音低沉磁性，自带攻气。
帅到掰弯富婆可不是盖的
从宝塚剧团出来的艺人，个个都气质非凡，令人见之忘俗。宝塚剧团的迷妹，富裕的女性居多。而宝塚剧团作为一个非常特别的剧场，既有其有对于社会既成的男女性别界定的反抗，也有其保守的一面。
不过，宝塚剧团之所以被称为女人的梦想地，是因为少女绮丽的梦想能在此被还原在舞台上。
最理解女人的，只能是女人。所以宝塚的男役并不是模仿男人，而是超越性别的局限性，表现出女人所喜欢的“男人”的样子。她们比男人更潇洒，气质更干净。可以说，宝塚剧团是女性的乌托邦，也有极高的人类学、社会学价值。
就戏剧界而言，宝塚剧团地位极高，也为日本艺能界输送了很多优秀的演员。叔觉得无论如何，有这样特殊又先锋的剧团存在，都是艺术与美学的幸事。
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