有人问：古人写一首诗大概需要多长时间？
这就不一定了。有人作诗很快，援笔立成；有人很慢，要闭门觅句；还有人一首诗要写好几年；甚至有人把几年前赠给别人的题扇诗追回来，修改一两个字再还给人家。
一、出口成章的古人古代有不少人作诗可以出口成章、援笔立成 ，即使今天作诗也有人或者有时候能够随口吟出，至于诗的质量就不好说了。下面老街先说几个古代作诗快的故事。
1、几秒钟做出死牛诗与七步诗的曹植
老街在《曹植智斗曹丕 除了七步诗还有一首诗更是难上加难》写过曹植作死牛诗和七步诗的凶险， 曹植如果当场不能做出诗，可能就身首异处了。
《太平广记》的死牛诗与七步诗
魏文帝尝与陈思王植同辇出游，逢见两牛在墙间斗，一牛不如，坠井而死。诏令赋死牛诗，不得道是牛，亦不得云是井，不得言其斗，不得言其死，走马百步，令成四十言，步尽不成，加斩刑。
这个故事出处是《太平广记·卷第一百七十三·俊辩一》，曹丕和弟弟曹植一起出游，看见两头牛打架，其中一只落井中而亡。于是曹丕让曹植作《死牛诗》，但是不能用斗、牛、井、死这几个字。时间是马行百步以内，体裁五言八句，做不出就斩首。
3、 苏东坡为歌女当席作诗
北宋何薳撰写的《春渚纪闻》记载了苏轼的一个故事
先生在黄日，每有燕集，醉墨淋漓，不惜与人。至于营妓供侍，扇书带画，亦时有之。有李琪者小慧，而颇知书札，坡亦每顾之喜，终未尝获公之赐。至公移汝郡，将祖行，酒酣奉觞再拜，取领巾乞书。公顾视久之，令琪磨砚。墨浓，取笔大书云：“东坡七岁黄州住，何事无言及李琪？”即掷笔袖手，与客笑谈。坐客相谓：语似凡易，又不终篇，何也？至将彻具，琪复拜请。坡大笑曰：“几忘出场。”继书云：“恰似西川杜工部，海棠虽好不留诗。”一座击节，尽醉而散。
苏轼写的这首诗是《赠黄州官妓》：
东坡四年黄州住，何事无言及李琪。却似西川杜工部， 海棠虽好不吟诗。
西川杜工部指的是杜甫，传说杜甫的母亲名字中有海棠，因此杜甫不写海棠诗，苏坡此典故用的非常巧妙。既为自己解了围，又婉转的赞扬了李琪的美丽。不仅会作诗，而且会说话。
二、为什么有时作诗慢？
上面说了有人作诗快，当然同一个人有时候做诗快，有时候作诗慢，未必曹植做其他的诗也会七步成诗，苏轼也未必所有诗都出口成篇。
大部分人作诗是要经过反复斟酌的，甚至还要查找很多资料。
1、李商隐在《漫成五章》首章中评价初唐诗人:
“沈宋裁辞矜变律，王杨落笔得良朋。当时自谓宗师妙，今日惟观属对能”
其实属对能也是李商隐自己的特点，李商隐怎么作诗呢？据宋·吴炯 《五总志》记载李商隐作诗，各种史书、典籍、工具书堆在眼前查找资料：
“ 唐 李商隐 为文，多检阅书史，鳞次堆集左右，时谓为獭祭鱼。”
唐诗进士科考试考律赋和律诗，这两种文体都需要押韵和对仗，古人作诗和今天的人一样，也会为了一联对仗而费心费力。如果使用典故对仗的话，为了符合平仄韵律，会经常查询书籍。甚至在唐朝有专门的类书供参考。“獭祭鱼”就是把面前摆书比喻成水獭摆鱼。
2、陈师道作诗的怪癖
据《文献通考》记录陈师道作诗，老婆要抱着孩子躲到邻居家，猫和狗都要打跑，等他作完诗以后才敢回来：
世言陈无已每登览得句，即急归卧一榻，以被蒙首，恶闻人声，谓之“吟榻”。家人知，即猫犬皆逐去，婴儿稚子抱寄邻家。徐待诗成，乃敢复常。
3、贾岛“二句三年得，一吟双泪流”
贾岛五绝《题诗后》写到：
二句三年得？一吟双泪流。知音如不赏？归卧故山秋。
这首五言绝句是贾岛写完“独行潭底影，数息树边身”后加的注诗。三年得已属不易，据说左思的文章《三都赋》十年写成，要想引得洛阳纸贵，期间需要经过多少次修改？
圭峰霁色新，送此草堂人。麈尾同离寺，蛩鸣暂别亲。
独行潭底影，数息树边身。终有烟霞约，天台作近邻。《送无可上人》
4、被老婆揭短的西河先生毛奇龄：
“凡作诗文，必先罗书满前……﹝其夫人﹞曰：‘君等以毛大可为博学耶？渠作七言八句，亦须獭祭乃成。’清梁绍壬《两般秋雨盦随笔·毛西河》
毛奇龄字大可，是清初经学家、文学家，与弟毛万龄合称为"江东二毛"。号秋晴，又号初晴、晚晴等，人称"西河先生"。
毛夫人说的很实在，你们真以为我老公那么博学强记吗？他作七言律诗，也是要翻书（獭祭）查找资料的。毛奇龄七言律诗《送人之耒阳》：
湖北湖南水尽浮，杜鹃啼歇过衡州。几重高峡穿天下，万里平江入汉流。
念母徐生终去魏，思乡王粲故依刘。少陵古墓依然在，酹酒荒原无限愁。
有时候看不懂古人的用典不奇怪，因为古人也常常需要查书而得，未必学问真到了这一种境界。不过据说钱钟书先生真正博闻强记，有人请教于他，他随口就能说出来自于某书某章节。这种人作诗，往往不由自主的处处用典。
三、检查字的平仄 红楼梦诗韵匣子
大家知道作格律诗押韵很严格，很多字的发音一直有变化，韵书那么多字，谁也不能完全背过，所以古人拿不定的字也需要查书确定韵脚
在唐朝，白居易《醉吟先生传》中写过：
自居守洛川泊布衣家，以宴游召者亦时时往。每良辰美景或雪朝月夕，好事者相遇，必为之先拂酒罍，次开诗箧，诗酒既酣，乃自援琴.......
“诗箧”是什么东西？据说“诗箧”就是《红楼梦》中的“韵牌匣子”。
迎春笑道：“就是门字韵，‘十三元’了。头一个韵定要这‘门’字。”说着，又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫头便拿了“盆”“魂”“痕”“昏”四块来。
每个不同韵部的字分别装在不同的匣子里，作诗的时候拿出来挑韵脚。红楼梦中三十七回，先定了一个“门”字，门在十三元，于是从“十三元”一屉中随手拿出几个字，作为韵脚使用。
古人作诗常有落韵的情况，科举考试时也会出现：《“状元郎”被诗韵绊倒 曹雪芹马失前蹄 什么是该死十三元？》，即使是曹雪芹在红楼梦中也有落韵的情况。
可见写格律诗一气呵成是很不容易的，很多字的平仄和韵部记住很不容易
四、 什么是宿构？ 王勃是即席写成《滕王阁序》吗？
还有一种创作现象被称为“宿构”，或者以前就写过相似题材，或者如同高考作文一样，搞出一个模式范文，无论什么题目，稍微改一下即可。
看似第二天当场吟出一首诗，表面上不加思索，其实你不知道他早就打好了腹稿， 有的可能是押题压中了，有的可能本来就知道题目，提前写好准备。
例如滕王阁序的故事，主人其实早就准备好了文章，就等大宴宾客之时，让自己女婿露一次脸，没想到被王勃搅了局，成就了王勃一篇千古绝唱。
至于王勃本人是不是提前有准备，那就不得而知了。但是提前写过类似的文章是毫无疑问的。
王勃《上绛州上官司马书》
至今雷奔雨啸，风旋电转，拾青紫於俯仰，取公卿於朝夕。云台迫汉，南宫列元宰之图;霜戟罗门，北阙据名臣之第，尝见之矣。至若时非我与，雄略顿於穷途;道不吾行，高材屈於卑势。孔宣父之英达，位未列於陪臣;管公明之杰秀，名仅终於郡属。有时无主，贾生献流涕之书;有志无时，孟子养浩然之气，则说亦有焉。
王勃《乾元殿颂》 节选
兰殿分休，湛珠衡于月馆。道凝琼镇，下苍掖而照重熙;业峻铜楼，凭紫轩而揖群后。环四瀛于舜抱，漏蚁覃津;栖十景于尧衿，巢螟荷照。
上面这两篇文章早于《滕王阁序》十年，可见王勃早就有了充分的训练，十年后再写《滕王阁序》的时候胸有成竹，没有太费劲。下面附上《滕王阁序》后面的一首诗：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
结束语
袁枚在《随园诗话》中说：
改诗难于作诗，何也？作诗，兴会所至，容易成篇；改诗，则兴会已过，大局已定，有一二字于心不安，千力万气，求易不得，竟有隔一两月，于无意中得之者。
袁枚说作诗时，一两个字不合适，“竟有隔一两月，于无意中得之者。”其实隔一两月还是短的，据说宋朝韩驹喜欢改诗，有的诗作寄给朋友数年，他仍旧追取回来，修改几个字然后还给人家。韩驹、字子苍，宋江西派诗人。
後村刘氏曰：子苍，蜀人。学出苏氏，与豫章不相接，吕公强之入派，子苍殊不乐。磨淬剪截之功，终身改窜不已，有已写寄人数年而追取更易一两字者，故所作虽少而善。《文献通考》宋元·马端临
看过以上的几个故事，你说古人作诗需要多少时间呢？您自己作一首诗需要多少时间呢？
@老街味道
遥知不是雪 为有暗香来 王安石的《咏梅》原来也抄自古人
苏轼众多豪放旷达的词中，你最喜欢哪一句？
知道这13位 就了解了初唐、盛唐、中唐、晚唐的代表诗人
,
