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周秦时期金器的发展
纵观古今，金器在人类历史文化的长河中扮演着重要角色，古人通过对金的发现和认知，发明出多种金器制作的工艺方法，在历朝历代中不断地传承、创新和发展，其独特的艺术表现形式和厚重的历史文化使之成为工艺美术史中的一颗璀璨明珠。
商周时期黄金的冶炼主要依赖于自然黄金的采集或砂金的淘洗，到了东周特别是战国时期开始采选分布在高山地区的金矿。从史籍记载来看，春秋战国时期已发现了大量的金矿，《管子·地数篇》云：“上有丹沙者，下有黄金。上有慈石者，下有铜金。上有陵石者，下有铅、锡、赤铜。上有赭者，下有铁。”成书于战国时代的《山海经》中记载有金和多金的山106处，另外还有一些以金命名的山。其中七处还提到“其阳多金、其阴多铁”。这种带规律性的认识是古人从多次的采金实践中总结得出的。由于黄金的熔点较低，便于加工，古人开采出黄金后，在借鉴青铜工艺的基础上，开始了进一步的加工处理，即黄金的制作工艺。
考古资料表明，目前出土的秦金银器主要集中陕西和甘肃等秦人长期生活过的地方。甘肃出土的秦金银器主要是礼县大堡子山秦墓出土。陕西的秦金银器主要在宝鸡、咸阳地区和西安的秦始皇帝陵园等地出土。
早期秦文化作为地域文化，在发展中大量吸收了周文化的精髓。其金银器艺术风格也受到西周青铜艺术影响。另一方面，秦穆公称霸西戎，金银器工艺也受西戎等游牧民族艺术风格影响。西戎对周和秦都影响很大，西周就是败于申戎（烽火戏诸侯），秦穆公时称霸西戎，扩大秦国疆土，芈月宣太后解决了义渠王，从此秦无后顾之忧，而向东发展统一六国。
秦金银器工艺技术丰富，有剪切、錾刻、捶揲、焊接、镂空、多彩镶嵌、铸造、炸珠、错金、鎏金、贴金等。早期立体造型较少，多采用平面造型。
秦公一号大墓出土金器
春秋战国时期，因为黄金的稀有性，结构稳定、挥发性很小不容易氧化易于铸造又可以锻打有着很好的延展性，色彩的华丽美观。贵族对金器宠爱不亚于青铜器和玉器，目前考古发现，西周及春秋时期，金器只出现高等级男性（诸侯或者国君）墓葬，相对于男女贵族皆可使用的玉器，金器的等级更加不凡。随着黄金冶炼技术提高及民族间迁徙交流增多，黄金数量也随着慢慢的增多，小型的黄金装饰物件不胜枚举。这些金器多是铸造而成。金质装饰件更流行，车、马、兵器也用黄金制作或装饰，开始出现黄金制作的钱币和容器。
凤翔县古称雍城，自公元前677年秦都东迁至此，雍城作为秦都的时间长达294年，包括秦帝国的3个皇帝在内，秦国历史上共有33位国君，而其中有19位就葬在这里。公元前383年，秦人将都城继续东迁，雍城才结束了这段辉煌的历史。
金啄木鸟
陕西凤翔县南指挥村秦公一号大墓出土
秦公一号大墓中有金、铁、陶、玉、漆器、纺织品、石器等共3500余件文物出土。随着清理研究工作的进展，大墓之中不时闪现出秦国成长时代遗留的踪迹。秦公一号大墓共出土金器100余件，有金兽、金鸟、方金泡、圆金泡、金串珠等。金兽逼真玲珑、巧夺天工，让人赞叹不已；金泡方圆各异，图案别致、做工精美；金带钩饰以精美的蟠螭纹，工艺精湛；金串珠粒粒如豆、精美绝伦。
秦代金器成型工艺
（一）捶揲
金器早期的发展与其本身的金属特性有关。黄金的延伸率为40%～50%，通常1克黄金可捶打成320米长的金丝。正由于黄金质地较柔软，具有很好的延展性，可捶打成金箔，包裹于器物的表面，增强器物的美观性。秦人在生产实践中充分认识并利用黄金的这一特点，逐渐捶击使之按设计延展，做成需要的形状。《天工开物》载：“凡造金箔，既成薄片后，包入乌金纸内，竭力挥椎打成。”用捶揲法制造的器物要比铸造法制造的器物耗用黄金量少，而且铸造法制作器物时需要多人合作和分工，而捶揲可以由一人操作完成，相对简单易行。所以，捶揲工艺是古人较早使用的一种金器加工工艺。金箔捶揲成型后，可以根据需要裁剪出各种形状，以供不同的使用目的，继而可以采用包金（即直接把金箔包裹于器物的外表）或者贴金（即直接把金箔粘贴于器物的外表）进行装饰。
（二）铸造
铸造是金器制作工艺中又一常用技术，这一技术最早是用于青铜器制作。先秦时期，青铜矿床冶炼业高度发达，铁矿冶炼发展也很快，而黄金的熔点低于铜铁，所以古代工匠在借鉴铜铁冶炼技术的基础上，熟练掌握黄金冶炼铸造。可以说，金器在发展初期的加工技术基本都是借鉴了青铜器的制作技术。秦代以前金器的铸造工艺还基本处于青铜器铸造工艺的范畴之内，是青铜器铸造工艺的延伸和发展。秦汉时期铜器已经衰落，铁器兴盛，金器也结束了与铜器的“师徒关系”，走出了铜器附庸的阴影，开始走上了独立发展的道路，成为一种专门的手工工艺门类。
金啄木鸟 秦公一号大墓出土
金兽 秦公一号大墓出土
金带钩 秦公一号大墓出土
兽形金饰 凤翔县马家庄秦宗庙遗址出土
金兽，春秋，1988年陕西省凤翔县秦雍城遗址出土
秦陵博物院铜车马上的金当卢
捶揲和铸造是能够使金银器成型的最基本的两种工艺，随着社会生产技术的发展和人们审美意识的不断提高，秦人开始运用錾刻、镂空、镶嵌、炸珠、磨光、鎏金等工艺对已经成型的金器进行加固和装饰。这些工艺和技法都是在器物经过捶揲或铸造成型后，为了使器物更加精致或美观而采用的进一步的处理技术。金器的成形工艺和装饰工艺并不是完全割裂的，有些工艺既可以在制造成型过程中使用，也可以在装饰时使用。一件金器的制作过程往往运用多种技法，各种工艺既相对独立又相互融合，使得黄金的应用与表现方式更加多元化。
秦金器的装饰工艺
（一）錾刻
锲而不舍，金石可镂。锲是用刀錾刻，镂实际也是錾刻的一种，只是在錾刻时将材料凿空剔掉。先秦时代多用这种刻镂的方法加工金石器物，考古学称之为錾刻或雕镂。
（二）金珠工艺
金串珠 秦公一号大墓出土
金珠工艺是将黄金制成直径极为微小的球形颗粒，再将他们按照一定的图案排列，最后焊接在金器的表面，一般是作为金器边缘的装饰，或者是作为单独的纹饰，还有些是作为主体纹饰的填充表现形式。这种工艺手法更为复杂，器物看起来更加形象，有立体感。金珠工艺的出现表明战国时期北方地区的金银细工工艺得到了长足发展。
（三）镶嵌
金柄铁剑 宝鸡益门村二号墓出土
龙首蟠龙金带钩春秋，（镶嵌已脱落）2001年陕西省凤翔彪角镇上郭村出土
镶嵌就是把各种宝石用适当的方法固定在金器上，使得器物更加灿烂华丽。秦在春秋时期已经开始使用这一工艺。有学者这样评价当时镶嵌工艺的使用：“宝鸡益门二号墓出土的金柄铁剑分别以铸造兼掐丝嵌松石两种工艺制成，说明春秋金饰工艺已迈入掐丝镶嵌的新阶段，开始局部地脱离青铜工艺的影响而迈出独立发展的关键一步。”
（四）错金与鎏金
战国时期社会生产力空前提高，加之王室式微，各地诸侯势力竞争激烈，贵族们都竞相追求奢华，不仅刺激了黄金的使用量，也导致黄金制作技术的进一步发展，错金与鎏金技术在这一历史条件下产生了。错金工艺实际上是镶嵌工艺进一步发展的表现形式。错金工艺出现于战国，为此期首创的复合工艺。一般是把金片、条、丝镶嵌到其他质料的器物中，然后用厝石打磨光滑，起到装饰的作用。其特点是用隐嵌的技法，形成图案，改变以前铜器模铸纹饰的单一，显得器物纹饰内容更加丰富、活泼。从目前出土的错金器物来看，在战国时期秦人已经十分熟练地掌握了这种技术。错金的器物类型多种多样，工艺手法细腻、精致。
错金银匜（战国晚期）
由于鎏金工艺能使用少量的黄金敷于整个器物表面，所以东周时期秦人很少使用传统的金箔装饰器物，更多的是使用了鎏金工艺。
写在最后
金器制作工艺历史悠久，积淀了厚重的历史文化，至今师承有绪地传承与发展着。特别是当今国家把发展文化产业放在战略的高度加以重视，倡导推崇工匠精神，使得金器制作工艺成为一门艺术与技术相融合的学科得以蓬勃发展，金器制作工艺在人文环境装饰和自我修饰中发挥着越来越重要的作用。在当前，金银细工制作技艺已经列入国家级非物质文化遗产，加强非物质文化遗产的保护已经是刻不容缓，需要保护发展传承下去，让中华三千年的金银技艺历史再显辉煌。
参考文献:《陕西出土秦金银器》吴永琪等主编，陕西人民教育出版社
《“赫赫宗周——西周文化特展”的策展理念及内容》蔡庆良《近年来战国时期西戎考古学文化的新发现与新认识》王辉《秦金银器制作工艺探析》李宇《金银器制作工艺的传承与发展》厉宝华《秦公大墓发掘记》cctv探索发现
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