据报告显示，春节期间近十亿人次重温老剧，观看总时长高达近两亿小时，在具体剧集方面，在春节假期观看时长排名前三的分别是《亮剑》《乡村爱情系》系列以及《法证先锋》系列。地域方面，广东、江苏与浙江的观众位列全国前三，排在四五位的分别是山东与河北。其中，大湾区观众更多会选择重刷经典港剧，江浙两省则更爱看《乡村爱情》系列。
那么问题来了，出现如此现状的原因到底是啥，这些老剧的魅力何在，猫爷综合分析，得出三大理由：
理由一：现在我们已经被标签化了，没有新剧能承载春节的厚重。举例以下两种场景：
NO1.一个人看剧，因为疫情回不了家或者回家也不会像以前串门那么多，只是看剧打发时间。
我就图个乐呵，追求点多巴胺，肯定选口碑好的，又不用思考的。《亮剑》也好，《乡村爱情》《法证先锋》也好.都是这类。
看过但口碑好的老剧，忘了，再看一遍。一边看剧，还能追忆往事。
没看过但口碑好的老剧，买不了吃亏，买不了上当。
NO2.一家人边聊边看，以聊为主。剧要满足每个人接受度都比较高，年轻人和老年人取得不错的观感体验。
众口难调下，新剧再火，家长未必能get到里面的点。
何况长辈平常见不到，春节多聊聊不好么。再专心致志的看剧，就伤家长~了。
两种场景有一个前提，就是春节看剧休息时间，对比日常繁忙来显得说很珍贵。
对内容产品来说，用户支付的是时间而不是钱，春节几天好不容易有时间看个剧，在我们“时间购买力”不高的情况下，追求的更是确定性，而不是尝鲜。结果就是，老剧比新剧的决策压力要小的多。
理由二：1、主要反映了新剧制作后继乏力，实在没有制作出稍好一点的良心剧，即便是有新剧目，它又总是不耐看。
不得不承认，近几年的影视圈、饭圈的确存在很多乱象。杂病丛生的情况下，“清朗”行动中，有病入膏肓奄奄一息的；有为了苟延残喘忙于接受治疗的；有“讳疾忌医”忙于逃避检查的；有“罪孽深重”不得不“亡命天涯”的；也有及时调整方向准备重振旗鼓的，……等等，在此种大环境下，大家都在自求多福，自然在出品方面会大打折扣，黎明前处总会有一段时间特别暗，这都是极正常的自然现象。即便是有所剧集产出，无论是策划运营方，还是产品实施方，还是产品审核方，乃至产品推广应用方，所有环节都小心翼翼、战战兢兢、如临深渊、如履薄冰，试想呈现出来的效果，想必也是扭扭捏捏半遮半掩羞羞答答，放又放不开，收又没收好，看起来总不太自然，看无可看，无须再看，不如翻老箱子的玩意儿出来拿捏拿捏，熟悉的，贼顺溜，多好！
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