君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回，今天小编就来说说关于李白为啥这么有才?下面更多详细答案一起来看看吧!
李白为啥这么有才
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
李白这首《将进酒》被多少人熟背于心，说起李白，很多人对他的评价是“秀口一吐，就是半个盛唐”。诚然，李白一生作诗上千篇，被誉为诗仙，也是唐朝诗人的代表性人物。然而，由于李白在诗歌上面的成就实在是太高，以至于很多人忽略了其书法水平。
图：《李谪仙醉草吓蛮书》
李白的书法水平到底有多高呢？《今古奇观》中有一篇名为《李谪仙醉草吓蛮书》的记载。其大意是说：“渤海国”使者给唐皇帝送来一份挑衅书，说是要抢占高丽。后来，李白用草书写了一份《吓蛮书》，吓退了番使。
虽然这则传说有夸张杜撰的成分，但是也从侧面表现出了李白的书法和文学水平之高。尤为重要的是，在正史当中，史学家对于李白书法的称赞，也向来是不加吝啬。《宣和书谱》载：“白尝作行书，字画尤飘逸”。
除了史学家，宋代黄庭坚在《山谷题跋》当中是这样称赞李白诗书的：“及观其稿书，大类其诗，弥使人远想慨然。白在开元、至德间，不以能书传，今其行、草殊不减古人。”
纵观历代名仕，大多数都以能够收藏李白书法而自豪。根据《宣和书谱》记载，宋徽宗对于李白的书法喜爱有加，收藏了李白真迹行书《太华峰》《乘兴贴》，以及草书《岁时文》《咏酒诗》《醉中帖》等。
只可惜，由于年代太过久远，再加上纸张难以保存。截止到现在，李白现存唯一手书墨迹，只剩下了存放于北京故宫博物院的《上阳台帖》。《上阳台帖》是李白怀念道教好友司马承祯时所写，全文只有25字：
山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。
图：《上阳台帖》
根据明代解缙所写的《春雨杂述·书学传授》记载：“旭传颜平原真卿、李翰林白、徐会稽浩。”这句话的意思是说，李白的草书师承张旭一脉。不过，仔细研究《上阳台帖》后发现，李白书法风格和张旭一脉似乎相去甚远。
总体上来看，全帖气势豪迈，用笔浑厚，雄健泼辣。书字大小错落有致，随意而为，不拘泥于笔墨蹊径。同时，李白书法天马行空，独来独往。这也和元代郑杓在《衍极》中评价李白书法时所说的——“太白得无法之法”相吻合。
在《上阳台帖》的25个字当中，“高、万、老、十、台”这几个字的“横”画，粗壮遒劲。而“千、八”二字的“撇、点”，沉着当中透露着锋芒，起落迅猛，显示出一股大刀阔斧的姿态。
总体上而言，《上阳台帖》的字体结构宽博开张，收放自如。既有如“老、清”二字般的率意纵横，又有“清、有”二字五倍大小差距的跳跃动荡。这种书写风格，和同时代的人相比，可谓是截然不同，是属于李白独有的风格，也正符合李白傲人的性格特点。
对于这一观点，历代名家也早有定论。元代集贤学士张晏，曾经这样评价此帖：“谪仙书传世绝少。尝云：‘欧、虞、褚、薛，真书奴耳。自以流出于胸中，非他人积习所到。观其飘飘然有凌云之态，高出尘寰，得物外之……”
图：乾隆皇帝题字
如此少有的书法作品，再加上李白的加持，自然备受历代名家所喜爱。比如宋徽宗在得到《上阳台帖》以后，就用瘦金体写下了【唐李太白上陽臺】。乾隆皇帝得到《上阳台帖》以后，也题下了“青蓮逸翰”几个大字。
现如今，虽然《上阳台帖》被收藏进了北京故宫博物馆，但是其蕴含的精神内涵没有被博物馆束缚。茅友公社就以李白的行草书体为核心品牌符号，用挥毫泼墨的原帖作为平面设计元素，打造出了上阳台酒。
上阳台酒严选茅台镇核心产区陈年基酒，大师级专家团队历经10年酝酿，花费5年时间打磨，成功推出了这一款专门为文化人量身打造的酱香型白酒。酒体干净，无异味，无杂味。入口绵柔，回味悠长。
少见的方形瓶，配上宋徽宗瘦金体题签［唐李太白上陽臺］。瓶身周围，除了印有《上阳台帖》的等比例拓印，周围还围绕着包括乾隆皇帝等名家的鉴藏钤印。顿时间，一股大道至简，包容万千气象的非对称美扑面而来。
图：上阳台酒
由此可见，无论是宴请宾客，还是赠送亲朋好友，上阳台酒都是一款绝佳的选择。#上阳台李白诗酒会#
