有人认为《红楼梦》并非曹雪芹一人所写，而是集体创作。从目前的考评来看，八十回以后是高鹗续写，这基本上还是定论。八十回的内容，绝大部分文笔统一，文风贯通，应该是一人所为。至于在个别情节上采纳朋友的意见，这不能算是合作创作。
就像民国张恨水，写《啼笔姻缘》时，为了迎合读者，在原来的三角恋爱基础上，加上类似十三妹的人物关秀姑。添加这样一个三号女主角，算得上重大改动吧？也没见哪个读者跳出来要版权吧？
八十回中的诗词，风格多样，切合各人身份和水平。应该也是作者统一完成的。只有一首诗，我认为有问题，就是第七十九回中宝玉在紫菱洲感伤写的，在一般分析注释中被称为“紫菱洲歌”：
池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。 蓼花菱叶不胜愁，重露繁霜压纤梗。 不闻永昼敲棋声，燕泥点点污棋枰。 古人惜别怜朋友，况我今当手足情！
这首诗写得水平不高，这倒没关系，因为宝玉一向是诗社中垫底的。我认为它不是曹雪芹手笔的原因，是因为宝玉跟迎春的关系没那么好，没到写诗悼念（还没死，不过跟死别也差不多了）的程度。
记不记得宝琴等人刚来，宝玉急着要起诗社，探春提出迎春生病不能参加，宝玉回答：“二姐姐又不大作诗，没有他又何妨？”冷淡之情，溢于言表。
还有一次，是迎春的乳母聚赌，“宝钗、黛玉、宝琴、探春等因恐迎春今日不自在，都约来安慰他”。宝玉没来。不是没来，是稍后才来。关键他来不是来安慰迎春的，而是柳家的通过芳官、求宝玉说情，宝玉“因思内中迎春之乳母也现有此罪，不若来约同迎春去讨情，比自己独去单为柳家说情，又更妥当”。是来利用迎春，而不是安慰！
说“利用”，可能有点过分。但他的确没有考虑过迎春的心理，没想过迎春可能“不自在”，而只想着安抚芳官。这样的姐弟感情，宝玉会为迎春的出嫁而伤心到写诗的地步吗？宝玉又不是乾隆，平均每天写好几首诗的。
迎春的出嫁，和抄检大观园、逐司棋、逐芳官四儿、晴雯夭折是联系在一起的，都是繁华热闹的大观园散场的前奏。“少年不识愁滋味”，只想着“长聚不散”的宝玉，也终于预感到落幕的凄凉。但是在这几个事件中，迎春出嫁带给宝玉的刺激，绝对不是最大的。别说比不上晴雯的死，恐怕连芳官的出家也比它更震撼。
宝玉没给芳官写过诗。甚至没有探望（虽然动了动念头，“意欲到芳官、四儿处去，无奈天黑，出来了半日，恐里面人找他不见，又恐生事”）芳官。到紫菱洲的时候，迎春还没有出嫁，只是接到邢夫人那边居住、备嫁去了。宝玉怎么会伤心到感慨“燕泥点点污棋枰”的地步？
再说了，宝玉为晴雯写祭文，“要别开生面，另立排场，方不负我二人之为人”，把晴雯引为知己，才会舞文弄墨起来。与迎春这样疏落的交情，也写一首诗来纪念，不会冲淡对晴雯的“我二人之为人”吗？
“紫菱洲歌”的确符合散场前奏的悲剧氛围。但时间、感情、细节都不对，应该是续书人、或者抄书人、或者编书人的狗尾续貂。也许作者在这里的确想安排一首诗，但那一定是对司棋、芳官、四儿、晴雯等人（也包括迎春）的集体悼念，而不是像诗中强调“菱”“棋枰”，对迎春个人的告别。
,
