戛纳电影节获奖名单昨天出来了。
主竞赛单元中，最佳影片获得者是《悲情三角》
评委会大奖：《亲密》、《正午之星》
最佳导演：朴赞郁《分手的决心》
最佳男演员：宋康昊《掮客》
最佳女演员：扎拉·阿米尔《圣蛛》
其实《分手的决心》在戛纳赛前呼声就已经极高。首映后场刊《银幕》3.2的超高评分，是这届戛纳电影节里唯一一部评分破3的电影，烂番茄新鲜度更是高达100％。
而汤唯是作为一番女主入围的主竞赛单元，是本届主竞赛单元中唯一一位华人明星，不管是场内还是场外，尤其是金棕榈（戛纳最高奖）和影后单元，对她都是一片的叫好声。
《纽约时报》评论称被汤唯惊艳，她献出了从影生涯最好的表演。所以对汤唯来说，这确实是一次可封神的好机会。
因为《分手的决心》很可能又是一部全球but环大陆上映的影片。（中国香港和台湾的上映日期已定为7.22）
咱大陆网友能做的就是用塔罗牌、易经起卦以及八字预测了下汤唯否在戛纳封后。
答案当然是肯定的，就是尽量在玄学方面助一下力，因为别的咱也没办法。
由此可见，汤唯确实是差一点就能成为戛纳第二位获得最佳女演员的华人女明星了。
好了不开玩笑，不可否认这就是一个遗憾，不论是对汤唯个人还是对我们已经没落了的华语影坛。
对于汤唯来说，《分手的决心》几乎是一部为她量身打造的作品。
影片编剧郑瑞景对导演朴赞郁说，如果不是汤唯演的话她无法写爱情电影，如果不是汤唯演的话他们还能找谁？
在汤唯答应出演后，编剧郑瑞景描述为：“让我觉得这是段有意义的人生。”
而汤唯的完成度之高，也是由导演朴赞郁认证过的，他将汤唯描述为一座深渊，一口深井。
朴赞郁说他不想将其形容为神秘，但汤唯确实如此，她有这样的深度，让人深感好奇，这对一个演员来说，是个相当罕见的特质。
他说汤唯作为一个演员，她所能表达的东西似乎没有限制。
很难想汤唯在《色戒》后被雪藏，事业几乎停摆的时候了。当初广电对将汤唯雪藏处理的意思是：不是封杀，而是要减少汤唯的曝光率，不继续扩大她的影响力。
当时的副局长回应说这是对事不对人，为艺术献身没错，但“一脱成名”会给青少年造成负面影响。
幸好路是人走出来的。
汤唯在被雪藏后选择去英国深造，2011年她的《晚秋》在韩国大受好评，拿下韩国百想艺术大赏最佳女主角，她是第一位获得韩国三大电影奖的外国女演员。
因《晚秋》和导演金泰勇结缘。
和韩国人结婚其实对汤唯在内地的发展好处不大，甚至可以说没有，你看她婚后在内地还有多少商务资源就知道。可现在她都已经能演朴赞郁导演的电影了。
而且合作的电影《分手的决心》，让本来就是韩国导演中第一梯队的朴赞郁拿下戛纳最佳导演。首映礼后她对朴赞郁大加赞誉，对朴导说谢谢你让我的人生完整。
朴赞郁小手一挥说：我对汤唯也是同样的心情，反射！
这条路好走也不好走，可对于一个想演好戏的演员来说已经够了。况且作为一个女演员，她被评价为“所能表达的东西似乎没有限制”。
这句话已经足够内娱各大花心生悲戚了。为什么？
前段时间出来的《瞬息全宇宙》（又名《妈的多重宇宙》），大家有没有看？影片女主角是已经59岁的杨紫琼。
又或者是Hulu的新片《祝你好运，里奥·格兰德》，这部影片的故事通俗来讲的话，就是一个55岁富婆兼寡妇和20岁小鲜肉爱情故事，是一部“关于爱、欲、性和满足的喜剧片”。
女主角是63岁的艾玛·汤普森。
意思就是在内娱对女演员要求的尺度上，最有指望的大花像是章子怡和周迅，她们现在所拥有的市场选择权是：
要不下凡演电视剧。
演5.6分《上阳赋》，和剧集被主流平台下架了的《如懿传》；
要不然就是等。
尼玛，小时候清华还是北大的选择从来没有实现过，后来屎味的巧克力和巧克力味的屎倒是选过好多次。
我讨厌这么说，可也只能这么说。在内娱的尺度上，我们已经在错过她们了。
汤唯不一样，她的福气在后头。你知道她曾被称为内娱八大花旦的守门员吗？
根据奖项排名依次为：章子怡、周迅、F冰冰（已素人）、Z薇（已素人）、舒淇、李冰冰、徐静蕾和汤唯。
汤唯这次要是拿下戛纳影后，可晋级第二，但就含金量来说，章子怡可不是一个戛纳影后就能打下来的，毕竟也是做过巩俐接班人的。
注：巩皇已飞升，故不参与此次讨论。
话说，网友缺德什么时候给颁个奖？
请欣赏汤唯《分手的决心》入围戛纳时，内娱大花粉的心声一览
不过就算没得，按现在外媒主流媒体对汤唯的盛赞来看，后续北美颁奖季，以及韩国三大电影奖还是可以冲一冲的，丰收的话汤唯和章子怡五五开也说不定。
就像上边提过的，没得戛纳是汤唯和我们共有的遗憾，但后续可能会有的收获，喜悦与荣耀同样是汤唯和我们的。
因为汤唯得奖时所代表的不会是一个韩国人的媳妇，而是一个中国人。这对我们内娱女演员会是个鼓励，对我们在未来也可以孕育出同样好的作品是个激励。
所以现在你知道我有多讨厌有人说汤唯是“偷国媳妇”了吗？
结婚等于卖身的想法什么时候能够死一死呀
还有这种自以为事不关己高高挂起的姿态。噢，人只有一双眼睛真的不够用来翻白眼。
因为不管你在不在乎西方电影艺术体系标准，它就在那里，作为是国际A类电影节中最权威、最著名、最具影响力的三个电影节存在着。
三大分别为：意大利威尼斯国际电影节、法国戛纳国际电影节、德国柏林国际电影节。其中戛纳电影节最富影响力。
当我们看着朴赞郁拿下最佳导演，宋康昊拿下最佳男演员时到底在想什么，这就是话语权，这就是文化渗透和意识形态入侵了。最基本的，我们在看《鱿鱼游戏》时，看到剧里的第一个游戏时可能还有些不屑：
这不就小时候玩的123木头人嘛。
对，我们翻译是这样，但在外国其他人眼里这个叫：木槿花开了，这是个韩国游戏。
中秋节月饼孔子屈原的仇当然不能忘，可现在我们要如何才能打赢这场文化仗呢。
韩国这次在戛纳大杀特杀，朴赞郁和宋康昊他们在戛纳媒体中心一同接受韩国记者的采访。
实话跟你们说，我看到这个场景实在是羡慕嫉妒极了，眼都要冒绿光了那种。
是从什么时候开始的？或许是去年的《鱿鱼游戏》？
又或许是从2019年《寄生虫》席卷奥斯卡、戛纳、金球开始。
可能还要再早一些，从2018年日本的电影《小偷家族》开始，一切就隐隐不对味儿了。日本电影的没落众所周知，可居然还能有一个《小偷家族》出来。
其实要是真去翻中日韩在戛纳电影节的获奖汇总名单，会发现我们祖上是真的阔过。
1993年，陈凯歌就带着《霸王别姬》拿下了戛纳最高奖-金棕榈奖。
在此之前，戛纳的金棕榈奖就日本电影得过。韩国也是到了2019年的《寄生虫》，导演奉俊昊才得到第一座金棕榈奖。
然后就到了喜闻乐见的最佳男主角（影帝）环节，中日韩三国到现在一共出过四个戛纳影帝。
1994年是我们的葛大爷葛优，接着是2000年的梁朝伟。
2004年是日本演员柳乐优弥（图右)。
韩国就是这次的宋康昊。
最佳女主角（影后）我们也很有排面，中国有2004年《清洁》中的张曼玉。
韩国是2007年《密阳》中的全度妍。
日本没有最佳女主角得主。
最佳导演的话，日本只有1978年的大岛渚，中国有1997年的王家卫和2015年的侯孝贤。
韩国就是2002年林权泽和今年的朴赞郁。
当然，如果再算上我们经常入围的柏林和威尼斯电影节的最佳导演那也有很多，或者戛纳的第二大奖“评审团大奖”也加上的话，我们还有杨德昌导演。
娄烨有《春风沉醉的夜晚》的最佳剧本，以及未经官方审查，私自送往戛纳最后还得奖了的《鬼子来了》的姜文。
但是，我们还要继续这样往回走，扒着箱边整个人都要埋进去似的翻家底吗。
没必要。承认我们被落下了一点都不难。作为宽慰，分享一下前两天看到的一个很有意义的访谈，是许知远的《十三邀》，对话钟书河，他是我国一位知名的出版家和历史学家。
有一个很迷茫的年轻人问钟老先生：当发现自己对发生的一切无能为力的时候，应该怎么办？
要保持乐观。
他回答说，正因为我们拥有可以自傲的传统文明，有保存的那么好的文化和体量那么大的群众，我们的现代化才会进行得如此曲折。
加上这两天的毒教材事件，不是出了个热搜叫：“毒教材必须引起全社会反思”嘛？
当时还寻思社会做错了啥，为啥要跟着反思，现在明白了，是我们说的话太少，声音太小了。
现在第一步，把人民教育出版社里的教育二字，名词变成动词。
第二步，就是对所有烂片烂剧大骂特骂，最好能吵醒其他昏昏欲睡，满足于自己那点一亩三分地的人，大家团结起来一起骂。
《寄生虫》获奖时，曾感谢韩国观众的支持，因为他们“总是毫不犹豫地给出直截了当的评价，从不会给我们洋洋自得的机会”。
所以朋友们，以后再见到内娱出现某导演编剧制片说一些“观众不懂欣赏”的屁话时，一定要骂，骂得他狗血淋头不敢露面才行，不然有预感下次上热搜的就是：华语影坛难出佳片必须引发观众反思。
除此之外，我们能做的就是承认被落下，然后继续保持乐观。
而且我们这次在戛纳，也不是全无收获不是吗？我们还有四位在电影节中凭借短片获奖的中国导演，他们分别是陈剑莹、黄树立、李家和和郭容非。
如果要问咱中国几千年来最擅长什么的话，那不就是迎头赶上嘛？
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