看这部戏是冲着杨子姗去的，而不是这个题材。《红蔷薇》是谍战题材，如今在谍战剧市场相对饱和的情况下仍在孜孜不倦的做这一类剧集也是蛮需要勇气的。
该剧的时间跨度很长，总体来说，《红蔷薇》以人物命运为切入点，从细微之处下笔，以个人命运衬托时代变迁，实际上描述的是角色的成长，同时是从人物的角度将宏大的时代背景和主题呈现，无需说教，却极具震撼力。
在那个特殊的年代，你不能要求所有人都投身革命，如夏雨竹这样的女青年，恰恰代表了一部分小市民的思想，就像前几集那场不成功的营救，哥哥夏恒煊身死，伴随着夏雨竹泉涌的眼泪，她此刻的心情是什么？是失去兄长之后的悲伤，还是恨自己没能营救母亲？甚至是后悔自己的行为？
该剧其实特殊性就在于此，女性视角下角色的成长，且充斥着女性特有的姿彩，在复杂的斗争情势下逐渐成长为一位成熟而又坚定的谍战工作者，虽然身处险境，血雨腥风，却又无时无望不让人感受到人性的美丽，信念的坚定。而革命的信念并非是一朝一夕就能够炼成的。
还有在角色设定方面，可以称该剧为“女版双雄”对决，投身革命的夏雨竹与身为身为国民党特务的顾霜菊，昔日相依为命的小姐和丫鬟，姐妹之间的故事永远充满了魅力，再加上不同阵营的选择，令他们的关系错综复杂。两位的之间激烈的火花前几集中已经展开，而随着故事的发展，她们又不得不站在对立面上。但与之前猜测不一样的是，两位角色并非恪守不同阵营而进行暗自博弈，反而在知根知底的情况下，一场关于与信仰和情义的纠葛。
还有不得不提的就是肖成碧这个角色，原本是夏恒煊的恋人，但是在经历恋人死去等诸多现实社会的打击之后，肖成碧转投汪伪政府，最终走上了反派的道路。全剧中三位
不同个性的女子，是如何在历史的洪流中选择了不同的信仰，踏上不同的道路。而在女性视角之下，夏雨竹的柔弱到最后的坚定，是一个循序渐进的过程，有着心理上的变化，亦有着行动上的坚定和执著。肖成碧和顾霜菊的存在，完全就是来凸显夏雨竹的强大人设，折射出夏雨竹赴汤蹈火在所不惜的勇敢精神。
其次就是故事情节设置，众所周知，在所有以悬疑为主题的影视作品中，观众作为“上帝视角”审视整个内容，关于几位主要角色的真实身份往往是面向观众而挑明的，正因如此，他们在剧中的步步为营和险境才是牵动观众内心的，这就是明线。而暗线就相当于悬疑小说中的凶手设定，向观众隐藏一部分角色的身份，并通过故事推进和情节设定来将观众引入新的环境之中，从而达到出其不意的效果。就像
夏雨竹在片中面对强大的敌人，与陈得道的一番周旋，并针锋相对，角色的成长被凸现出来。
还有她和顾霜菊的姐妹情谊刻画的还是非常逼真。雨竹是坚强执着，同时心思非常细腻，善解人意，霜菊也很聪明，但是因为出身的问题，总是隐藏着自己对前途的渴望，在军统的队伍中如鱼得水的同时，其实也是与夏雨竹越走越远了。而她与陈晓之间的爱情戏份，也格外令人期待。而且无论是爱情还是亲情，
这些情感不是孤立存在的，而是相互交织，毫无违和感的紧密联系在一起，从而令观众感受到共鸣。
简言之，这套谍战剧《红蔷薇》还是非常有特色的，虽然以女性视角的谍战剧也有，比如《独刺》和《胭脂》等，但该剧的特殊之处，就是在战争年代的长时间跨度之下，立足于角色对情感和立场的转变进行了扩散，让观众有着不错的代入感，姐妹之间逐渐分离，与爱人的情感又是何去何从？如果将战争与爱情比作枪与玫瑰的话，使在枪林弹雨中，玫瑰也能够瑟缩着盛开，可是盛开了，又能在炮火的夹缝中苟延残喘多久呢？而在战争的炮火里，仍然不能扼止我们追寻人类的信仰和情感。
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