导语：演员在长镜头中面临的表演难度是所有场面调度镜头中最高级别的！它不仅要求演员对于自我角色部分的表演必须精准顺畅，而且在位移过程中和其他角色以及道具和周边物体之间的位置关系必须要精确地保持在导演所指定的运动轨迹上。《王牌部队》中，肖战贡献了多处精彩的长镜头表演~~
三．场面调度：长镜头中的连贯性表演和场面调度表演意识
“场面调度”是电影视听语言中的一个组概念元素，所谓的“拍”电影，狭义上的概念是指用摄影机记录下来演员的一切行动，广义上则是指导演通过调度片场的人（演员）和物（道具）的运动轨迹和相对位置来完成故事的叙述和表意。
场面调度中人和物的运动轨迹要从两个维度去建立位移关系，一是在某一固定场景中，运动或静止的人物（演员）和人物（演员）之间，以及人物和物体（道具）之间的相对位置关系；二是运动或静止的摄影机与镜头中正在运动或静止的人与物之间的相对位移关系。
摄影机不同的运动方式，包括推拉摇移升降甩等，在不同的运动速度和运动状态下，镜头记录下来的连续影像会形成不同的画面构图，从而传递出不同的影像意象。比如摄影机镜头前后左右平缓慢速地滑动推移，会加深人物此时平和宁静的心理状态，传达出一种安全感；而快速晃动的镜头推进会让观众感觉到被冒犯了的紧张和不适感，进一步强化人物惶恐不安焦虑惊惧的心理反应。
一位优秀的演员在表演时不仅要关注角色应给到的表演内容和情绪反应，而且还应该具备整体的场面调度概念，让自己的表演方式和表演效果适应并符合导演在现场的场面调度需求，这是对演员最基本的要求。
而真正的表演大师则懂得通过自己强大的表演能力掌控现场的表演气场，让导演反过来适应自己的表演深度和节奏，从而让导演在片场的场面调度配合自己在表演过程中的位置移动及人物关系！
《王牌部队》中出现了多处堪称是电影级别的高水平场面调度场景段落，除了大远景式航拍和急骤俯冲式降拍所形成的让人印象深刻的大场面镜头之外，最让人津津乐道和赞不绝口的，当数“长镜头”的精彩运用啦！
所谓“长镜头”，并不是指实体镜头的外观长短，而是指一个电影段落片段的长短，是单一“短镜头”的相对概念，即用较长的时间（通常超过10秒）对同一个场景或同一场戏进行连续拍摄所形成的连贯性叙事段落。
长镜头的美学意义在于，它所记录的演员表演时空是连续的不间断的实际时空，是对“蒙太奇”剪辑美学拼凑而成的人为时空的天然性对抗，从而呈现出一种“纪实美学”的影像意义！
而对于演员来说，在一段长镜头中完成表演，他所面临的挑战难度是所有场面调度镜头中最高级别的！因为它不仅要求演员对于自我角色部分的表演必须精准顺畅，而且在位移过程中和其他角色以及道具和周边物体之间的位置关系必须要精确地保持在导演所指定的运动轨迹上。
也就是说，不仅角色的自我表演不能NG，与他人和他物之间的互动表演同样也不能NG！如此不得不一气呵成所完成的连贯性的流畅表演，堪称是“话剧式”表演的地狱性历练啊！
案例：来欣赏肖战在《王牌部队》第19集中贡献的一段堪称教科书级别的“长镜头”表演。
（a）野战医院，江南征来找顾一野。手持摄影机跟拍，镜头左右摇晃急迫而不稳定，既表现出女主人公内心的焦虑不安，也暗示着这段感情关系开始发生变化和崩塌。
【注：在表现顾一野与江南征和胡杨二人的感情关系的重场戏中，均采用了跟拍长镜头外加旋转镜头。从镜头语言来分析，跟拍代表着观众的窥视，第三者的闯入，镜头的目标是顾一野，跟拍镜头的运用代表着有一种外力在促使她们主动去和顾一野建立一种关系。
摄影机对江胡二人的跟拍在在运动速度和方式上有所不同，对江是手持式跟拍，对胡采用的则是轨道式跟拍，后者的呈现出来的镜头平和速度平缓，喻示着顾胡二人的感情关系疏离平稳，没什么激烈的变化。】
（b）江南征的手碰到顾一野时，他下意识地躲开，两个360度的旋转镜头之后，最后定格在顾一野身上。肖战赋予顾一野的表演状态是，让他整个人处在一种战后发蒙、恍惚和麻木的状态，两个360度的旋转镜头，更是加重了让人晕眩不安的感觉。
【注：旋转镜头的另一重美学含义是，通过眩晕的位移运动让镜头中的二人关系表现为一种不稳定的梦幻状态，同时代表着观众视角对于二人感情关系的试探、追问和追寻，而最后所有的镜头都停止定格在了顾一野身上，说明在与江和胡的感情关系中，他有着绝对的主导地位。】
（c）医生告诉顾一野排长已经牺牲时，他脸上先是一副难以置信的表情，姜卫星拉住他时，他还对姜笑了一下，还安慰姜排长没事儿没事儿，但马上意识到排长是真的牺牲了，立刻反应过来，朝医生的方向大声哭喊，最后躺在地上无力地嘶喊挣扎，像个孩子般地喊着“还我排长”。
在这一段长达2分半钟的长镜头中，肖战的表演层层递进，流畅自如，抽丝剥茧，细致入微，将人物内心从麻木到希望到绝望直至最后崩溃的全过程逐一表现出来，且让观众看不到有任何的表演痕迹，真是令人叫绝啊！
对于已经在多城市巡演过大型话剧《如梦之梦》且业务水平不输任何专业的话剧演员的肖战来说，完成一段不NG的数分钟的长镜头表演并非难事儿，但大家可别忘了，他接拍顾一野时是在2020年，那可是在正式接触话剧之前啊！
只能说，肖战在表演方面真的悟性极强，他一向站得高看得远，当很多科班出身的演员都只顾埋头于狭义的单一角色表演时，他已经具备了更高层面更广泛维度的“大表演”的广泛意识，懂得与整个创作流程中的其他视听语言元素进行完美的配合，并在各项视听元素的特殊助力下，让自己的表演深度及效果得到进一步的丰富与强化！
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