不只是中国舞池的大众主流现状！本文有助于使读者们了解到中韩两地的舞客们正在为什么而疯狂，当然，我们明确提及了“大众主流”四字，以不至于所有人。圆形的地球可能间接迫使人类的思维运作体制多数环节呈球状，当今的Minimal Bounce就类似一大轮回。
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瞧，就在亲爱的你开启这篇文章的任意门时，你身边的好友们已经在精心捯饬着他们眼中的“夜店范”装扮，或是在微信朋友圈撒网，只为成功组局去最多人喊“CPDD”的夜店跳上十段“抱抱摇”或“网红摇”，重点更是不识庐山真面目的Minimal Bounce All Night。
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所谓的“当局者迷旁观者清“在现在的夜店场景中再贴切不过了。倒不是说如今部分自诩Raver的“夜店范不好”、利用有限的朋友圈混迹夜店等设定有什么问题，只不过因巨大的声学混响和过载的“劲爆”低频强行在舞客们耳中留下回响的节奏的那些声音，却对世界来说陌生得有些遗憾。
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但若是提及“土嗨”、“韩国土嗨”、“韩国Disco”等营销词，却总能迅速地戳中中韩舞池中的大众主流受益者们的需求点，即使这些说法与人们想表达的目的相比较时恐怕是离题的。职责使我们向自己许诺让更多人知道真相，揭露那些隐瞒在韩国Bounce派对中的未来传言。
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从韩国派对迎来新时代后，中国派对很快原班不动地复制了对方的商业形式，甚至青出于蓝而胜于蓝地掌控了当今的夜生活娱乐棋盘。当下的韩国Bounce大局亦然成为中国Bounce大局、韩国Bounce DJ亦然被一批新人阶段的中国Bounce DJ陆续取代。
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即使风潮从韩国到中国又从中国回到韩国，反复轮回，但在这些韩国Bounce派对中，无数首热单、耳熟能详的音色所构成的“新流派假象”，实为一种名为Minimal Bounce的产物。在点成线线成面的故事序章之梵重新敲响时，是时候让你认识什么是Minimal Bounce了。
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Minimal Bounce是一种音乐风格，它属于电子音乐和跳舞音乐，或者说属于字面的电子舞曲，甚至还属于非字面的EDM。最残酷的现实是，Minimal Bounce起源于澳大利亚的墨尔本，而不像大家想象中来自韩国，韩国制作人们也并没有因为新的浪潮而出人头地。Minimal Bounce在早期还有其它名称，人们叫它Melbourne Minimal。
题外话，祝澳大利亚尽快摆脱火灾。
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至于韩国Bounce这个说法，虽然多次在《电子音乐资讯》和《ElectronicNegative》重现，但我们从未将它描述为一种音乐风格，甚至几次主动提出“韩国Bounce并不是Music Genre”。严格意义上来说，韩国Bounce是本次派对之风的暂定称谓，只是一种派对模式。
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当我们回到音乐的本质时，这一切不是“土嗨”、不是“韩国土嗨”、不是“韩国Disco”，同样也不是被我们暂时定义为派对模式的“韩国Bounce”，而是Minimal Bounce本身。Minimal Bounce“被韩化”的乌云在韩国要比国内更密布，几乎成为韩国网民风向。
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不信我们一起来看看Youtube，笔者试图在撰文时重新搜索“Minimal Bounce”关键词，找到几个与Minimal Bounce相关的链接，一睹评论区被韩国人攻占的风采（原链接多为韩国DJ的Minimal Bounce Mix，但在Youtube上都很受欢迎）。
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再逛逛Soundcloud？同将“Minimal Bounce”作标签，以准确结果为目标，依然是一副韩国人用韩语彻底占领Minimal Bounce互联网市场的既视感。值得强调的是，很多韩国DJ或韩国主办方发布的Minimal Bounce Mix都已经成为该类型的流量巅峰了，即使是西方国家的DJ或电台发布的Minimal Bounce Mix也可以看到大量韩国人的面孔。
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至于在其它平台上情况也大同小异，虽然我国的夜店消费者们、音乐爱好者们、Ravers、SHENG LI QING GAN追随者们被韩国Bounce派对营销方案中的弥天大蒙蔽了双眼，但有趣的是那些将Minimal Bounce视为当代青年文化的韩国人们却足够清醒。
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除了刚才提到的“Minimal Bounce的起源地为墨尔本”外，我们又应该如何定义Minimal Bounce呢？这或许是需要读者们继续熟读精思的章节了。Minimal Bounce是众所周知的Melbourne Bounce的子类型，一种将它变得更“耐听”、更有所谓“音乐性”的变体。
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幸运的是Minimal Bounce这种变体与Melbourne Bounce一样起源于墨尔本，而且也最早成名于墨尔本。但不同的方面，譬如以诞生时间为首，Melbourne Bounce诞生于2012年（或2012年以前），而Minimal Bounce诞生于2015年（全互联网最早成立的记录）。
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二来是“感知区别”、“听感区别”，Melbourne Bounce听感上更有节奏、更以弹跳的方式律动、更简单粗暴、更具“澳洲土味”、更EDM，而Minimal Bounce听起来更旋律化、更丰富的接地气的主音色、更一唱一和的鼓组敲击方式和有别的鼓音色、更容易被夜店群体欣赏。
三来是比感知更具体的配器区别和配器特点区别，相比第二点，它有相似度和重合度，但一切都被具体化，而不再只是“我感觉不同，却说不说具体的不同”。作为Melbourne Bounce的子类，Minimal Bounce在不少配器上产生了“基因突变”。
其中比较明显的配器区别有Minimal Bounce的Lead可视为额外的加法，几乎每一首Minimal Bounce在Drop部分都会以Lead为主音色，而且经常是Pluck Lead（不同于Pluck），稍有头音短、头音长的拨弦质感，但不明显，所以多数时候还是归为Lead。
再对比母风格Melbourne Bounce，它们的Drop往往是以Melbourne Bounce特有的Bassline或者从Big Room改造而来的“放屁Bass”、“放屁Lead”为主配器，而且反拍贝斯（Off-Beat Bass）很明显与主Bass形成律动、节奏和弹跳感。不过Minimal Bounce也保留了这些Off-Beat Bass，只是律动感因为主音色而不同所以不同。
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再者是鼓组上的区别，Minimal Bounce的鼓组比起Melbourne Bounce没有那么重、音长没有那么长、Clap更接近909 Clap、通常没有Melbourne Bounce的Bass Drum、通常没有EDM/Big Room的Clap、但却时常会出现比较Tech的Ride Cymbal。
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综上所述，Minimal Bounce和Melbourne Bounce在主配器（或者叫所谓的“主音”，但主配器更准确）上有很明显的区别，尤其是在Drop上的主配器，且在鼓套件上也有差异。但这两点区别绝对不是这两种原风格和子类型之间仅有的区别，只是因为显著而适合参考（除了主配器和鼓组的区别显著外，其它区别还会在未来继续补充）。
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虽然这类派对围绕的音乐内容、音乐主题通常以Minimal Bounce占大头，但Melbourne Bounce往往也会是“韩国Bounce派对”中不可或缺的部分，有时占比更高（可能台上的DJ分不清两种风格？）。好比一场Industrial Techno派对中很难隔绝Hard Techno，所以互通的内容输出不足为奇。
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无疑，Minimal Bounce是一种已经被全球的电子音乐、跳舞音乐受面人群接受其存在性、合理性的类型，只不过传播到中国后被商业赋予了太多种扭曲的包装，但没有人会质疑Minimal Bounce是不是被伪造的虚像。在其热度最高之时，绳愆纠谬却迫在眉睫。
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接到这里时，本文已多达2000多个汉字、1000多个英文字母，若续写则将导致多数读者们没有足够的耐心读完它。可事实上，关于Minimal Bounce及后继有人的“韩式Minimal Bounce”还有太多太多可以写的一手干货了，让我们在未来几期Minimal Bounce话题持续揭晓，这必然不是人类已知的关于Minimal Bounce的一切，未完待续。
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