不带粉丝滤镜，只聊音乐本身
艺兴近年来可以算是中国乐坛劳模了，今天我们就来剖析一下这首《玉玉玉玉玉》~
前奏1：京剧intro
这段京剧intro如封面的风格，突示主题之一：中国风。
前奏2：偏音、葫芦丝、loop
得先说明这首歌最终呈现的音频是介于bB和B之间大概一半的调，也许是有意为之，艺兴制作团队故意加重了听觉上的不谐和感。本文的分析建立在我手动将音频降低1/2个半音，将曲子固定到bB小调上。
进入正题，歌曲随着京剧intro结束，引出乐器loop（这些loop也将贯穿整个编曲）。
第一个是这个类似古琴音色的loop。
这个loop走的音有6347，便很容易跟日本小调67134联系在一起，这两个五声音阶里的偏音4和7也是日本小调的特色。所以初听这首歌还会联想起日本那个kinjaz街舞团经常跳的那个曲子《kinjabang》。
随后葫芦丝出现了，它后半段演奏的6~~~56565656~~~里的5则稍微将整体曲风往中国传统的清乐羽调式上靠了。
古琴和葫芦丝是前奏的亮点，当然还有古筝和一个在背后一直轮指（琵琶？）的乐器，此处先略过不说了。
前奏至此，我们听众对这首歌的主题可能有了一个认识，就是这首歌，它虽然包含了中国传统的元素，京剧和传统几大件乐器，但当我试图强行找点歌曲跟清乐羽调式的联系时，却发现和声基本就侧重在4和7这两个偏音上，而且整首歌基本不解决这两个音带来的不谐和，所以这注定了《玉》不会很中国传统（非贬义），曲子会变得更概念化和抽象化。当我们往下听到主歌BASS的走向的时候，这种感觉便更石锤了——
主歌：带感的BEATS和超低BASS
主歌由音调不断下滑的“laylaylaylaylay”采样过渡。
随着艺兴人声的加入，hiphop的鼓点和超低bass出现了。
bass实在太低太低了，低到我的木耳基本分辨不出音高了，经过特殊处理后我才听出来bass的走向应该是：bB→→→→B→D→bB。
B和D这两个直接就是调外音，听起来十分的不谐和，但因为很低很低，所以这种不谐和在潜意识的层面刺激着听感。这便加深了曲子概念和抽象这个属性。
但听到这里还挺带感的——这个beats配合着艺兴的优质演唱，很容易不自觉跟着做脖子伸缩动作。
玉~！玉玉玉玉玉！
当我初听到这一段的时候，有点被艺兴这个给“猛”到了。
因为后面这几个“玉”字，在节奏上十分的直白——它们直接把拍子都安排满了，然后听起来还带着点鬼畜，甚至还有点像“吁”（驱赶东西的感觉瞬间有点出戏）。
但这个玉是全曲的记忆点，同时也是一个很强的传唱点，配合着其他歌词则是揭示主题的存在（关于歌词很多答主都分析过了我就不提了），考虑到这首歌还面向许多国际友人，这种记忆点其实“猛”得恰到好处。
最后的亮点：结尾前的女旦
如果说上面的所有元素造就了这首《玉》的抽象化，那最后结尾处的女旦声则继续把艺兴所定义的M-POP概念加深一笔，已经可以隐约看到国际友人听到此处略微皱眉不明觉厉的表情了。
这首《玉》作为先行曲，它传达给听众的更多是艺兴的M-POP音乐理念和纯听觉上hiphop的刺激。这种风格的曲子在海外市场会比较吃香，在中国的音乐环境下稍微小众化许多。
我是从18年专辑知道艺兴一手包办作编曲开始关注他的，刚才又回头听了一遍《梦不落雨林》，还是会被惊艳到。
这首《玉》虽然不太符合我个人胃口，但是也没有理由不期待他新专辑的其他歌曲。
毕竟这年头不甘心做流量还有想法有执念的人可不多啊。
只聊音乐本身。
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