文/马庆云
诚如文章题目，这个提问非常有意思。喜剧三后生，周星驰电影的接班人这话，是在李诞的《吐槽大会》第二季上被提出的。当时，是李诞用来吐槽周星驰的御用副导演卢正雨的。但吐槽无意，听者有心，我们不妨沿着这个问题去思考一下，大鹏、叫兽易小星和卢正雨，以目前上映的几部电影质量来看，谁做有可能成为喜剧之王周星驰的接班人？
喜剧电影非常有意思，不是喜剧演员就可以做喜剧电影，相反，很多知名的喜剧演员却往往在喜剧电影上马失前蹄。最著名的，自然是赵本山老师，曾经的春晚小品王，却在《三枪拍案惊奇》、《大笑江湖》等作品中展示出非常震撼的烂片视觉冲击力。
而如今当红的相声大王郭德纲，自其自编自导的《三笑才子佳人》以来，一直秉承烂片从不喘息的态势在接拍电影，最近自编自导的《祖宗十九代》还没上映，就面临排片尴尬，至今预售不足同期电影的零头。老郭团队也很难在电影上有所作为。倒是起步便是电影微电影的大鹏、叫兽和卢正雨，积累了大量的互联网口碑人气，在形成电影之后，也取得了不错的成绩。我们不妨逐一看看他们的水平。
首当其冲地先说大鹏。
大鹏应该算是他们三位中互联网人气积累最高的。其成名作《屌丝男士》沾了当年没有那么严格的审查的便宜，打了不少三俗的擦边球。但大鹏也通过这些喜剧段子，给自己树立了一个非常迎合普通青年的形象。作为符号出现的“大鹏”，真正被屌丝化了，他有着先天的生存烟火气，没钱，没资源，有理想，要奋斗。
而大鹏的两部电影作品，无论是《煎饼侠》，还是《缝纫机乐队》，都充斥着这种气质，有一种底层青年想要逆袭时代的冲动感。这种底层气质，实际上便是周星驰巅峰时刻电影的基本理念。周星驰在多部优秀喜剧作品中，均塑造了一个受制于时代又敢于突破常规的青年形象，尤其是《喜剧之王》中的那种屌丝化、边缘化的气质，加上演员的自我嘲讽精神，成为一个时代的青年气质。
可以说，大鹏在这个气质上，对周星驰是继承的非常明确的。但大鹏的问题也很明显，他的问题，也是本山弟子们的基本问题，那就是，有演底层的一定能力，但不能非常准确地把握住底层形象。赵四、刘能等形象，虽然具备农民的重要特征，却过犹不及的瓦解掉了农民的朴素真挚。大鹏则表现为，虽然能够塑造城市底层青年的奋进，但却通过过分不真实的剧情，瓦解掉了塑造人物的真实性。
《煎饼侠》与《缝纫机乐队》最后比对价值。前者讲的是明星们之间的事儿，对普通影迷有陌生感，无论真假，都没法被影迷对号入座，所以沾了便宜。但《缝纫机乐队》却对准了三线小城的摇滚青年，这个群体，正是影迷们身边的人，大鹏电影没有抓住这个群体的“像”，造成了一种非常的“不像”感，因此，虽然电影阵仗与节奏均进行了优化升级，但口碑与票房却没有递增。
第二聊叫兽易小星。
叫兽的成名作是《万万没想到》。中国大陆在三十年前，与日本电影有过一段蜜月期，对大量的日本影视作品都非常熟悉。但最近一些年，我们反而更熟悉韩国的电影、电视剧，而对日本的影视剧陌生化了。正是沾了这个陌生化的便宜，愿意在日本喜剧中吸取营养的叫兽易小星团队获得网络认可，《万万没想到》、《报告老板》等异军突起。
可叫兽的问题确实存在于，拼段子能力很强，但作为电影出现的兵团作战却十分尴尬。他在2015年的《万万没想到》电影版，成了段子拼接机器，整部电影却言之不详，没法讲一个有价值的电影故事。
周星驰早年优秀喜剧片的最重要特点，不是产出多少经典的喜剧桥段，而是整部电影在哈哈笑之外，呈现一种深刻的社会主题。周是抓整体的，而易小星把局部抓的更明确。对于叫兽而言，若是能够有一个非常有力的喜剧模板，能够折射出非常有价值的社会内涵，在这个基础上再加入叫兽团队的段子创作能力，那成绩一定是斐然的。可是，在一个周星驰都在拿西游降魔伏妖的年代，易小星搞个西游篇，也是万万可以想到的。他不像早年的周星驰，他像现在的。
最后聊卢正雨。
卢正雨也是依靠互联网起步，《四重奏》等作品蔚为惊艳。他是真正吃透了周星驰早年喜剧精髓的人。但周星驰当年的那些喜剧，处于一种港味儿文化的独特环境中，时过境迁，就很难重新模仿了。就好比，金庸大侠再有能耐，也没法写出香港六十年代的《天龙八部》风采了一样。
卢正雨的特点是，在喜剧桥段和演员外貌上，都可以对周星驰进行一定程度地复制。他更像是艺术创作中的“周星驰3D打印”版本。他在2017年上映《绝世高手》，将周星驰早年的《食神》与《功夫》进行杂糅，颇有一些神态上的相似。但是，这种相似也只停留在神态上，没有触及精神内涵方面。周星驰早年喜剧的那种不得志要逆袭为社会做争斗的精气神，在卢正雨的《绝世高手》中，不够强烈。
但是，卢正雨却已经是周星驰最近多部电影的御用编剧和副导演，成为老周真正培养的接班人。我们在谈谁是周星驰喜剧接班人的时候，不过是谈，何时才能再出几部老周巅峰时刻的优秀喜剧片。
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