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自从徐峥的《我不是药神》以犀利又不失温情的姿态横空出世后，现实主义题材的电影就越来越受到普通大众的关注。
其实早在1913年，中国第一部故事片《难夫难妻》就对传统封建婚姻制度进行批判，拉开了中国电影对现实的关注与体察。
此后《神女》、《桃李劫》、《马路天使》等影片抨击现实的黑暗腐朽，寄寓人道主义关怀与反压迫的革命激情，为中国电影培育了深厚的现实主义传统，开创了中国电影的第一个“黄金时代”。
新中国成立后，虽然因为各类运动的兴起，现实主义电影传统一度被弃之度外，但改革开放后，幸存的第三代导演及此后的第四代导演又顺应时代潮流，让现实主义电影重新焕发生机。
有着独特风格的谢飞绝对是第四代导演中的佼佼者：他曾凭借《香魂女》入围柏林电影节主竞赛单元，并与李安的《喜宴》共同斩获了金熊奖这一最高殊荣。
谢飞总能通过对传统道德与当代社会的审视，抒发对大时代里小人物命运的深深同情，他既是人性的“分析学家”，也是社会的“观察者”。
1990年的作品《本命年》仍延续着他对“大时代中的小人物”的关注，通过一个“犯过事儿”的男青年李慧泉在社会上的种种遭遇，一针见血地指出当代社会中青年群体的生存困境，比徐峥的《药神》更残酷。
鉴于李慧泉这一角色所具有的复杂层次对于演员的高要求，谢飞在经过层层筛选后，终于确定了最适合这一形象的人选——姜文。
对于姜文来说，《本命年》对他后来的电影之路有着很深的影响，尤其在他后来导演处女作《阳光灿烂的日子》时更是启迪良多。
毫不夸张地讲，《本命年》中姜文的演技绝对是他迄今最好的表演之一，男主角李慧泉身上那种豪爽的江湖气、仗义执言的率真个性，与姜文有着某种程度上的贴合，更让姜文的塑造显得真实可信。
24岁的李慧泉是地地道道的北京人，三年前，因为帮铁哥们方叉子打架而锒铛入狱，在监狱呆了三年，方叉子则因罪行严重被判无期。
刑满释放后，李慧泉回到了原来老胡同里的家，在邻居罗大妈和片警的帮助下，靠着母亲生前的一点积蓄办好证件摆了个地摊，就此开始了新的生活。
李慧泉本性不坏，虽然是个急脾气，看上去也有些吊儿郎当，但他的骨子里却有着一股子重情重义的“侠客之气”。
李慧泉重“义”。
照理说，李慧泉对让他白白蹲了三年牢狱的方叉子应该恨之入骨，就像方叉子的爸妈，恨不得没生过这个给他们丢尽脸面的儿子。
但李慧泉一出狱就给方叉子写信，在他的心里，哥们永远是哥们，这是铁一般无法改变的事实。
到后来方叉子越狱，大半夜前来投奔，李慧泉也没有怕惹麻烦将他拒之门外，好吃好喝招待，苦口婆心地劝他自首。
即便面对泼皮无赖式的“酒肉朋友”刷子，李慧泉也毫不含糊：在刷子开口借钱时，不算阔绰的李慧泉二话不说，立马掏出一叠钞票。
不仅仅是对朋友，眼看罗大妈的女儿即将生产却找不到车，李慧泉拼命蹬着三轮，及时把她们送到了医院。
别人有难，怎么着也该伸出手拉一把——这是李慧泉的信条，也是他存活世上的根基。
李慧泉重“情”。
在一次机缘巧合之下，他认识了咖啡厅的驻唱歌手、清纯可爱的女孩赵雅秋，被她的歌声与清纯的外表深深打动。
赵雅秋身上那种单纯、干净的气质是饱经世事蹉跎的李慧泉可望而不可即的，她的天真烂漫驱散了李慧泉生活中的种种阴霾与灰暗。
每次驻唱结束骑着自行车送赵雅秋回家，是李慧泉一天中最美好的时光，虽然表面看上去显得满不在乎，但看着台上的赵雅秋，他总是那么专注，仿佛其他一切都不存在。
面对利欲熏心、甚至要对赵雅秋欲行不轨的商人崔永利，他毫不留情地施以拳脚，警告他不要动赵雅秋。
但李慧泉从未向赵雅秋表白过自己的心意，而是选择将这份情深藏心间。
在李慧泉看来，能够默默守在她的身边，就足够了。
但他太小看这个世界了，金钱、名声、权力···这些世俗的欲望最容易让人沉沦，也让李慧泉用情义搭建的一方世界逐渐垮塌。
方叉子拒绝了李慧泉让他自首的要求，带着李慧泉留给他的三百块钱逃往天涯海角，自此杳无音信。
赵雅秋也不复以往的单纯，她傍上了有钱有门路的崔永利，希望能够有朝一日成为万人瞩目的大歌星。
一切变化的都如此迅速，让李慧泉来不及看明白就转瞬即逝了，李慧泉有些糊涂，有些迷茫，更觉得心灰意冷。
他努力用“情义”与世俗对抗，但在世俗面前，原来“情义”也不过如此而已。
夜色已深，李慧泉乘着酒意来到热闹的庙会，挤在人堆里看着舞台上表演的滑稽戏。
当他在一片安静中不合时宜地笑出声时，周围的观众纷纷侧目与嘲笑——他似乎与这个的社会一切都格格不入，变得“不合时宜”。
这世上哪还有侠客，即便是有，大概也都隐居在桃花源中了。
落寞地离开热闹的人潮，李慧泉遇到了两个小混混拦路抢劫，在推搡中，李慧泉被刀刺中腹部，小混混落荒而逃。
谁也没料到，庙会成了李慧泉的葬身之处，看完庙会的人们熙熙攘攘地往回走着，而李慧泉踉踉跄跄，逆着人群走向人生的结局。
在空无一人的街道上，李慧泉在他的本命年，就这样毫无意义地、孤零零地死去······
影片一开始，李慧泉从漆黑一片的地下甬道走向光明，摄影机跟着他走进外面的广阔天地，走进他所生活的老胡同里。
故事的结尾，身负重伤的他在人山人海中逆流前行，在黑暗中悄然死去，再也无法触摸到光明。
原以为走出监狱是脱胎换骨重新开始，但挣扎许久的李慧泉却没能迎来自己的新生，他也有过憧憬与希冀，但最终还是陷入迷茫与痛苦的泥沼里。
片中刷子在李慧泉向他讨钱时说过这么一句话：工作没劲，不工作也没劲；找对象没劲，不找对象也没劲；你说怎么什么事都没劲？
看似是耍无赖的搪塞之词，但却真实道出当时不少青年人的心声：人这一辈子，到底活着是为了什么？
即便是30年后的当下，那些如李慧泉、刷子这般挣扎于生活的青年人仍然随处可见，他们抱着“得过且过”的心态过着浑浑噩噩的生活，对于毫无头绪的未来迷茫不安，选择逃避。
这也是为何《本命年》在当下仍然有着振聋发聩的意义：是随波逐流将就着过，还是顺着自己的初心活出自我？
也许每个青年人，都应该好好思索这个问题的答案。
文/皮皮电影编辑部：阿志
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