《伎乐天》创作及裱件空绷展板（“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”展厅实拍）
【编者按】
“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”第二单元“巧技天工”有一个版块，展示《伎乐天》创作及裱件空绷的情况。这两幅作品，每幅高5米，宽3米，是原中国历史博物馆（中国国家博物馆前身之一）通史陈列的重要组成部分。时任科技部主任柯琦先生作为两幅大型壁画的作者，为我们讲述当时创作和装裱的故事。
忆大型壁画《伎乐天》的创作与展示
图文 | 柯琦
记得1997年初，馆里通知我开会，会议内容是研究通史陈列隋唐部分两幅壁画的设计创作。最初的方案是一群手持各类乐器的乐师席地而坐奏乐的场景，我认为乐师们席地而坐接近展厅地面，观众好像踩在乐师们头上，感觉不舒服，建议改变设计方案。俞伟超馆长、杜耀西副馆长和参会的人员基本都赞成我的建议。之后，我被点名来创作完成这两幅作品，要求七月上旬完成。我接受了这项创作任务，并表示按时完成。
会后，我从馆里图书馆借阅了许多有关敦煌的资料，反复翻阅，研究敦煌的历史发展状况、风土人情以及艺术风格，这极大地丰富了我的感性认识和浓厚的创作激情。当时觉得伎乐飞天是很有特色的典型形象，就决定以她们为创作主体设计画面。起初，分散设计了几次小样稿，之后逐渐在脑海中形成了飞天乐师们翻转流动的旋律的想象。
初期构思中的草图（1）
初期构思中的草图（2）
经过上百次的想象和思索，萌发了以中国传统的“太极”图为基点，把两幅大壁画以两个太极的形式进行呈现的想法，使两个极似太极的飞天周而复始地在天空不停地旋转，永无停歇，喻示生命力的生生不息。
由“太极”意象生发的飞天草图
草图创作完成后，请俞馆长、杜馆长征求意见时，二位馆长一致说这个创意非常好，再请有关专家过目，听取他们的意见。有关专家也都认为这个设计方案好，就这样，确定了两幅《伎乐天》的创作主题。
经过领导、专家认可的《伎乐天》小样（1）
经过领导、专家认可的《伎乐天》小样（2）
由于两幅《伎乐天》每幅高5米，宽3米，画幅巨大，馆里没有如此高大宽敞的房子可供作画，就安排在展厅二层台阶上的大墙面作为画面版，用工程升降梯上下来回作画。
在升降梯上作画
近画远看，往复再三。每天爬高爬低，上下来回几十次、甚至上百次，都是家常便饭，很是疲倦。有段时间，痛风病犯了，脚踝肿痛得厉害，但为了能按时完成任务，也忍痛咬牙坚持下来了。经过四个月坚持不懈地努力，终于在6月20日以前完成了两幅大壁画的绘制任务。
绘制完成
请俞馆长来审看时，俞馆长很满意，激动地说：“我历来主张馆里要有几个能搞大画创作的画家，负责馆里的绘画创作。”事后，又请有关专家来审看，听取意见。专家们也都很满意。馆外书画界朋友听说4个月就完成两幅这么大型的壁画，纷纷说道：“你真是快手！”
绘制完成的《伎乐天》（1）
绘制完成的《伎乐天》（2）
两幅大型壁画完成后，如何装裱成为必须考虑的事。我建议画作进行空绷，如不空绷，实裱在板上就等于画只能使用这一次，不能再次揭裱，也就等于毁掉了画作。也有人提议把画面粘贴一层塑料膜，我听后觉得这也是一次性使用，会使画作毁掉。空绷的方案得到俞馆长的认可，接下来就是具体实施的问题了。
裱画室的同事协同准备中
经过馆科技部裱画室的同事们反复研究，模拟探索，克服重重困难并精心操作，开创性地在弧形大板上完成了两幅大型壁画的空绷操作，完美地呈现在中国通史陈列的展览中。
裱画室的同事在处理细节
空绷基本完成，馆领导在远处默默关注
中国通史陈列正式对社会开放后，展出效果非常好。社会各方面对这两幅《伎乐天》大型壁画也给予高度赞扬，许多观众还认为这“真”是敦煌里的壁画作品呢！
1997年6月，中国历史博物馆颁发的证书
1998年有买家要购买《伎乐天》草稿，我没卖。我是博物馆的工作人员，这是为博物馆创作的，不能卖。中央电视台新台落成前，中央电视台书画院约我为他们复制一幅《伎乐天》壁画，他们希望在新台址选择最显眼的地方悬挂，我也没同意，因为这幅作品倾注了我对博物馆的感情。
2021年，《伎乐天》入选中国邮政“纪念建党100周年”专题邮票
【相关展览】
展览：片羽重辉——国家博物馆文保成果展
时间：2022年8月10日开展，展出中
地点：中国国家博物馆 北2展厅
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