电影《霍乱时期的爱情》根据诺贝尔奖作家加西亚·马尔克斯的同名小说改编而成。这部马尔克斯自认为“人生中最满意的一部作品”，在五十多年的时间跨度中，“展示了所有爱情的可能性，所有爱情的方式、表现、手段、痛苦、愉快、折磨和幸福”，被誉为“人类有史以来最伟大的爱情小说”。
电影《霍乱时期的爱情》
电影制片人斯科特·斯坦多夫先后花了3年的时间，不断向马尔克斯递出橄榄枝，甚至向马尔克斯写信声称“自己会像书中的阿里萨，五十年也不放弃”，终于将这部伟大的小说搬上电影屏幕。
故事简介：电影《霍乱》讲述的是，年轻时穷困潦倒的弗洛伦蒂诺·阿里萨，对费尔明娜·达萨一见钟情，两人互生爱慕，甚至决定结婚。但是在女主父亲的阻扰和影响下，费尔明娜选择离开阿里萨，负气嫁给富有且有地位的医生胡维纳尔·乌尔比诺。阿里萨一面陷入对费尔明娜无休止的思念，一面寻欢作乐，先后借助622个女人来麻醉自己。费尔明娜结婚后，与医生过着看似光彩艳丽但又平淡、琐碎和苟且的婚姻生活。阿里萨经过长达53年7个月零11天的等待，在医生去世后，76岁的他与72岁的达萨终于得以重叙旧情。
豆瓣评分
这部电影在豆瓣上只有7.4分，许多人认为是浪费了一部经典巨著，把“一部爱情百科全书”改编降格成了“一场风花雪月的童话”，只是向众人叙述执着信念下的守望、有限生命中的等待，是黑月光下王子和公主奇幻的爱情故事。尤其是影片结尾，落日余晖、长河辽远，承载着男女主人公的轮船驶向浩瀚无边的天际，再附之以旁白：“真正宽广无限的是生命，而不是死亡”。似乎为男主人的心灵羁旅画上句号，为这场精神恋爱、世纪守望进行了正名。
事实果真如此吗？
电影不同于小说，在短短129分钟内，难以完全刻画28万多字巨作的每个角落，更无法像原著一样以直白的文字呈现人物的内心世界。
但这并没有影响到电影《霍乱》的艺术成就。相反，它把50多年的时空，压缩为2个小时的影像画面，将诸多细节隐藏于细腻克制的情感、恰到好处的情节和唯美昏暗的画面中。相比于几天读完一本原著，电影在短时间内更易引发情感冲击，带给观众不一样的感触和思考，使人们感受到爱情皮囊下的本真。爱情之于人们，虽然形式千差万别、感受各不相同，但有着一些极为隐秘、无奈但至关重要的真相。而这些真相，隐藏在原著之中，或许才是令人“啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋”的源泉。
爱情具有传染性：挥之不去的潜意识，成为爱情的主宰。当人们经历爱情创伤时，习惯放空，舔舐伤口、修复内心，以求彻底放下过去。在遇到新的爱人时，期待以崭新的姿态、原本的自我全身心投入，却无法意识到，或者极容易忽略曾经的感情经历、爱情创伤带来潜在影响。
剧照
第一眼见到费尔明娜，阿里萨就认定她是自己的女神。他向费尔明娜求婚时说“我的女神，我对你发誓，我的誓言忠贞不二，对你的爱万古长存！”费尔明娜是阿里萨的初恋，是他年少无知时笃定的精神归宿。因此，当费尔明娜突然选择离开他时，阿里萨无法接受、失魂落魄。
阿里萨远走他乡，在航行途中被一个陌生女人拖入黑暗房间，失去童贞。匆忙和黑暗之中，阿里萨还来不及看清女人的模样，就被推出门外。初尝云雨的阿里萨喜欢上这种感觉，他多次试图在船上寻找到这个女人，故意踩响甲板经过她的门前，但始终没有得偿所愿。同时，阿里萨开始憎恨自己，认为自己违背了对费尔明娜求婚时的誓言，痛苦万分、呕吐不止。他没有意识到，这份意外的、随意的性爱，改变了他的爱情观，也为他与数以百计女人发生故事埋下伏笔。
动荡不安的时局把第二个女人推向阿里萨。被炮火摧毁房屋的寡妇，为逃避街头枪战，向阿里萨的母亲特兰西多求救。仁慈善良、阅历丰富的特兰西多为让儿子忘掉费尔明娜，违心把寡妇推向儿子房间。阿里萨在日记中写到，“做爱时，只谈论他死去的丈夫”。先后与陌生女人和寡妇吃下禁果，让阿里萨从此欲罢不能。于是他有了第三个、第四个女人......性爱的慰藉成为他的良药。阿里萨用肉欲之欢逃避对费尔明娜的思念，用迷失堕落来欺骗自己的内心，他认为自己“度过了人生最艰难的时期，（对费尔明娜）真的放下了”。
当无意中再次见到已经怀孕的费尔明娜时，阿里萨才意识到自己根本无法忘记。于是，他逐渐开始产生割裂的爱情观，沉迷于追逐形形色色的女人，用猎艳来麻醉相思之苦。他问女教师说，“告诉我，你怎样定义爱情”。女教师正在与阿里萨行云雨之欢，稍加思索即说道：“腰部以上是精神之爱，腰部以下是肉体之爱。”这种割裂的爱情理论，让阿里萨相信精神和肉体是可以分裂。
与市场小商贩妻子的遭遇，最终确立阿里萨这种爱情观。他像以前猎艳一样攻破她的防线、席卷她的心灵。他开始以为，这次和以前其他几次一样，只是逃避费尔明娜的一种方式。但是在与市场小贩妻子的私通中，他却发现向往爱情的内心再次被唤醒，感觉“自己爱上了她”。两人互生欢喜，成为不公开露面的爱人。
市场小商贩妻子
市场小商贩发现奸情，杀死了自己的妻子。在阿里萨认为可以爱上一个人，结束“割裂的爱情”时，却依旧无疾而终，而且给他所爱的人带来杀身之祸。这件事，对阿里萨打击很大，让他坚定了边守望费尔明娜、边猎艳纵欲的割裂爱情观。
潜意识：人类心理活动中未被觉察的部分，是已经发生但并未达到意识状态的心理活动过程。
日常生活中，人们常常因为不愿面对、无法忍受或者刻意逃避某些经历和创伤，主动或被动的把它们隐藏在潜意识中。而这些经历和创伤不断累积、强化，逐渐在潜意识中占据绝大部分，在不自觉中影响着人们的认知。
阿里萨
霍乱是一种烈性传染病，通过某种传播途径从一个人影响到另一个人。阿里萨说：“那不是霍乱，那是爱情。”爱情甚于霍乱，有着更隐秘、更强烈的传染性。生命中的爱情过客悄悄潜入头脑之中，左右着人们的情感和判断，有时候甚至成为未来爱情成败的主宰者。
阿里萨并非始终“身体放纵浪荡，心灵自由忠贞”。他的人生观和爱情观并非一成不变，而是随着生活阅历、情感经历不断变化。陌生女人、寡妇、教师等等，在阿里萨看来可能仅仅是纵欲的猎物，却不可避免反哺他的认知，成为他的潜意识，构建了每一个阶段的阿里萨。
人们期待以崭新面貌投入感情，实际却在无意中带着过往谈情说爱；人们以为自己在追求爱情，实际却是潜意识在吹动着爱情的风帆。挥之不去的潜意识，让以往的情感经历成为未来爱情的主宰。
爱情具有迷惑性：你看到的，只是你想看到的；你爱上的，或许只是你想爱上的爱情并非客观物质，而是主观情绪。人们一旦被某种情绪影响或控制，就容易蒙蔽心智，只喜欢看自己想看的，只想爱自己想要爱的。“我们所爱的，常常不是一个人，而是爱情本身”，爱情充满了迷惑性。
阿里萨
费尔明娜与阿里萨初次相见时，她正在教姑妈学习英文单词：Mistake—误会。阿里萨走出费尔明娜视野时，她与姑妈之间的对话成为电影旁白，“Mistake，It's a mistake”。“ 误会了，这是一个误会”，似乎已经为他们的未来盖上“迷惑性”的烙印。
电影《霍乱》中，演员乔凡娜略带夸张的演技，将女主费尔明娜在不同情境下的内心世界完美呈现给观众。年少懵懂的费尔明娜，起初面对阿里萨，没有丝毫感觉。后来在阿里萨狂热追求下，她逐渐迷失方向、被他所感染。此时的费尔明娜并不清楚什么是爱情，所以在面对阿里萨求婚时，她紧张而无助、恐慌而茫然，在姑妈劝导下，才答应下来，而她能想起的应答话语是，“我答应你，如果你能保证别让我吃茄子”。费尔明娜此时所爱的，只是她心中纯净爱情的影子，是“某种高尚的东西”，阿里萨只是披着影子的外壳。她后来回忆说，这不是爱情。
费尔明娜
在父亲阻拦下，费尔明娜远走他乡，两人只能通过电报和书信保持联系，无法见面。她继续沉浸在幻想中，直到有一天，两人在脏乱不堪的小市场见面。费尔明娜上下打量着阿里萨，突然顿悟，坚决拒绝他说，“我们之间，除了幻想，别无其他。”看似突兀的剧情，实则早就埋下伏笔：表姐说“没有爱情，也可以幸福”，在她心中埋下世俗的种子；父亲交给她的钥匙，开启了通往世俗生活的大门；破乱的小市场，隐喻着她已经接受现实安排。面对脸色苍白、衣服皱褶的阿里萨，费尔明娜内心美化的爱情之梦，瞬间被世俗现实击碎。
那么，嫁给医生乌尔比诺是不是因为爱情呢？回首往事时，她说，“该死，还不确定这是不是爱情。”费尔明娜第一次见医生乌尔比诺，因为看病就发生身体接触。已经成年、气味敏感的她，着迷乌尔比诺头发上高贵的雄性味道；富有显赫、大胆追求的医生，满足她对世俗婚姻的所有需求。于是，当表姐私下表达自己对医生迷恋和爱慕时，费尔明娜感觉到紧张，害怕失去医生的她，迫不及待答应了医生追求。
乌尔比诺说，“对于一对恩爱夫妻，最重要的不是幸福，而是稳定。”费尔明娜与乌尔比诺的婚姻平淡、琐碎，也有烦恼、厌恶，但这并没有阻止她得到安全感、幸福感和社会地位。虽然在与丈夫争吵时，她也会想起阿里萨，假想跟他在一起是否会更幸福，但她会立即否定这种想法，“不，那只是个影子。” 费尔明娜与乌尔比诺相互尊重、相互扶持、相互妥协，在真实而平淡的婚姻中相守了50年，这种相濡以沫、日久弥新的感情，即便她自己并不确定是不是爱情，但何尝不是无数人梦寐以求的呢？
挂着霍乱旗帜的轮船
在影片结束的高潮部分，面对饱经沧桑、步履蹒跚的阿里萨，费尔明娜知道年龄无法让他们再拥有年少的悸动和狂热，也无法让他们再拥有长远而平淡的爱情体验。或许，她甚至知道，阿里萨说得“我一直为你保持着童贞”是句谎言。然而，这一切都没有关系。她喜欢的是阿里萨以前没有的勇气，喜欢的是他的高雅睿智、财富名望，喜欢的是时光把阿里萨雕琢成了理想的精神伴侣。爱情依然如霍乱般让人难以抵抗、目眩神迷，她决定抛弃世俗偏见，再次踏上寻找爱情的征程。
你看到的，只是你想看到的。——《可怕的错觉》
爱情是一个千古谜题，充满了迷惑性。爱情是什么？什么是真爱？爱情的有效期究竟多长？费尔明娜回顾一生，依旧无法清楚的回答这个问题，《霍乱》从始至终也没有给出固定答案。
看一个人时，人们往往只想自己想看的那一面，只关注自己想要的那部分特质。这正是爱情最无奈、最可笑的地方。人们看到的对方，往往是自己内心的倒影；人们追求的爱情，往往是自己内心的幻象。这些光怪陆离、无法名说的背后，其实才是爱情的本真。
爱情里不需要太多的理智与成熟，成就爱情的只有炽热和勇敢。在爱情世界里，男人和女人都特别敏感，也特别多变，没有一成不变的爱情，也没有一成不变的爱情观。《霍乱》在描述千姿百态的爱情时，含蓄的给出了爱情中隐秘、无奈但至关重要的真相：爱情具有传染性，挥之不去的潜意识是爱情的主宰；爱情具有迷惑性，你爱上的，或许只是你想爱上的。
年老的阿里萨和费尔明娜
面对这些难以接受的真相，当身处于一段爱情中时，是选择迟疑不决、不停试探确认；还是选择义无反顾，持续付出奉献；还是选择望而却步，狠心拒之千里之外。
事实上，即便以上帝视角洞察了爱情本质，即便看穿了爱情中容易忽略又难以接收的真相，人们依旧无法否认，爱情是人世间最美好的事情。啼哭、叹息、渴望、挫折、不幸、欢乐和极度兴奋交织在一起，成就了爱情的无限魔力。
电影《霍乱》结尾，轮船挂起象征霍乱的黄旗，意味着途中不能停靠，不能载客，也不能进港。这艘“感染霍乱”的轮船，承载着阿里萨和费尔明娜，永远只能漂浮在河流上。“霍乱”般混乱的、狂热的爱情，成为对抗岁月和死亡的最好方式。爱情充满迷惑和未知，身处其中的人，如何求解，如何做选择？无非就是像影片结尾所展现的，听从内心，无问西东，用炽热和勇敢去大胆体验吧。
以成熟、理性来实现爱情的选择，固然再好不过，但这种睿智，又何尝不需要“霍乱”般爱情的反哺，又何尝不需要“霍乱”般岁月的沉淀。马尔克斯说，“岁月的流逝已使我意识到，感情和情趣，即内心的活动，是最重要的……我觉得我要是年轻几岁，就写不出《霍乱时期的爱情》。”
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