《史蒂夫·乔布斯》海报
时光网讯 《史蒂夫·乔布斯》由丹尼·鲍尔（《贫民窟的百万富翁》）执导，亚伦·索尔金（《社交网络》）编剧，它是关于这位苹果CEO生平的三年来第三部影片：前两部分别是由阿什顿·库彻主演的传记片《乔布斯》，以及由Alex Gibney执导的纪录片《史蒂夫·乔布斯：机器中的人》。
然而作为第三部，它丝毫不会给人以多余或者老生常谈之感。既充满了娱乐性又在结构上大胆尝试，《史蒂夫·乔布斯》深入地探究了这位时代伟人公众形象和私人生活之间的灰色地带。电影中充满着大量的引人入胜的“智力的焦躁不安”（intellectual restlessness），只不过因为结尾过于急切地追求人为的和解而有所损伤。
在Walter Isaacson所著的唯一得到乔布斯本人首肯的传记基础之上，索尔金将剧本铺设为三幕剧结构：每一幕时长30到40分钟，三幕分别截取乔布斯生命中重要的三个时间点，分别是1984年 Macintosh、1988年 NeXT (此时乔布斯暂时离开了苹果)，以及 1998 年iMac这三大技术产品发布的前后。电影中主要的人物关系矛盾有四段。最为迫在眉睫的矛盾，至少是电影中乔布斯一登场的时候——是他与下属安迪·赫兹菲尔德 (迈克尔·斯图巴饰演)之间的冲突，那是1984年Mac电脑发布前夕，电脑的语音系统存在缺陷。而更为显著的矛盾发生在乔布斯与约翰·斯卡利(杰夫·丹尼尔斯饰演)之间，后者是乔布斯为苹果公司请来的主管，结果却将乔布斯自己挤出了公司（直到1997年乔布斯又回到公司，而斯卡利被撤职）。
《史蒂夫·乔布斯》剧照
此外还有着乔布斯与史蒂夫·沃兹尼亚奇(塞斯·罗根饰演)之间的纠纷，后者是他曾经的好友、苹果公司联合创始人，以及苹果一号和二号的设计者。沃兹尼亚奇对于乔布斯的不满主要集中于，后者几乎病态地拒绝承认他人的功劳。在电影的最后一部分，两个人的矛盾达到了白热化，不得不败下阵来的沃兹尼亚奇留下了一句话，希望以此来提醒乔布斯被他所忽略的美德， “这并不是二进制”，沃兹尼亚奇说，“作为一个天才和做人厚道并非是二者只能居其一。”
然而总体上来说，乔布斯最富争议的人际关系是他对待前女友Chrisann Brennan (凯瑟琳·沃特斯顿饰演)以及女儿丽莎（不同年纪分别由Perla Haney-Jardine, Ripley Sobo and Makenzie Moss饰演）的方式。一开始他质疑亲子鉴定的正确性，之后又不肯支付抚养金，然而无论乔布斯是否承认这个女儿，丽莎却把他当成父亲来看待，也不管乔布斯是否愿意，他和丽莎之间最终建立起了父女的情感联系（乔布斯不肯承认苹果的丽莎电脑是以女儿的名字命名，而坚称只是巧合）。电影中，最终促成乔布斯与女儿和解的是凯特·温斯莱特饰演的角色。乔安娜?霍夫曼是苹果的市场主管，也是乔布斯的心腹，她似乎是唯一说话有分量，也有勇气、智力以及纯粹的耐性来和乔布斯死磕的人。
《史蒂夫·乔布斯》剧照
如果不是像索尔金这样有才华的编剧，电影的结构很容易落入奇诡和牵强。然而在这儿，它却是恰到好处。对观众要求不高，只要暂时地“姑妄听之”（suspension of disbelief），观众就能够理解和接受片中看似固执已见的争吵其实是乔布斯生命中最本质挣扎的体现。电影中选取的时间点都是极为关键的时刻，但是电影并不会刻意地强调这一点，譬如通过让乔布斯喊出一些愚蠢的台词， “这是我人生中最重要的一天！”
而编剧的个人思想与主人公的思想有着共通之处，这也对电影大有裨益。索尔金和乔布斯一样，都对现状感到沮丧，并且胸怀理想主义，崇尚这样一种想法，那就是大众应该平等地享用知识、受惠于知识。电影也涉及了乔布斯被收养的身世经历，以及他本人对此的情感挣扎。它传递给观众这样一种感觉，那就是在乔布斯的内心深处，他感到的并非是缺少关爱而是不值得被爱，作为一种补偿，他致力于让原本冷冰冰、毫无人性的技术产品注入一种强烈的值得被爱的品质。
为索尔金冷酷、机智而胸有成竹的剧本锦上添花的是演员们的表演。他们让对白变得鲜活起来。沃特森，尤其是温斯莱特相当出色。后者演出了电影中最重要的一场感情戏，乔安娜求乔布斯必须与前女友以及女儿和解，否则自己将离开苹果公司，不再为他工作。塞斯·罗根依然掩饰不住喜剧明星的本色（主要是通过标志性的笑声），但也将沃兹尼亚奇演绎得可信，那些通过他口中道出的严肃的道理让人意想不到却有着强烈的效果。
法斯宾德饰演乔布斯
最后说到法斯宾德，在外形上，他与乔布斯相差十万八千里（原本在大卫·芬奇筹备本片期间的主演人选克里斯蒂安·贝尔或许会更适合）。然而法斯宾德用盛气凌人、霸气十足的演出，让这一点变得毫不重要。他抓住了乔布斯对于规则与生俱来的蔑视、思维的严格性，以及性格上的变幻无常。电影中有一幕，乔安娜让乔布斯“放松一点”，乔布斯反问“为什么？”乔安娜按压不住怒气回答他，“我不知道，从来没有人问过我这个问题。”
从技术层面来讲，《史蒂夫·乔布斯》满载与剧本的节奏下相称的能量。丹尼·鲍尔与摄影师Alwin Kuchler曾经合作过2007年的影片《太阳浩劫》，在昏暗光线下营造出一种试验性的失真画面效果。这位来自德国的摄影师此前大胆创新的作品《汉娜》也使用过同样手法。在《史蒂夫·乔布斯》这部影片中，场景如同舞台剧一般极为有限，然而通过创意的构图、极具氛围的布光以偶尔使用的背面投影特效，拍摄者们成功地赋予了电影丰富多变之感。
电影的配乐也是十分用心。作曲家Daniel Pemberton一开始运用未来感十足的电子乐，随着电影进程逐渐演变，到了最后一幕变成了悠扬笛声伴奏的交响管弦乐。
丹尼·鲍尔的执导能力也显露无疑。最为直白展现的是在乔布斯与斯卡利之间言语交锋的场景。这场戏就如高空走钢丝，镜头切换和剪辑出来的效果犹如惊心动魄的动作戏，充满地体现了鲍尔掌控技能。
本片导演丹尼·鲍尔
只是在结尾让人些许失望。丹尼·鲍尔变得有些情感泛滥，走上了一条情感宣泄的捷径，看起来有些不必要地粗制滥造，让结尾变成了似乎是截取自90年代音乐录影带中的画面。
有评论认为，影片对于乔布斯特别是其私生活的描写过于负面（现任苹果CEO 蒂姆·库克就对影片表达了不满，他说这并不是他本人所了解的乔布斯——尽管发表这番言论的时候库克还未看过影片）。然而却无法否认，电影中所描写的正是乔布斯早年生活中不能抹去的事实。
这些举动，以及乔布斯本人的顽固和心无旁骛，《史蒂夫·乔布斯》展现了一个人思想与言行之间的鸿沟。在乔布斯自己和任何人都未能预见一个数字的时代到来之前，乔布斯用直觉看到了它的种种可能性。尽管在人性的层面，他有着种种的缺陷，他却能用直觉去理解人类的欲望。而苹果产品的畅销证明了这一点——以及乔布斯独一无二的伟大。
部分媒体评论：
《史蒂夫·乔布斯》是一部聪明和极具娱乐性的电影，燃烧着创造的能量。它绝对不是一部标准意义上的传记片。——《洛杉矶时报》影评人Kenneth Turan
从头至尾都是电光火石的推进，丹尼·鲍尔激动人心的导演与亚纶·索尔金高度剧场版的三幕剧剧本形成了气质上的互补。——《好莱坞报道者》Todd McCarthy
电影的概念和执行都极富创意、极为惊人，令人观之而心生敬畏。——《滚石》Peter Travers
在这部超级失望之作中找不到一点人性……史蒂夫·乔布斯和他周围的人都死气沉沉。他们不是活人，而是标签（hashtags）。——《娱乐周刊》Chris Nashawaty
《史蒂夫·乔布斯》是一部想象和重造之作，并不是传记或者史实。它是对于二十世纪末尾时代变幻中美国生活的一份品行调查，按照我们希望它发生的模样，而不是它实际中的模样。——《Salon Magazine》Andrew O’Hehi
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